шумом проезжающих машин, но и галдежом человеческих голосов, потому что натурные съёмки одного фильма превратили пристань на Ист-Ривер практически в базар.

Более тысячи актёров массовки теснились в зоне выступления на съёмочной площадке. Пока съёмки не начались, они либо сидели в телефонах, либо общались в небольших группах, несколько молодых девушек возбуждённо обсуждали:

— Только что видела волшебного юношу, я окликнула его, и он мне улыбнулся.

— Серьёзно? Клёво!

— Как думаете, меня снимут крупным планом?

— Хотелось бы увидеть себя на большом экране!

Не было никакой атмосферы эвакуации, окружающая обстановка скорее напоминала масштабную вечеринку.

На реке в полной готовности находились принадлежащие береговой охране патрульный катер Sentinel, лодки и множество шлюпок; свет ламп отражался белыми лучами на воде; в небе кружило несколько вертолётов, одни из которых служили «реквизитом» сцены, другие же являлись транспортным средством для операторской группы. Проезжие дороги были заставлены такси, полицейскими машинами и другими автомобилями, ещё в грозном ожидании стояло несколько военных броневиков Stryker…

Это была первая ночь съёмок эпизода с эвакуацией горожан в «Я — легенда». Поскольку фильм состоял из отдельных сцен и ночью выделялось ограниченное время на съёмки, не весь персонал и не весь реквизит присутствовали одновременно, например, сегодня планировалось снять сцену с идущей толпой, а потому на съёмочной площадке не наблюдалось ударного вертолёта армии Black Hawk и вертолёта береговой охраны Dauphin. Съёмочная группа рассчитывала в течение недели снять весь этот масштабный эпизод.

Хотя присутствовали не все, по-прежнему было задействовано огромное количество людей. Помимо массовки, ещё было более двухсот членов судового экипажа и членов национальной гвардии и взволнованные начальники из разных отделов администрации Нью-Йорка, а также сбежавшиеся на шум журналисты, папарацци и даже киноманы…

Конечно, столько людей было задействовано не за бесплатно, на съёмки эпизода уйдёт более 5 миллионов долларов, а с учётом расходов на создание спецэффектов, где истребители взрывают ракетами Бруклинский мост, выйдет ещё больше. Производственные затраты стремительно росли.

Обзорные кадры с высоты птичьего полёта и кадры сверху-вниз, разумеется, должны были сниматься отдельно от наземных кадров эвакуации. Уолли Пфистер руководил пейзажной съёмкой в воздухе, для этого не требовались никакие актёры, достаточно было снимать суда и вертолёты, которые двигались согласно режиссёрской задумке. Ван Ян же лично контролировал камеры на земле. Иными словами, сегодня у каждого была своя съёмочная операция.

Снимать эпизод было нелегко. Уже одно только управление толпой представляло из себя сложную задачу, которая вызывала жгучую головную боль. Тем более здесь не применялись приёмы псевдодокументального кино, а Ван Ян при создании композиции кадров уделял большое внимание ощущению простора, чтобы можно было сполна насладиться картинкой на экране IMAX. Как во всей красе показать масштабную эвакуацию? Как создать атмосферу бегства и судного дня, с её напряжением, растерянностью, страхом, беспомощностью? Как показать натуру человечества, оказавшегося в тупике? Всё это — испытание для режиссёра и операторов.

Но Ван Яну и его команде было не впервой снимать масштабные сцены, они в этом деле были уже мастера.

— Мы должны уложиться за четыре ночи, мы способны на это! Ясно?

В данный момент Ван Ян, стоя возле камеры, установленной на проезжей дороге, говорил воодушевляющие слова Нэнси Рино и другим помощникам режиссёра, которым предстояло руководить массовкой и доносить режиссёрские задумки.

Далее Ван Ян подозвал и проинструктировал светооператорскую группу. Он поднял мощный мегафон и, глядя на людную картину перед собой, серьёзно произнёс:

— Всем добрый вечер, я Ван Ян, сейчас начнутся съёмки…

Все затихли, слушая режиссёра. Те несколько девушек в толпе встали на цыпочки, выискивая взглядом Ван Яна. Им так и хотелось побежать к нему, протискиваясь сквозь толпу, подобно эвакуирующимся жителям.

— Action!

Вскоре, вслед за командой Ван Яна, на пристани Ист-Ривер тотчас же стало шумно, актёры массовки издавали горестные стоны, шагая по заранее заданному маршруту; актёры, игравшие военных, с оружием в руках громко призывали к порядку. Уилл Смит в плаще держал на руках дочь Уиллоу, Уиллоу же сжимала в руках щенка немецкой овчарки, рядом шла Джада Пинкетт. Сопровождаемые несколькими военными, они спешно протискивались сквозь толпу…

Зашла луна, встало солнце, зашло солнце, встала луна, а величественно возвышавшийся Бруклинский мост не менялся.

Прошла первая ночь, затем вторая, днём Ван Ян снимал «Усопших», вечером снимал «Я — легенда», график работы был очень плотный, съёмочная группа «Я — легенда» уже третью ночь подряд занималась тем самым эпизодом. В последние два дня СМИ массово сообщали об этом «величественном зрелище», повсюду разлетелась куча фотографий, сделанных журналистами с места событий, немало киноманов прибегало поглазеть на съёмки и одновременно гадало, что же там происходит по сюжету. Семья Смитов сбегает из Манхэттена? Им удастся?

— Нет, нет!

Этой ночью участие в работе принимало всего лишь двести актёров массовки. В сумерках на пристани у моста камера снимала в анфас уставившегося в небо Уилла. Было видно, как красный вертолёт Dauphin кружился в воздухе, а Уилл, держа в руках Сэм, со страдальческим видом бешено кричал, из глаз хлестали слёзы.

— Стоп! — крикнул в этот момент Ван Ян.

По сюжету вертолёт, потерявший управление, врезался в вертолёт Dauphin, где находились жена и дочь Невилла. Невилл должен был заставить зрителей почувствовать его душевные страдания, только тогда они смогут ещё лучше прочувствовать то одиночество, отчаяние и подавленность.

Хотя игра Уилла вызывала печаль, Ван Яну постоянно казалось, что чего-то не хватает, ему сразу пришло в голову:

— Мало безумия, слишком адекватная реакция!

С появлением Хоуп он отлично понимал, каково быть родителем, и мог уловить огромное горе Невилла, уже от одной мысли ему стало не по себе. Он направился к Уиллу, говоря:

— Уилл, будь эмоциональнее! Больше страданий! И крик у тебя монотонный, сделай голос дрожащим…

Уилл кивнул с каменным лицом, явно погружаясь в горе Невилла. Он как заботливый отец троих детей не нуждался в анализе своего персонажа в этой сцене от режиссёра.

— Всё не то, Невилл должен полностью лишиться рассудка! Он бы бросился к вертолёту! — внезапно передумал Ван Ян.

Невилл учёный, но ещё больше муж и отец, любящий свою семью, он не должен стоять в оцепенении. Прежняя задумка была ошибочной.

Ван Ян огляделся по сторонам, но не для того, чтобы дать какие-то объяснения слегка недоумевавшему Голдсману, а крикнуть стоявшей неподалёку Нэнси в панаме:

— Позови двух актёров-военных, они будут удерживать Уилла!

Он посмотрел на зависший в воздухе вертолёт и сказал:

— Пусть вертолёт пока улетит!

Он погладил по голове находившуюся на руках у Уилла маленькую Сэм и распорядился:

— Уилл, ты ослабишь хватку и позволишь ей спрыгнуть, мы сделаем