Имеется в виду: кисти В.Л. Боровиковского.

Ненарокомова И.С. Указ. соч. С. 31.

Анисов А.М. Третьяков. М., 2004. С. 49.

Там же. С. 50.

В «летописи жизни П.М. Третьякова о поездке Третьякова в Петербург 13—20 октября 1854 года написано, среди прочего: “... познакомился с собранием Ф.И. Прянишникова” (по другим источникам, Третьяков был у Прянишникова весной 1856 г.)». См.: Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей. М.: Махаон, 2006. С. 342.

Боткина А.П. Указ. соч. С. 35.

Там же. С. 34—35. Александра Павловна предполагает, что Павел Михайлович пометил приобретение картины Шильдера 1856 годом, «... так как это был первый художник, которому он сделал заказ». В позднейших исследованиях предположение А.П. Боткиной, что картина дорабатывалась Шильдером для Третьякова, было сильно скорректировано: «... первоначально предполагалось, что... расхождение в датах может объясняться тем, что художник на протяжении двух лет дорабатывал картину, уже принадлежащую Третьякову. Однако картина была представлена на выставке 1858 года в МУЖВ самим художником, так как в каталоге выставки нет указаний на владельца. Наиболее вероятно, что приобретение картины Третьяковым связано именно с экспонированием ее в Москве зимой 1858 года ». См.: Государ- ственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Живопись второй половины XIX в. Т. 4. Кн. 2. М.: Красная площадь, 2006. С. 420.

Ненарокомова И.С. Указ. соч. С. 35.

Переписка П.М. Третьякова и В.В. Стасова: 1874—1897. М.—Д.: Искусство, 1949. С. 165.

Там же. С. 166.

Атрощенко О. Начало коллекции: К истории приобретения П.М. Третьяковым первой картины// Третьяковская галерея. 2005. № 3. С. 20.

Юденкова Т. Неустанное служение: К истории коллекции П.М. Третьякова// Наше наследие. 2006. № 78. С. 18.

Там же.

Разумеется, эта дискуссия была бы гораздо более существенной, если бы она «удревняла» историю галереи. То есть если бы выяснилось, что картина «Искушение» приобретена ранее «Стычки», и стала бы известна точная дата ее покупки.

Переписка П.М. Третьякова и В.В. Стасова... С. 170.

Нестеров М.В. Воспоминания. М.: Советский художник, 1985. С. 122.

Боткина А.П. Указ. соч. С. 37.

Там же. С. 26.

Там же. С. 25.

Письма художников Павлу Михайловичу Третьякову: 1856— 1869. М.: Искусство, 1960. С. 17.

Письма художников П.М. Третьякову: 1870—1879. М.: Искусство, 1968. С. 330.

Письма художников Павлу Михайловичу Третьякову: 1856—

. С. 7.

Боткина А.П. Указ. соч. С. 37.

Письма художников Павлу Михайловичу Третьякову: 1856—

. С. 10.

Анисов А.М. Указ. соч. С. 40.

Юденкова Т. Неустанное служение... С. 17

Румянцевский музей был основан в 1831 году по завещанию дипломата, выдающегося государственного деятеля, ученого и мецената графа Николая Петровича Румянцева (1754—1826). Первый в России общедоступный музей, он был размещен в особняке Н.П. Румянцева на Английской набережной в Петербурге. В 1861 году часть румянцевского собрания перевезли в Москву, где в Доме Пашкова открылся Публичный Румянцевский музей. Состоял музей из трех отделов: отдела произведений русской живописи XVIII — начала XIX века и западноевропейской живописи XVII—XIX веков; отдела русских и западноевропейских гравюр и, наконец, этнографического отдела. После реорганизации музея в 1924 году в Доме Пашкова на базе книжной части собрания была сформирована Библиотека имени В.И. Ленина (ныне Российская государственная библиотека), остальные коллекции разошлись по разным музеям и архивам страны.

Гиляровский В.А. Москва и москвичи. Минск: Народная ас- вета, 1981. С. 43.

Щукин П.И. Воспоминания: Из истории меценатства России. М., 1997.С. 144.

Стасов В.В. Павел Михайлович Третьяков и его картинная галерея... С. 594.

Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей. М.: Махаон, 2006. С. 343.

Там же. С. 344.

Боткина А.П. Указ. оЬч. С. 23.

Там же.'

Там же. С. 24.

Там же. С. 34.

Стасов В.В. Павел Михайлович Третьяков и его картинная галерея... С. 594. Очевидно, имеются в виду голландские живописцы: Ян Бот (ок. 1618—1652), один из продолжателей развивавшегося в Голландии в первой половине XVII века академического пейзажа с мифологическими персонажами; его традиционно относят к числу мастеров итальянизирующего направления в пейзаже; Ян Ван де Капелле (1624/25—1679) — один из наиболее известных голландских маринистов; Отто Марселис (1619—1678). Маловероятно, что все приобретения Третьякова были подлинными произведениями этих художников.

Боткина А.П. Указ. соч. С. 34.

Зилоти В.П. В доме Третьякова. М., 1998. С. 30.

Там же. С. 43.

Так, в январе—марте 1855 года П.М. Третьяков приобрел несколько недорогих картин и сделал соответствующие пометки в записной книжке расходов. См.: Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей. М.: Махаон, 2006. С. 342. Н.А. Мудрогель на первый взгляд подтверждает версию А.П. Боткиной. Он пишет: «... в первые годы собирательства Третьяков также приобретал и картины западных художников, но потом, побывав в Петербурге у известного собирателя Прянишникова, он был так поражен красотой русской живописи, что решил собирать только отечественных художников». См.: Мудрогель Н.А. Пятьдесят восемь лет в Третьяковской галерее: Воспоминания. А., 1962. С. 56. Однако Николай Андреевич не называет никаких точных дат; он их и не знает, так как эти события происходили до его рождения. Поэтому последовательность поступков Третьякова в его изложении ненамеренно искажена. Тем не менее его свидетельство интересно в том смысле, что оно лишний раз подчеркивает влияние прянишниковского собрания на деятельность П.М. Третьякова».

К 150-летнему юбилею Государственной Третьяковской галереи, который отмечался в 2006 году, было выпущено солидное издание «Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей ». Составители этого труда проанализировали немалое количество документов и переписки. Итогом их деятельности стало появление «летописи жизни П.М. Третьякова, в которой содержится немало неизвестной ранее информации.

См.: Ненарокомова И.С. Павел Третьяков и его галерея. М., 1994. С. 45; Анисов А.М. Третьяков. М., 2004. С. 83; Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей. М.: Махаон, 2006. С. 344 и др.