— Вот опять вы меня называете нехорошо.

— Ладно, ладно, неси кофей мгновенно. Я буду…

Иван замолкает — он не знает, что именно он будет. То ли куда собираться, то ли кого ждать. Собственно — в чем сюжет дня? Что там вчера было? Не помнит Иван Разбой.

Разбой, вышагивая в халате по спальне, пьет кофе. Выпивает таким образом три чашки. Голова тяжелая. Что там тот кофе?

— Камат, принеси, любезный ликерчику. А лучше — водку неси.

— Баронесса водочки вам не велела.

— Пришибу, мерзавец! Давай водку, а баронессе своей не сказывай. И два лимона очисть.

Иван Разбой пьет водку. Из маленькой серебряной стопочки. Опрокинул — с хлюпаньем откусил пол-лимона. Напротив стоит лакей с подносом и наливает следующую. Так режиссер одолевает пять стопочек. С отвращением ставит на поднос и говорит:

— Уноси, Йорик.

Лакей страдальчески морщится, картинно вздыхает, возводит горе узкие азиатские очи.

— Хорош, бедный Йорик, хорош, — одобрительно хлопает его по плечу Разбой. — Будешь сниматься у меня. Я принца Гамлета снимать буду, сериалом. Ты отменно лыс, Йорик!

Камат в сердцах громко и скрипуче вздыхает и уходит.

Разбой почти вспомнил вчерашнее, и сюжет дня становится ясным — к Глебуардусу, не мешкая!

Дюка Иван не застает. Немногословный дворецкий Самсон объясняет, что «его сиятельство отбыли на службу в Великопокровский».

— Да что ж там, служба сегодня до ночи, что ли?

— И то верно, уже должен был воротиться.

— Так что ж не воротился?

— Не могу знать. Однако, может, его государь-император во дворце задержал — принимают.

— Еще и дворец объявился. Ну ладно, как хозяин вернется — скажи, что был Разбой и просил кланяться, — поворачивается уходить Иван.

— Прошу прощения, но хозяин велел вас задержать.

— Не возражаю — задерживай. А я пойду.

В досаде Разбой сбегает с крыльца. Интрига дня нарушена. И Катрин нет, в отъезде.

Тогда, пожалуй, следует отобедать — что-то аппетит возник. В ресторацию, к Епистратову? Нет. «Никого видеть не желаю, не хочу. Дома меня и получше, чем у Епистратова обиходят».

Здесь, пожалуй, уместно пояснить, откуда и кто такая баронесса, в спальне у которой проснулся Иван Разбой. Заметим сразу, что не в ее собственной спальне проснулся Иван Разбой, а в своей собственной спальне проснулся, но в ее особняке.

Эксцентричная баронесса фон Викинг слыла большой поклонницей современного синематографа и много и обильно покровительствовала талантливым знаменитостям от синема. Иван попал в ее поле зрения уже давно, кумиром же стал сравнительно недавно, после «Синематографа дождя». Ее потрясло то, что во всем этом фильме она ничегошеньки не поняла. И кого из знакомых ни спрашивала — никто ей помочь не смог.

Картина же, собственно, была незатейлива. Вообразите — перед вами окно, выходящее в утренний пышноцветущий сад (режиссер любит пышное цветение в кадре, особенно живописные тени, бросаемые листвой). Налетает ветер, раскачивает ветви, а в небе уже сделалось пасмурно. Сверкает молния (долго ее ловили) и вдруг — ливень! Мощные струи бьют прямо в стекло (хитроумное расположение брандспойтов — секрет режиссера; режиссер любит подобные технические находки). Окно заплывает водой, вода стекает потоками, так что ничего сквозь него и не разглядеть. Потоки ослабевают и за окном — городская улица в перспективе, булыжная мостовая вполэкрана, по тротуарам спешат прохожие, сбоку выворачивает пролетка и удаляется прочь. Но картинка постепенно делается прозрачной и сквозь нее проступает всё тот же сад. Снова небо прорезает раскидистая молния, ударяет давешний ливень. Из-под струй дождя возникает следующая картина — редкий лес где-то на склоне горы. Безлистые верхушки деревьев оседлала воронья стая. По склону спускается крестьянин с вязанкой дров за спиной. Однако всё это неудержимо блекнет, растворяется в солнечном свете, и — тот же цветущий сад, между деревьями носятся дети; ливень — и уже зима, большое озеро, скованное льдом, группа нищих в лохмотьях бредет по льду в направлении дальнего берега; там видны дымы деревни. И так далее.

И вот сад на закате, чинно прогуливается благородная публика. И последняя картина дождя, последний эпизод фильма: дымящиеся развалины разрушенного города, с неба сыплется черный пепел. Синеватые языки пламени вяло, словно нехотя, пляшут на развалинах. На камне сидит изуродованная, обожженная кошка (шерсть была обработана специальным грим-составом; впоследствии баронесса пожелала взять эту кошку себе в дом). Титры. Конец.

Но вернемся собственно к баронессе и предмету ее страсти — синематографу. Знакомые Ивана подозрительно настойчиво стали приглашать его в салон баронессы, не замедлило и письмо от нее самой, исполненное самых восторженных похвал и увенчанное скромным приглашением. Знакомство вылилось в бурный роман. В конце концов Иван переехал жить к баронессе. При иных обстоятельствах ни романа, ни переезда не состоялось бы. Сны про последний поход, исчезновение Пимского и прочие двойниковые обстоятельства — Разбой откровенно бежал в гостеприимные объятия баронессы фон Викинг. И вот уже более месяца жил в ее доме.

Лакей Камат стал Йориком, как только впервые попался Победителю на глаза. В тот же миг Разбой ощутил себя принцем датским и внутренним зрением увидел, как кожа на лысом черепе слуги съеживается, трескается, опадает лохмами…

— Бедный Йорик! — с чувством произнес Разбой, и вся история несчастного принца разом возникла в его голове.

История эта лишь в некоторых деталях отличается от шекспировской. Зато психологическая подоплека…

Гамлет оказывается парнем с богатым воображением. К примеру, прогуливаясь с другом сердешным Горацио, встречает любимого шута своего покойного батюшки. Останавливает этого самого Йорика и, обращаясь к Горацио, говорит, смотри на этот желтый, изъеденный могильными червями череп — вот всё, что осталось от нашего веселого паяца. Бедный Йорик! На следующий день — похороны Йорика. Когда успел помереть, от чего? — загадка.

Кроме того, наш Гамлет одержим манией величия. На троне же — законно воцарившийся дядя принца, на основе родового права женившийся на вдове брата. И никаких убийств с отравлениями. К Гамлету — самое теплое отношение, почти как к сыну.

Принц развлекается — изображает из себя странного человека. Рассказывает, что отца отравили. Каждую ночь ходит на городское кладбище, где общается с тенью покойного родителя. Более того, требует от друзей сопровождать его в этих могильных походах. И те, немало напуганные, средь могил и склепов наблюдают беседы принца с кем-то невидимым. Вскоре они полностью верят Гамлету. По городу начинают ползти слухи.

Жертвой следующей причуды принца становится юная Офелия. Гамлет женится на ней. Однако начинает распускать слухи, что как с женой с ней не живет, поскольку благочестив, и жить с Офелией как с женой не желает. Всё это, заметим, вовсе не соответствует истине. На бедняжку уже показывают пальцами. Бедняжка не ест, не пьет. Отец Офелии, сперва обрадованный родством с принцем крови, открывает форменную слежку за ним с целью изобличить во лжи. Доходит до того, что следует за тем буквально по пятам.