спешил посмотреть. На самом деле Flame заранее договорилась с China Film, что при отсутствии политических вопросов и не нарушении соответствующих законов фильм допустят к китайскому прокату, а в 125-минутном видео самым противозаконным было большое количество ненормативной лексики, но во время создания субтитров её можно будет опустить. В итоге было вырезано в общей сложности более 2 минут кадров насилия, которые «не влияют на общее впечатление», был подтверждён выход на большие экраны материкового Китая, это в какой-то степени будет особенный фильм среди новогодних картин.

Но «Я — легенда» столкнулся с большими трудностями. На материковом кинорынке ещё никогда не было иностранного кино о зомби, а фильмы про постапокалипсис Главное управление тем более не любило. Всему миру конец, и Китаю тоже? Бред собачий! Это была довольно сложная идеологическая вещь, зачастую даже такой режиссёр, как волшебный юноша, не мог нарушить установленный порядок. Поэтому уже несколько раз появлялись сообщения, что «материковым зрителям, вероятно, не суждено будет посмотреть „Я — легенда“». Тем не менее пресс-секретарь China Film ответил, что надо сперва дождаться проверки фильма, чтобы выяснить, есть ли какие-то проблемы, а в настоящий момент нельзя делать какие-либо категоричные выводы.

А руководители Flame находились в процессе изучения и ради этого несколько раз устраивали совещание. Было очевидно, что результаты их обсуждений повлияют на рекламную стратегию «Я — легенда» и работу компании в Азии и во всём мире.

Например, недавно появилась серия плакатов «Я — легенда», Flame решила действовать по обстановке, выбрала Гонконг, Токийскую башню, Тауэрский мост в Лондоне, Сеул, Эйфелеву башню, площадь Сибелес в Мадриде, мемориальный зал Чан Кайши в Тайбэе; на плакатах эти локации имели постапокалиптический, разрушенный и запущенный вид, чтобы зрители по всему миру ощутили неизбежность конца света. Если бы можно было, Flame ещё бы выбрала для плакатов телебашню «Восточная жемчужина» в Шанхае, достопримечательности Пекина…

Недельным лидером североамериканского проката с 8 по 14 декабря стал «Апокалипсис», заработавший 20,2 миллиона. Эта новая работа Мэла Гибсона не только не имела той взрывной мощи, что его «Страсти Христовы» два года назад, но и получила на Rotten Tomatoes всего лишь 65 %, 58 % и 79 % свежести, студия Buena осталась крайне разочарована.

На втором месте оказался шедший вторую неделю в 2879 кинотеатрах «Престиж», его бокс-офис просел на 45,3 %, составив 19,56 миллиона, общие североамериканские сборы составили 55,32 миллиона.

«Отпуск по обмену» попал на третье место. Этот блокбастер со звёздным актёрским составом понёс чудовищное поражение; даже несмотря на удовлетворительный рейтинг среди зрителей (81 %), он получил 47 % свежести среди критиков и заработал за первую неделю лишь 17,11 миллиона, Sony/Columbia оставалось только уповать на зарубежный рынок.

Однако ещё более печальное положение было у «Кровавого алмаза» стоимостью 100 миллионов. Эта приключенческая драма с рейтингом R и дуэтом Скорсезе и ДиКаприо собрала массу положительных отзывов и оценок (92 %, 90 %, 90 %), Скорсезе, как похвально утверждалось, снова был на пике своей формы, вот только стартовые недельные сборы составили 16,58 миллиона, средняя прибыль с каждого из 1910 кинотеатров — 8680 долларов. Массовый зритель, похоже, не питал интереса к такой серьёзной теме, как контрабанда алмазов в Африке. Но, учитывая столь высокие оценки и тот факт, что фильм ещё не вышел за рубежом, Warner Bros. всё-таки надеялась, что удастся собрать хотя бы 200 миллионов в мировом прокате.

Наступила неделя с 15 по 21 число, рождественская атмосфера ощущалась всё сильнее, друг за другом вышли «Эрагон» и «Паутина Шарлотты», затем в этот день бесчисленные киноманы ринулись в кинотеатры: уже начались сеансы «Волшебного режиссёра»!

— Будьте добры два билета на «Волшебного режиссёра»!

— Мне один билет!

Полный кассир почти на автомате принимал деньги и выдавал зрителям билеты. Два билета, один билет, два, четыре… Как вдруг он пришёл в себя, недавняя девушка показалась ему знакомой. Натали Портман?!

2850 североамериканских кинотеатров крутили этот драматический байопик с рейтингом PG–13, билеты, можно сказать, продавались целыми пачками. Среди зрителей были фанаты Ван Яна, например, Эвелин, Клэр, Элис, а также критики, друзья Ван Яна и даже некоторые хейтеры, конечно, большую часть составляли рядовые зрители, для которых фильм стал поводом для романтического свидания, потому что эта известная каждому биографическая история была очень интересной. Если делать разграничение по возрасту, то подавляющее большинство составляла молодёжь, будь то великовозрастная молодёжь, как сам волшебный режиссёр, так и совсем зелёная молодёжь, как волшебный режиссёр 1998 года.

В последнее время Ван Ян проявлял небывалое упорство, и успехи «Усопших» в номинациях, безусловно, повысили всеобщий интерес к «Волшебному режиссёру». Не стоит много говорить, в чём заключалась изюминка данного байопика: самый молодой и второй самый молодой лауреат «Оскара» за лучшую режиссуру, самый прибыльный волшебный режиссёр, самый молодой мультимиллионер, самый молодой…

А ещё босс Flame Films, чей чудо-бизнес продолжал расширяться, трендовая личность в IT-индустрии, которую невозможно проигнорировать… Как написал журнал «Тайм», он являлся живой легендой. Помимо всего этого, он был символом американских азиатов и даже эпохальной личностью для азиатов по всему миру; он разрушил кучу расовых предрассудков, создал новый образ азиатского мальчика. Как написал журнал «People», «несколько миллионов американских девушек хотят за него замуж», возможно, эта цифра была занижена.

Сюжет фильма был основан на том паранормальном явлении, которое вместе пережило это поколение зрителей. Хотя прошло более восьми лет, огромное количество людей до сих пор отчётливо помнило, как на протяжении каких-то нескольких недель выстрелило «Паранормальное явление» и свело всю Америку с ума, вся молодёжь заполонила кинотеатры!

А Ван Ян был не просто режиссёром, он уже стал американским кумиром, одним из ярчайших общественных деятелей этой страны. Как можно не заинтересоваться тем, как такой волшебный режиссёр когда-то противостоял трудностям и неудачам, как создал всё то, что у него есть теперь, не заинтересоваться сплетнями про любовный треугольник между ним, текущей женой и привлекательной подругой?

Именно поэтому и потому, что публичный образ волшебного юноши был общеизвестен и располагал мощным обаянием, для «Волшебного режиссёра» создать «Ван Яна» было сложной задачей с самого начала, а подобрать подходящего актёра было ещё сложнее.

Съёмочная группа потратила очень много времени на поиски и после проведения масштабного кастинга наконец выбрала начинающего актёра с китайскими корнями, 19-летнего парня по имени Алан Люн, это был потомок мигрантов из материкового Китая во втором поколении, он прилежно учился в Брауновском университете, но специализировался не на сценическом искусстве, а на коммерции.

Как и в биографии многих актёров, Алан с детства любил выступать, имел кое-какой опыт выступления в районных и школьных спектаклях, университет предоставил ему возможность