Несмотря на то, что в фильме были максимально использованы рекламные моменты, а «Смертельное влечение» получили восторженные отзывы в прессе, в первую неделю проката литературная драма, посвященная школьным издевательствам, окупила только 260 000 долларов в прокате, получив в среднем всего 7 500 долларов с кинозала.

По сравнению с 60 000 - 70 000 долларов с кинозала, которые некоторые другие самые кассовые фильмы заработали на предварительных показах, небольшой 35-экранный релиз «Смертельного влечения» не достиг даже отметки в 10 000 долларов, и не было необходимости увеличивать размер релиза фильма.

При нынешних темпах выпуска фильма в Северной Америке сборы составят чуть более 1 миллиона долларов, что, безусловно, выведет фильм в минус по сравнению с затратами на его производство в размере 3 миллионов долларов.

Это будет второй убыточный фильм, выпущенный «Дейенерис» в этом году.

В своем докладе Айра Дойчман проанализировала провал «Смертельного влечения» как результат того, что тема и аудитория были слишком далеки друг от друга.

В фильме участвуют старшеклассники, и он рассчитан на подростков, но большинство подростков, очевидно, не любят литературные фильмы. Возрастная группа 18+, которая относительно восприимчива к литературным фильмам, с трудом смогла заинтересоваться тематикой «Смертельного влечения».

Именно из-за этих факторов фильм провалится.

Фильм «Смертельное влечение» был унаследованным проектом «Нью Ворлд Энтертейнмент», и Дойчман сделал все, что мог, и нет вины дистрибьюторов за то, что фильм провалился в прокате. В то же время Айра Дойчман в своем отчете пришел к выводу, что «Дейенерис» должна стараться в будущем избегать производства фильмов с подобной тематикой.

/ Саундтрек из фильма «Смертельное влечение». Композитор Дэвид Ньюман «You're Beautiful»

https://www.youtube.com/watch?v=ZeU8iiIhxwo

256. Шок

Санта-Моника.

В просмотровом зале штаб-квартиры «Дейенерис», когда на экране закончился еще один фрагмент «Бэтмена», помощник шагнул вперед и напомнил Терри Семелу тихим голосом, что уже пять часов пополудни.

Размышляя о предыдущих трех часах просмотра, разум Семела наполнился сильным чувством шока.

Это была пятница, 5 мая.

Во время случайной комы Саймона в феврале Семел летал в Австралию в качестве представителя компании «Уорнер». Из-за особых обстоятельств он не смог найти время для просмотра отснятого материала о Бэтмене, и сегодня он впервые увидел образцы.

Поскольку постпроизводство, монтаж и другие работы над «Бэтменом» были синхронизированы со съемками, Саймону потребовалась всего неделя после возвращения в Лос-Анджелес, чтобы примерно завершить первые шесть с половиной часов чернового монтажа фильма.

Терри Семел приехал во второй половине дня с намерением провести час за просмотром образцов, но в итоге провел весь день в просмотровом зале, даже не заметив, когда Саймон, который сначала смотрел черновики вместе с ним, ушел.

Несмотря на то, что был конец рабочего дня, Терри Семел все еще испытывал желание посмотреть все три часа ежедневных выпусков.

Как можно было снять такой фильм?

Эту мысль Семел повторял бесчисленное количество раз во время ежедневников.

На подготовительном этапе «Бэтмена: Начало» Семел выразил беспокойство, когда узнал, что Саймон будет максимально использовать живые съемки.

Это правда, что внестудийная съемка добавляет ощущение погружения, но в то же время легко сделать весь фильм посредственным. Поскольку «Бэтмен» - это, по сути, научно-фантастический фильм, причем мягкой научной фантастики, этот тип фильмов должен передаватьь чувство сюрреализма.

Придерживаясь слишком близко к реальности и не наполнив фильм достаточным количеством захватывающих супергеройских элементов, в результате у зрителей может остаться ощущение, что «это не тот мир супергероев, который они себе представляли».

Когда это происходит, фильм обречен на провал.

В результате, во многих бесплодных приготовлениях «Уорнер» на протяжении многих лет, режиссеры, заинтересованные в проекте «Бэтмен», в основном предпочитали снимать на месте, создавая Готэм-Сити в студии.

Сейчас Терри Семел полностью свободен от тех опасений, которые были у него до этого.

Просто большинство пробных кадров пока еще не были тщательно окрашены, и они уже показали потрясающий уровень, не уступающий «Беги Лола, беги». Фильм Саймона «Беги Лола, беги» стал обучающим образцом для многих киноакадемий, но, по мнению Семела, многие кадры в образцах «Бэтмена» даже превышают уровень «Беги Лола, беги».

Благодаря мастерскому использованию освещения, цвета и композиции, Саймон снимает реальные городские сцены так, словно это картины маслом лучших художников. Некоторые кадры даже достаточно хороши, чтобы распечатать их и повесить на стену в качестве произведения искусства.

Общая холодная, темная цветовая палитра также достаточно сюрреалистична, чтобы у зрителя создалось впечатление, что это город, в котором они живут, но в то же время это Готэм-сити в комиксах.

Конечно, если бы стиль камеры был просто потрясающим, это не шокировало бы Семела.

Мастерское владение техническими деталями этого молодого человека было достойно премии «Оскар», но не исключено, что другие фильмы могли бы подражать ему, если бы они были готовы оплатить услуги команды мастеров за кадром.

Что действительно поразило Семела, так это содержание, особенно боевые сцены в образцах.

Традиционные голливудские боевики более высокого класса, похожи на кунг-фу Брюса Ли. Чак Норрис и другие опытные звезды боевиков отличаются своими выступлениями на экране, но большинство из них - это обычные удары руками и ногами, которым не хватает красоты. Из-за этого недостатка в Голливуде с годами наибольшую популярность приобрели шутеры Сталлоне и других, в которых мускулистые мужчины с автоматами наперевес, не обращая внимания на град пуль, уничтожают врага.

Терри Семел действительно видел некоторые фильмы о кунг-фу с Востока, но он также нашел дизайн действий в этих фильмах слишком сложным и лишенным практичности.

Дизайн действий в «Бэтмене» Саймона вызывает у Семела стойкое ощущение, что он увидел будущее голливудских боевиков.

Схватки, без старомодных пьяных уличных драк, резкое, но не простое чувство силы Бэтмена вызывает у людей возбуждение. Легкость и гибкость Женщины-Кошки и экстремальное проявление сильных сторон женского тела также заставляют кровь людей кипеть.

Автомобильная погоня, без необоснованных столкновений и взрывов, но транспортные средства, которые врезались и покатились по большому экрану, были более шокирующими, чем прямой взрыв кучи автомобилей.

В перестрелке не было безмозглой беготни под градом пуль. Захватывающая дуэль между Дедшотом и Бэтменом. В замедленной съемке Семел не мог не задержать дыхание от гнетущего ощущения свиста синтетической пули, проносящейся мимо в замедленной съемке. Оказывается, пуля тоже может быть главным героем камеры в определенный момент.

Помимо этих основных сцен действия, такие детали, как полет Бэтмена в вингсьюте, использование дротиков летучей мыши и другого реквизита, использование Женщиной-кошкой гимнастических навыков для прыжков с крыши города на крышу и так далее, кажутся Семелу достаточными, чтобы стать учебниками