Прожил он до старости, но все последние годы жизни сознание к нему не возвращалось. Такова внешняя судьба Гельдерлина». -{Луначарский, 1929в, с. 458.)

К вопросу о психическом заболевании

«Душевная болезнь Гельдерлина развивалась медленно и скачкообразно. Порой наступали моменты просветления, и тогда друзья приходили на помощь, стараясь найти ему работу… Всегда сосредоточенный и углубленный в себя, Гельдерлин постепенно превращался в растерянного и жалкого бродягу…Он покинул Бордо (май 1802 года) и отправился странствовать пешком. Перед ним уже не было определенной цели. Его рассудок помутился, воля ослабела, а неожиданная смерть Дио-тимы… дала поэту особенно горько почувствовать полное одиночество… Недолгое пребывание в психиатрической клинике не принесло заметного улучшения…Начиная с 1806 года и до конца своей долгой жизни, в течение тридцати семи лет Гельдерлин живет в Тюбингене, одержимый безумием». (Дейч, 1968, с. 71–72.)

«Болезнь Хельдерлина была окрашена сильнее всего кататоническими, отчасти гебефреническими чертами. Первые признаки ее появились в 1800 году, когда ему было 30 лет… О последних десятилетиях его жизни рассказывают следующее. Он вставал с восходом солнца, шел гулять в сад и проводил там 4–5 часов. При этом он то ударял непрерывно носовым платком по кольям забора, то выдергивал траву. Все, что находил, он прятал в карман или за пазуху. При этом он непрерывно говорил сам с собой. В комнате Хель-дерлин непрерывно бегал из одного конца в другой… Себя он не называл более Хельдерлином, а давал себе самые странные имена. “Я, милостивый государь, более не ношу этого имени, я называюсь теперь “Киллалузимено”. Необходимо было некоторое насилие, чтобы добиться возможности вымыть его или постричь его запущенные, длинные ногти. Часто можно было наблюдать у больного выражение страха… По отношению к окружающему у больного совершенно отсутствовал всякий сколько-нибудь глубокий интерес, всякое теплое внутреннее участие. В его речах, помимо спутанности, часто отмечалась наклонность одновременно и утверждать, и отрицать одно и то же положение…» (Зиновьев, 1927, с. 104–105.)

«Таким образом, в клинической картине Гельдерлина нет определенного момента катастрофы, нет резкого перехода от душевного здоровья к душевной болезни. Гельдерлин сгорает постепенно, изнутри… Болезнь Гельдерлина представляет, быть может, единственный клинический случай, когда творчество живет дольше, чем рассудок, и совершенные творения искусства создаются разрушенным духом… Лишь в его поведении все яснее выступают признаки беспокойства, нервного страха, повышенная восприимчивость при-водит к приступам бурного раздражения, и эти приступы повторяются все резче, промежутки между ними становятся все короче, <…> Мать и друзья сперва оставляют его в уютном родительском доме. Но все безудержнее неистовствует демон в больном; умирание рассудка сопровождается буйными взрывами, огонь, прежде чем угаснуть навсегда, еще вспыхивает зловещим пламенем. Они вынуждены отправить его в клинику, потом к друзьям и, наконец, поместить в дом честного столяра Циммера. Со временем огонь угасает, припадки ослабевают, Гельдерлин впадает в детство и становится по-детски кротким; грозы, потрясавшие его нервы, переходят в тягостный сумрак. Его каталептическое буйство превращается в тихое помешательство». (Цвейг, 1992, с. 152–153, 155, 157.)

«Страдал шизофреническим психозом». (Кречмер, 1995, с. 532.)

«Гиперэстетическая форма шизоидной психопатии. С 1800 или с 1801 г. начинается кататония (шизофрения). С 1806 г. конечное состояние. Психоз способствовал лирике только вначале; в основном он повредил его произведениям, как это бывает при обыкновенной шизофрении». (La.nge-Eichba.um, Kurth, 1967, с. 389.)

«Шизофрения». (Mobius, 1907-а, с. 39.)

«Шизоиднаяпсихопатия». (Somogyi, 1936, с. 281.)

Особенности творчества

«Поэзия Гельдерлина, как и Ленау91, относится к “больничной поэзии” (“ La-zarethpoesie”)». (Mobius, 1901, с. 153.)

«В “Ночных песнях” Гельдерлина проявляется бессвязность его мышления, причудливость, разорванность… Поэтический талант сильно страдает от шизофренического мышления, шпер-рунгов92 и аутизма. Особенно яркий пример этому — поздние стихотворения поэта, которые ярко демонстрируют шизофренический ход мышления». (Bleuler, 1911, с. 10, 72–73.)

«Избыток чувств у Гельдерлина стимулировал его поэтическое творчество, но одновременно не давал приспособиться к повседневным жизненным требованиям. Возможно, его постоянная эмотивная возбудимость носила болезненный характер, так как во второй половине жизни у него развилось тяжелое психическое заболевание». (Леонгард, 1981, с. 128.)

«Еще до начала острого психотического расстройства чувства Гельдерлина находили свое выражение в стихотворениях, от которых на нас веет ужасом надвигающегося психического расстройства, которое превращало и окружающий его мир, и его собственную душу в леденящий мир призраков». (Kretschmer, 1931, с. 170.)

«Вообще можно этот изъян личности особенно хорошо изучать на литературном стиле заболевающих шизофренией поэтов, например Гельдерлина. Не вся личность равномерно гибнет, но торжественность и изысканность стиля прерываются где-нибудь посреди стиха ужасающей банальностью. Психический аппарат таких людей, их стиль в жизни функционируют иногда так, как плохая швейная машина, которая делает известное количество нужных стежков и затем подпрыгивает. Тонкое чувство и абсолютная тупость могут непонятным образом здесь сосуществовать…» (Кречмер, 1995, с. 485–486.)

«В стихах Гельдерлина… непрерывно берет верх вдохновение, демонизм гениальной импровизации, в то время как интеллектуальное начало, художественный расчет постепенно исчезают. В его поздних лирических созданиях все слабее становится внутренняя связь, строки текут друг за другом как попало, следуя только бурному течению звука; поток музыки перехлестывает через всякую преграду, всякую цензуру, ломает всякую форму… Немощный поэт все больше выпускает из рук руль своего творчества». (Цвейг, 1992,

с. 157.)

«Тридцати семи годам безумия предшествует еще пять, может быть, самых тяжелых лет жизни, когда он еще осознавал свое сползание во тьму и еще был способен писать свои, омраченным сознанием этого сползания, творения… “Ночные песни”, написанные уже за порогом безумия, — нечто беспрецедентное в мировой поэзии: чистый экстаз, ритм, вдохновение». (Гарин, 1992,

т. 1, с. 569, 588.)

Не всегда течение шизофрении оправдывает свое первоначальное, данное еще швейцарским профессором психиатрии Е. Блейлером, название — «раннее слабоумие». Ноу Гельдерлина была именно такая неблагоприятная форма болезни. Тем не менее и за первые 30 лет жизни поэт успел стать гением и войти в историю литературы. А развивающееся психическое заболевание сначала придало поэзии Гельдерлина своеобразную окраску, рождая «нечто беспрецедентное в мировой поэзии», затем стало искажать и нарушать его, а потом полностью разрушило, оставив лишь телесную оболочку того явления, котороемы и называем гениальностью.

ГЕНДЕЛЬ (Handel) ГЕОРГ ФРИДРИХ (1685–1759), немецкий композитор и органист. Более полувека работал в Лондоне, где был признан крупнейшим английским