Гарри Виногранд

1. Демонстрация за мир. Центральный парк, Нью-Йорк. Ок. 1970

2. Лос-Анджелес. 1969

3. Собрание Американского легиона. Даллас, Техас. 1964

4. Без названия Из порфолио «Женщины прекрасны». Ок. 1964

5. Ута. 1964

6. Лос-Анджелес. 1964

Диан Арбус

1. Мальчик с игрушечной гранатой. Центральный парк, Нью-Йорк 1962

2. Юная пара на Гудзон-стрит. Нью-Йорк. 1963

3. Молодой человек в бигуди у себя дома. Нью-Йорк. 1966

4. Молодая семья из Бруклина, отправляющаяся на воскресную прогулку. Нью-Йорк 1966

5. Подросток в соломенной шляпе перед маршем в поддержку войны во Вьетнаме. Нью-Йорк. 1967

6. Гермафродит с собакой. 1968

Диан Арбус

1. Однояйцевые близнецы. Розел, штат Нью-Йорк. 1967

2. Пенсионер с женой, снятые утром в их доме в нудистском лагере. Нью Джерси. 1963

3. Мать, держащая ребенка. Нью-Джерси. 1967

4. Русские карлики в гостиной. 100-ая улица. Нью-Йорк. 1963

5. Гигант-еврей и его родители у себя дома. 1970

6. Без названия 1970-1971

Ларри Кларк

1. Кислотный Нижний Ист-Сайд. 1968

2. Из проекта «Тулса». 1963

3. Из книги «Тулса». 1971

4. Из проекта «Подростковая похоть». 1972-1973

5. Из книги «Подростковая похоть». 1983

6. Портрет Дэвида Ропера. 1993

Нэн Голдин

1. Синяк в форме сердца. Нью-Йорк. 1980

2. Автопортрет с Байоном. 1983

3. Райз и Монти в гостиничном кресле. Нью-Йорк. 1988

4. Мисти и Джимми Полетт в такси. Нью-Йорк. 1991

5. Готчо и Жиль. Париж. 1993

6. Из серии «Невинные». 1994-1997

Уильям Эгглстон

1. Без названия. Ок. 1960-1965

2. Мемфис, Теннесси. 1968

3. Мортон. Миссисипи. 1969-1970

4. Джексон. Миссисипи. Б. д.

5. Мемфис, Теннесси. Начало 1970 х

6. Мемфис, Теннесси. Ок. 1972

Уильям Эгглстон

1. Мемфис. 1970

2. Z Boy Hop. 1980-е

3. Мемфис, Теннесси. Из портфолио «Грейсленд Уильяма Эгглстона». 1984

4. Атланта. 1980-е

5. Гринвуд. Миссисипи. 1973

6. Округ Ориндж. Калифорния 1999-2000

Стивен Шор

1. 9-я Западная авеню. Амарилло, Техас. 2 октября 1974

2. Округ Президио. Техас. 21 февраля 1975

3. Шоссе № 10. Пост Фоллз, Айдахо. 25 августа 1974

4. Шоссе № 97 к югу от Кламат-Фоллз. Орегон. 21 июля 1975

5. Церковная и 2-я улицы. Истон, Пенсильвания. 20 июня 1974

6. Холден стрит. Норт-Адамс, Массачусетс. 1974

Стивен Шор

1. Саттер стрит и Крестлайн-роуд. Форт Уорт, Техас. 3 июня 1976

2. Улица Эль-Паса Эль-Пасо, Техас. 5 июля 1975

3. Река Мерсед, Национальный парк Йосемите. Калифорния. 13 августа 1979

4. Causeway Inn. Тампа, Флорида 18 ноября 1977

5. Из проекта «Необычные места». 1973-1979

6. Белый дом, черный забор, листья пальмы (Из проекта «Необычные места»). 1973-1979

Выставка «Семья человеческая»

1. Обложка каталога выставки «Семья человеческая»

2-5. Выставка «Семья человеческая». МоМА, Нью-Йорк. 1955. Фрагменты экспозиции

6. Замок Клерво в Люксембурге: место постоянной демонстрации выставки «Семья человеческая»

Со второй половины 1970-х в фотографии быстро накапливаются симптомы тех глубоких изменений, которые сформируют основные линии эволюции медиума в последний по времени период его существования. Часто эта трансформация интерпретируется как «смерть фотографии». И в самом деле, перемены столь радикальны, что порождаемые ими эффекты можно счесть гибельными для медиума, как, впрочем, и наоборот – вводящими его в возраст зрелости, наступающий вслед за более чем вековой историей формирования.

Прежде всего свидетельство «смерти фотографии» видят во внедрении новой цифровой технологии. Правда, ранний скандал, связанный с ее применением, сегодня кажется несколько анекдотическим. На обложке мартовского номера журнала National Geographic за 1982 год две египетские пирамиды оказываются придвинуты друг к другу несколько ближе, чем в действительности – при помощи компьютерной манипуляции и ради достижения живописного эффекта. Подобный казус кощунственного искажения фотографического документа вызывает бурные дискуссии и служит основанием для далеко идущих выводов, хотя оно ничем (кроме большего технического совершенства исполнения) не отличается от давно привычных приемов ретуши. Существо же дела заключается в том, что изобретению дигитальной фотографии уже предшествуют такие изменения в природе медиума, по отношению к которым очередная технологическая революция (скорее всего, не более радикальная, чем Кodak-революция в аналоговой фотографии конца XIX века) всего лишь качественно (и физически) закрепляет накопление количественных, еще только культурно-экономических, сдвигов.