видит, что пистолет не настоящий и собирается уходить. Но убивец в дальнейшем диалоге давит на его самолюбие и страсть к риску. А Ватсон тем временем видит убийцу и Холмса в окне напротив. Ватсон стреляет в убийцу, попав в плечо. Холмс накидывается на раненого, требуя подтвердить, что выбрал правильную таблетку. Тот молчит. Тогда Холмс требует назвать имя нанимателя, и, не получив ответа, наступает ему на плечо с раной. «Мориарти!» – кричит пытаемый убивец. 79-82 мин, детектив/экшн/драма.

Завёрнутый в одеяло Шерлок сидит в полицейской машине. Лестрейд тут же. Шерлок начинает объяснять Лестрейду, как найти стрелявшего, но на середине понимает, что это был Ватсон, и затыкается. Ватсон и Шерлок объясняются. Теперь они, так сказать, полностью на одной волне, процесс формирования команды закончен. В этот момент появляется таинственный собеседник Ватсона, пытавшийся нанять его, чтобы следить за Холмсом… и оказывается совсем даже не тайным злодеем, а Майкрофтом, старшим братом Холмса. Но тайный злодей, тем не менее, есть, и теперь Шерлок знает его имя – Мориарти. 81-87 мин, драма/комедия/детектив.

Stop. Список жанровых событий:

2, драма

3-6, детектив

6-7, детектив

9, драма/комедия

11-12, драма/детектив/комедия

15, детектив

16-17, драма

23-30, детектив/комедия

33, детектив

40, хоррор

43, комедия

45, детектив

50-51, комедия

52, драма

52-53, экшн

54, детектив/комедия

55-63, детектив/комедия/драма

64, детектив/драма

66, детектив

70, детектив

79-82, детектив/экшн/драма

81-87, драма/комедия/детектив

Смотрим на полученный график:

Количество: 22 жанровых события на 87 минут. Примерно одно событие на четыре минуты – мы видим, что, не смотря на увеличение хронометража в полтора раза, динамика осталось прежней.

Равномерность: Отличная. Отрезок с 70-й по 79 минуту, формально говоря, не содержит жанровых событий, но он (в отличие от отрезка 10-20 на предыдущем графике) сделан сознательно – для того, чтобы вызвать саспенс.

Используются все три нарративных механики: наблюдение, за которое отвечает драма, тайна, за которую отвечает детектив, и аттракцион в виде комедии, экшна и хоррора.

Выделяем центральный жанр: 14 событий детектива, 9 – драмы, 8 – комедии, 2 – экшна, и один хоррор. Детектив – центральный жанр. Его жанровые события располагаются равномерно на всём протяжении рассказа. Поддерживающие жанры: драма и комедия. Комедия связана с центральным жанром в пяти жанровых событиях из восьми, драма – в пяти из девяти. Мультижанр реализован – это детектив с использованием комедии и драмы, и в результате – правильная смесь разных типов жанровых событий стала одним из главных факторов успеха сериала.

Разберём, как эта смесь была получена из той заготовки, которую представлял собой непоказанный пилот.

«ШЕРЛОК», АНАЛИЗ ИЗМЕНЕНИЙ

Перед тем, как говорить о том, как авторы смогли улучшить историю, сначала подумаем: а стоило ли эту историю вообще улучшать? Ответ, очевидно, «да». В пилоте были отличные находки и виден потенциал, этот потенциал оказался достаточным, чтобы получить огромный (по не американским меркам) бюджет. Но этот потенциал не был раскрыт в полной мере, ведь, при всех очевидных достоинствах, сценарий был жанрово не сбалансирован. В результате история не воспринималась целостной, и в единый монолит собиралась только в финале.

Выше мы уже сформулировали эти проблемы на языке жанрового анализа: недостаток жанровых событий детектива в первой половине истории, исчезновение жанровых событий драмы в середине, и, наконец, частично вытекающая из этих двух пунктов недостаточная связь между событиями детектива и драмы.

Для того, чтобы понять, как именно авторы смогли улучшить историю, поставим рядом оба жанровых графика и разберём основные внесённые изменения шаг за шагом.

1. Показ процесса убийств. Если в первой версии всю начальную информацию нам выдали в диалоге Андерсона и Лестрейда стоящих в какой-то кладовке, то в финальной версии мы видим полноценные мини-истории про всех трёх жертв. Почему этого очевидно удачного хода не было первоначально? Моя версия – низкий бюджет. Снять диалог двух уже задействованных актёров в уже задействованной локации – дёшево. Нанять трёх новых актёров, массовку, подобрать натуру – дороже в десятки раз.

Но ведь, казалось бы, если это дорого, то можно было бы снять только сам процесс приёма таблеток? Тогда нужны только три актёра-эпизодника, не нужны ни массовка, ни натура, и выйдет существенно дешевле… Можно. Но совершенно в данном случае бесполезно, потому что сам по себе показ того, как жертвы приняли яд, не был бы жанровым событием. Жанровое событие возникает в момент обмана ожиданий. Поэтому сначала – формируются ожидания. Нам показывают героя, который прилетел к девушке, показывают другого героя, который попал под дождь, забыв зонт, показывают героиню, которая перебрала во время вечеринки… показывают обычных людей в обычных ситуациях – и только потом переходят к приёму яда. Жанровое событие не работает без подготовки.

В этом же пункте – пресс-конференция, на которой находящий за кадром Шерлок привлекает к себе внимание Лестрейда, присылая каким-то загадочным способом смс-ки всем в комнате. Мы, кстати, так и не узнаем каким. Это не важно.

А важно здесь то, что в финальной версии полностью изменилась линия Холмс – Лестрейд. В первой версии мы начинаем с того, что Лестрейд, несмотря на сопротивление Андерсона, собирается связаться с Холмсом, чтобы тот помог полиции с таинственными убийствами. Но Шерлок стирает пришедшее ему письмо от Лестрейда – он не заинтересован. Потом Лестрейд приезжает сам – и вот Шерлок почему-то уже заинтересован, и едет на место нового преступления. Всё это совершенно не имеет смысла. Почему Шерлок не хочет расследовать таинственные убийства? И почему он потом меняет решение?

В финальной версии всё не так, и начальный расклад противоположен – не Лестрейд обращается к Шерлоку, а Шерлок пытается добиться внимания Лестрейда с помощью смс-ок. Сначала Лестрейд не заинтересован – потому что не хочет признавать, что преступления, которые он классифицировал как самоубийства, являются делом рук маньяка, но потом (когда у очередного тела находят надпись) понимает, что Шерлок был прав, и, следовательно, он им всё же нужен. И Шерлок с радостью включается в расследование – ведь именно этого он и хотел. Противоречие устранено, а зритель получил:

2. Таинственную надпись «Rache». Ещё одно жанровое событие детектива, которого не было в первой версии.

3. Изменение сцены осмотра тела жертвы в розовом через усиление комедийных элементов. Жанровое событие в результате сместилось от чистого детектива к мультижанру детектив/комедия.

4. Таинственный злодей (как мы узнаем позже, не злодей, а Майкрофт).