собрать такую же поразительно огромную сумму, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон», и не проводилось бы никакого хоть и успешного, но скромного прощупывания почвы, как это делалось сейчас.

Успех «Разборок в стиле кунг-фу» позволил Стивену Чоу остаться в статусе любимчика Sony/Columbia. Columbia, конечно, намеревалась развернуть сотрудничество с ним по поводу нового фильма, в то же время и Flame Films уже получила от него предварительное согласие сыграть вместе с Джимом Керри в «Зелёном Шершне». Сам Джим Керри, радовавшийся получению номинации на «Оскар», пребывал в хорошем настроении и, не имея никаких разногласий с Flame, тоже предварительно согласился поучаствовать в этом противостоянии восточного и западного королей комедий.

За последнее время Flame Films потратила крупную сумму, чтобы приобрести множество авторских прав на экранизацию и множество сценариев, за счёт чего заметно обогатила свой склад потенциальных проектов. Одним из этих проектов была экранизация известного романа Кристофера Приста «Престиж». Кроме того, были получены права на съёмки фильма «Зелёный Шершень», родственники его создателей, Джорджа Трендла и Фрэна Страйкера, разрешили Flame сделать адаптацию.

Кого же позвать в режиссёрское кресло «Зелёного Шершня»? После наведения справок Ван Ян и Flame узнали, что Стивен Чоу — человек довольно своенравный и независимый, один из тех «тиранов» со скверным характером, которые жёстко контролируют творческий процесс. В Голливуде хватало таких кинематографистов, например, «самый страшный человек в Голливуде» Джеймс Кэмерон, для которого на съёмочной площадке было обычным делом доводить актёров руганью до слёз. Однако «Зелёный Шершень», в сюжете и тематике которого присутствует столкновение культур Запада и Востока, непременно вызовет кучу разногласий и ссор. Именно эту головную боль получила Columbia при производстве «Зелёного Шершня» 2011 года, творческие разногласия вынудили Стивена Чоу отказаться от съёмок, и потенциально хороший проект оказался испорчен.

С самого начала Стивену Чоу было недвусмысленно сказано, что достанется только главная роль, чтобы не дать ему участвовать в сценарном и режиссёрском деле, но причина, почему он ограничился только предварительным согласием, заключалась как раз в том, что ему не нравилась такая форма сотрудничества, он хотел быть сценаристом и режиссёром, хотел контролировать этот фильм.

Другая суперзвезда, Джим Керри, никогда не питал интереса к режиссуре, лишь поучаствовал в написании сценариев сериала 1990 года «В ярких красках» и «Эйса Вентуры» 1994 года. Даже продюсирование его не интересовало, за столь длительную карьеру он только дважды побывал на посту продюсера. Касаемо «Зелёного Шершня» он заявил, что ему важна лишь главная роль и ничего больше, поэтому оставалось либо доверить Стивену Чоу и его команде управление творческим процессом, либо ещё на подготовительном этапе уладить все противоречия.

Что выбрать? Flame Films уже много дней размышляла над этой головоломкой. Ван Ян склонялся к последнему варианту. Стивен Чоу был ярым фанатом Брюса Ли, имел своё видение и особые чувства по отношению к «Зелёному Шершню», и возможность сыграть в «шедевре кумира» соблазняла этого тирана согласиться на условие «только главная роль». А у тиранов зачастую есть одна отличительная черта: они никогда не работают спустя рукава. Чоу непременно приложит все силы ради «Зелёного Шершня».

Вот только учитывая культурные различия между Западом и Востоком, учитывая безобразный «Драконий жемчуг», который спродюсирует Стивен Чоу в 2009 году, Ван Ян понимал, что в любом случае «Зелёный Шершень» нуждается в гениальном продюсере с богатым опытом и исключительными способностями в бизнесе.

Вышедший на этой неделе в 12 кинотеатрах документальный фильм «Год Яо Мина» попал на 67-е место, заработав 33 345 долларов, в среднем каждый кинотеатр принёс по 2779 долларов. Можно сказать, что на его ежедневных сеансах залы в целом пустовали. Ещё не началась вторая неделя, а картину уже спешили снять с проката. Дистрибьютору Fine Line Features лишь оставалось уповать на продажу DVD.

«Режиссёр: Ван Ян, сценаристы: Ван Ян, Джосс Уидон, продюсеры: Ван Ян, Джосс Уидон…»

После того, как был показан последний кадр театральной версии «Светлячка», в просмотровой комнате раздалась спокойная, печальная музыка, на небольшом экране пошли титры с указанием режиссёра, сценаристов, продюсеров… Зрители в комнате разразились звонкими пылкими аплодисментами. Джосс Уидон, Уолли Пфистер, Ян Качмарек, Ханс Циммер, Маргарет Гудспид, Ли Смит, Шон Уолш, Кевин Кэвэно…

— Великолепно!

Здесь собрались все основные создатели «Светлячка». В данный момент они посылали аплодисменты и похвалу молодому режиссёру. Может, в отношении других фильмов и была большая неопределённость, но эта картина, которую они выковали все вместе, достойна стать классикой! Джосс Уидон вытер влажные глаза, до сих пор погружённый в атмосферу фильма, такую сложную, такую глубокую, но при этом такую систематизированную и упорядоченную. И в конце был принят смертельный удар. Он горько вздохнул:

— Торнадо… Просто не верится.

Уолли Пфистер посмотрел на Качмарека и Циммера и невольно показал им большой палец. Будь то разговорные или боевые сцены, спокойные или динамичные кадры, музыкальное сопровождение всегда было таким приятным, немонотонным и цепляющим за душу, с помощью музыки выражался замысел режиссёра, особенно в Битве за Новую Шаньси и финале фильма, при просмотре которых сердце постоянно сжималось и ощущались возбуждение и печаль. Уолли громко похвалил:

— Ваша музыка идеально подчёркивает картинку!

— Спасибо, но вообще-то это мы должны больше благодарить! — тоже сделал комплимент Циммер.

Такие потрясающие реалистичные спецэффекты, крутые драки и настолько красивые кадры, что из них могли бы получиться великолепные картины, — всё это… Циммер, будучи серьёзным и добросовестным немцем, не удержался от восхищения:

— Это будет лучший научно-фантастический фильм этого года!

— Ладно, ребята! — заметив, что присутствующие никак не могут перестать нахваливать друг друга, Ван Ян, пресыщенный этой слащавостью, окликнул их и громко хлопнул в ладоши. — Отличная работа, спасибо за ваши старания! Раз вам понравилось, надеюсь, понравится и зрителям.

Присутствующие, ни капли не скромничая, тотчас заговорили:

— Конечно!

— Режиссёр, думаю, тебе не стоит волноваться.

— Хороший фильм от плохого легко отличить, мы не слепые.

— Это шедевр среди шедевров.

— Фильм завораживает! Такое невозможно забыть!

Глядя на идущие титры, Ван Ян покачал головой и вздохнул:

— Знаете что? Вы самая нескромная съёмочная группа.

Производственный бюджет полностью завершённого «Светлячка» составил более 190 миллионов. Больше всего денег, разумеется, ушло на гонорары и спецэффекты. Это был не псевдоблокбастер, а самый что ни на есть суперблокбастер, самое первоклассное и несравнимое визуальное наслаждение этой эпохи.

Тому поспособствовали камера IMAX и её сверхбольшой размер кадра. Вдобавок «Светлячок» мог идти не только в обычных кинотеатрах, но и в мировых кинотеатрах IMAX благодаря проявке изображения с 65-миллиметровой плёнки на 70-миллиметровой и 35-миллиметровой плёнке. Несмотря на то, что в Северной Америке не набиралось и 100 кинотеатров IMAX, там была высокая цена