Во время рисования нейрографической линии мы постоянно изменяем направление движения руки. На каждом участке линия то меняет частоту колебания, то амплитуду движения, то делает неожиданный поворот. Чем более неожиданные повороты она совершает, тем сильнее мобилизуется психический потенциал.

Мы ведем нейролинию туда, где не ожидаем ее увидеть.

Когда мы чувствуем, что маркер «хочет» двигаться в какую-то сторону, мы должны производить его движение в ином направлении, неважно, в каком – главное, не туда, куда хочется, куда нас ведет стереотип. Ведь обычно человек стремится идти именно туда, куда дорожка уже проложена, а это означает, что, поддаваясь интуитивному желанию, мы будем повторять одни и те же ошибки.

Поэтому нейролиния требует особого внимания.

Но воспроизвести ее, надо сказать, не так уж легко, потому что, когда мы заходим в область непознанного и идем туда, где не ожидаем себя увидеть, мы, естественно, испытываем некоторое сопротивление. Мы поднимаем «целину сознания», открываем какие-то новые для себя ресурсы и, по сути, приступаем к решению тех или иных жизненных задач (рис. 20.2).

Рис. 20.2

Мозговые процессы можно отобразить работой линии. Ведь мы говорим не просто о линии, а о науке. Активы нейрографики отражают те состояния, в которые входит мозг при работе на разных частотах (задействуя альфа-, бета-, гамма-, тета- или дельта-волны). Если мы рисуем эти состояния, то сонастраиваемся с определенной частотой колебаний мозговых волн. А значит, мы можем настраивать собственный мозг на нужный ритм и решать таким образом наши проблемы!

Любопытен тот факт, что одну и ту же задачу можно прогнать через несколько состояний. Допустим, какой-нибудь коммунальный вопрос живет в состоянии альфа-волны определенной частоты. Если этот же вопрос пропустить через остальные частоты мозга, то придет новый набор решений, вызванный этими действиями. И он будет сильно отличаться от решений стандартной альфа-частоты.

Вот поэтому нейрографическая линия (линия Пискарёва) – сама по себе самый главный актив нейрографики.

Нейрографический паттерн – это специальный уникальный прием соединения линий, фигур, объектов, который заключается в скруглении углов, образовавшихся при их пересечении; он же – «сопряжение», «округление».

Например, любое пересечение двух линий на нашем рисунке создаст четыре угла (как правило, два острых и два тупых) – и мы обязательно должны все их скруглить. Скругленный угол подсознание дорисовывает до круга – таким образом мы как бы делаем пересечение безопасным; острота, конфликт уходят (рис. 21).

Рис. 21

Алгоритм Пискарёва, или Базовый алгоритм – это Конституция нейрографики. Он неизменен. На Базовом алгоритме строятся все остальные алгоритмы и техники.

Базовый алгоритм нейрографики состоит из следующих шагов:

1. Тема.

2. Композиция (формирование рисунка).

3. Сопряжение (округление).

4. Интеграция:

а) фигуры и фон,

б) большие фигуры (архетипирование).

5. Линии поля.

6. Фиксация.

7. Тема 2.0 (Переосмысление темы).

Рис. 22

Базовые принципы нейрографики – это как базовые принципы жизни человека: он обладает душой, душа помещается в форму, а форма определена принципами. Так происходит и в нейрографике. Поэтому каждый рисующий дает развитие жизни души, своим мечтам и фантазиям.

Принципы нейрографики – это принципы развития души.

1. Образ интегрирует смыслы.

2. Смыслы контейнируют (заключают в себе) состояние.

3. Проблема есть порождение разума.

4. Решение обладает качеством бионики.

5. Гармония ведет к удовлетворению.

6. Вселенная умещается на острие карандаша мастера.

7. Любая задача имеет графическое решение.

8. Плоскость рисунка не имеет границ.

9. Мир состоит из фигур и линий.

10. Рисовать просто.

Для полного понимания нейрографики необходимо изучить эти десять принципов: пять из них связаны непосредственно со смыслами, то есть с человеком; а другие пять – с изображением, с графикой, с линией.

Объектом рисования в нейрографике является субъект – именно художник в конечном итоге является произведением искусства, а не его картина. И сам человек является произведением искусства, когда он рисует, – помните, это относится к каждому (рис. 23).

Рис. 23

И неважно, кто и что скажет про вашу работу, как ее оценит скептик, критик или кто-нибудь еще. Важно то, что с вами происходит в этой жизни.

Мы живем в третьем тысячелетии – времени, когда человек куда важнее, чем любой продукт его деятельности.

Обращаясь к образам, мы имеем возможность собрать большое количество смыслов в одном изображении.

Например, образ дома интегрирует сумму смыслов, связанных с ним: детство, родители, своя комната, энергия взросления, ранние воспоминания…

Образы интегрируют смыслы, а это значит, что, обращаясь к образам, мы имеем возможность собрать целый каскад смыслов в одном изображении (рис. 24).

Рис. 24