class="p1">В скупом наружном и внутреннем убранстве храма принимали участие помимо Васнецова Поленов, Репин, Врубель, Антокольский и члены семьи Мамонтовых. Ими выполнен двухъярусный тябловый иконостас с иконами, киоты и роспись оконных амбразур и люнетов, бетонный пол с мозаичным орнаментом. Впоследствии забеленная живопись и элементы декора памятника реставрированы в 1970-х гг. под руководством Г.Е. Духаниной.

Парк XVIII–XIX вв., лиственных пород, включает спускающийся от дома к нижнему пруду террасный партер, засаженный при Аксаковых цветниками и кустарниками. На верхнем плато надпойменной террасы сохранилась основа регулярного плодового сада в виде сетки липовых аллей. Боскеты, заросшие молодняком, при Мамонтовых были цветниками, здесь стояли оранжереи. Участок парка на береговом склоне к Воре имеет пейзажный характер. Парк украшен древней скульптурой — каменными бабами, — которую вывез Мамонтов из украинских степей. Здесь в 1914–1915 гг. смонтирован оригинальный керамический диван, облицованный цветной майоликой, набранной из различных произведений Врубеля. Пострадавший от времени, он восстановлен В.А.Невским в 1960-х гг. У северной границы парка, над оврагом, отделяющим его от елово-березовой рощи, поставлен детский домик, или “избушка на курьих ножках”. Выстроенная в 1883 г. по эскизам В.Васнецова, она представляет собой миниатюрный сруб под тесовой кровлей, завершенной охлупнем с коньком. Резные изображения совы и летучей мыши подчеркивают сказочность ее образа.

49/10. “Избушка на курьих ножках”

На периферии усадьбы находятся два деревянных жилых одноэтажных здания 1880-х гг. Одно из них — дача Поленова — выстроено С.И.Мамонтовым к свадьбе художника в 1882 г., в 1910-х гг. использовалось как гостевой флигель. Основной объем занимает мастерская, служившая и парадной столовой, к которой примыкает пониженная жилая пристройка. Крайне простое, стилистически нейтральное здание связано с пребыванием многих деятелей искусства, поэтому имеет большое мемориальное значение. Реставрировано, за исключением интерьеров, в 1979–1983 гг. по проекту В. П. Беркута.

Дом управляющего, поставленный в 1889 г., до конца 1890-х гг. использовался Врубелем под экспериментальную гончарную мастерскую. Позднее часть дома занял управляющий имением, вторая половина предназначалась для гостей. Здание с чертами ложно-русского стиля состоит из двух необшитых срубов под двускатными кровлями. Богатое резное убранство фронтонов — причелины, подзоры, полотенца и т. п. — в значительной мере восстановлено в процессе реставрации, начатой в 1979 г. по проекту А.Нижарадзе.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1974. — С. 21–23.

Коган Д.З. Мамонтовский кружок. — М., 1970. Масалина Н.В. Церковь в Абрамцеве// Из истории русского искусства второй половины XIX — начала XX века. — М., 1978.

ПАМО, 1, с. 151–154.

Пахомов И. Абрамцево. — М., 1969. Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV–XIX веков. — М., 1962. — С. 442–450.

Поленова Н.В. Абрамцево. — М., 1922.

Смирнов А.П. Музей-усадьба “Абрамцево”. — М., 1929.

Урениус М. Абрамцево// Подмосковные музеи. — М.-Л., 1925. — Вып. 3.

МА, рукописи Мя 2, 3, 4, 36, 140/3, 273.

Аким-Анна (Иоакиманский погост)

От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Сахарове — 25 км, далее пешком 2 км

50/1. Введенская церковь

50/2. План церкви

50. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ — памятник провинциальной архитектуры первой половины XIX в. на территории бывшей Владимирской губернии. Сооружена из кирпича в 1833 г. на средства прихожан. Лежащий в основе здания проект, характерный для эпохи классицизма, при воплощении был переработан в духе местных традиций. Это определило своеобразие композиции и художественного облика постройки, наделенной чертами ретроспективизма.

Здание выстроено по осевой трехчастной схеме. Бесстолпиый храм в виде трехсветного четверика перекрыт глухим сомкнутым сводом, несущим пять широко расставленных миниатюрных глав на высоких трибунах. В пониженной трехчастной трапезной с приделами своды коробовые, в алтаре лотковый. Благодаря меньшей ширине корпуса храма по отношению к смежным помещениям перед боковыми его сторонами образуется подобие лоджий, что связано обычно с устройством портиков. Следов портиков, кроме пилястр на стенах четверика, не заметно, возможно, они не были осуществлены. Фасады памятника пластически разработано слабо, скупой декор сводится к пояскам по линиям архитектурных членений. Карнизы деревянные. Стрельчатые люнеты нижних окон заполняет рисунок “готической” столярки наподобие рам верхних проемов. Монументальность храмовой части здания подчеркивает по контрасту стройная, более нарядная колокольня из четырех квадратных ярусов. Украшающие ее верх многочисленные узкие пилястры усиливают вертикализм сооружения.

В интерьере храма, на стенах и своде имеется сюжетная клеевая живопись конца XIX в. Мозаичный мраморный пол покрыт геометрическим орнаментом. Иконостас отсутствует.

Добронравов, 2, с. 484.

Ахтырка (Дудкино)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом на Жучки до остановки Ахтырка — 3 км

51/1. Ахтырская церковь

51/2. План церкви

51. ЦЕРКОВЬ АХТЫРСКАЯ — единственное здание, уцелевшее от прекрасного усадебного ансамбля, созданного в 1820-х гг. по проектам А.С.Кутепова в подмосковной князей Трубецких. Кирпичная, частично оштукатуренная церковь строилась между 1821 и 1825 гг.; принадлежит к выдающимся произведениям московского ампира. Кубический храм с апсидальными выступами алтаря и притвора, увенчанный купольной ротондой, выполнен в строгих формах дорического ордера. Колоннады боковых портиков сообщают ему торжественную монументальность, которой противопоставлена легкость силуэта стройной трехъярусной колокольни, соединенной с храмом крытым переходом.

Внутреннее пространство храма, освещенное преимущественно рассеянным верхним светом, формируют мощные угловые пилоны и подпружные арки. В притворе помещался балкон хоров с точеной балюстрадой, поддерживаемый лепными кронштейнами. Полное изящества нарядное убранство интерьера с помощью ионических пилястр, лепнины и живописи в технике “гризайль” имеет много утрат. Стены, окрашенные под серый мрамор, ныне побелены. Украшавшие их картины, роспись купола итальянского письма и белый с золотом иконостас не сохранились. Последний в 1990-х гг. заменен новым, в два яруса икон современного письма.

Об усадьбе напоминают подъездная аллея с двухрядной липовой и еловой обсадкой и сильно одичавший пейзажный парк.

Ганешин Д.С. Ахтырка// Панорама искусств. — М., 1981. — Вып.4.

Лобанов В.М. Подмосковные. — М., 1919. — С. 11.

ПАМО, 1, с. 155.

Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. — М., 1955. — С. 266–268.

Фасады церквей, колоколен и иконостасов, проектированные и изданные архитектором Кутеповым. — М., 1829. — С. VII–VIII. - № 9, 59.

ЦИАМ, ф. 203, on. 206, д. 401, л. 1-22. 1821.г.

Богородское

От Сергиева Посада автобусом до остановки Богородское — 40 км

52. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена по заказу владельца местной усадьбы С.Н.Долгорукого в 1768 г. В первой четверти XIX в. при ней сооружен равновеликий южный придел, во второй половине столетия — новая колокольня взамен прежней, 1798 г. Здание сложено из кирпича с белокаменными деталями, оштукатурено.

Основную часть комплекса составляют бесстолпный одноглавый одноапсидный храм с небольшой трапезной и смежный с ней северный придел. Образец переходных форм от барокко к