104. Письмо Барра Питеру Блейку, 15 февраля 1961.

105. Barr A. H., Jr. Picasso: Forty Years of His Art. P. 125.

106. Barr A. H., Jr. Matisse: His Art and His Public. P. 11, 12.

107. Elderfield J. Matisse: Myth vs. Man // Art in America. April 1987. P. 13.

108. Barr A. H., Jr. Matisse: His Art and His Public. P. 9.

109. Ibid. P. 10.

110. Flam J. Matisse: The Man and His Art, 1869–1918. Ithaca: Cornell University Press, 1986.

111. Elderfield J. Henri Matisse: A Retrospective (New York: MoMA, 1992). P. 71. Note 56. Элдерфилд полагает, что «формалистское» понимание творчества Матисса утвердилось после публикации книги Барра «Матисс: его творчество и зрители» (c. 70, примеч. 14).

112. Barr A. H., Jr. Matisse, Picasso, and the Crisis of 1907. P. 170. Дуайт Макдональд утверждал, что у Барра эта черта есть: «Полагаю, Вы действительно способны объективно признать реальность, даже когда она противоречит Вашим желаниям — это очень редкая черта» (Письмо Дуайта Макдональда Барру, 1 декабря 1953. Macdonald Papers. YUL).

113. Flam J. Matisse: The Man and His Art, 1869–1918. P. 12.

114. Ibid. P. 388.

115. Barr A. H., Jr. Matisse: His Art and His Public. P. 5.

116. Ibid. P. 184.

117. Ibid.

118. Ibid. P. 238.

119. Barr A. H., Jr. Matisse, Picasso, and the Crisis of 1907. P. 163.

120. Письмо Барра Эбби Рокфеллер, 15 января 1947. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3264; 1339].

121. Barr A. H., Jr. Matisse: His Art and His Public. P. 265, 266.

122. Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 21 сентября 1922. Gauss Papers. AAA.

123. Hampshire S. Commitment and Imagination // The Morality of Scholarship / Ed. by Max Black. Ithaca: Cornell University Press, 1967. P. 46, 51.

124. См.: Hitchcock Н.-R. The Decline of Architecture. P. 29.

125. Barr A. H., Jr. Understanding Modern Art // Wellesley Alumnae Magazine. No. 13 (June 1929). P. 304. Барр и Филип Джонсон верили, что мир спасет искусство, а не какая-либо идеология, основанная на функционализме (интервью автора с Филипом Джонсоном, 1992).

126. Письмо Барра Стивену Кларку, 22 апреля 1943. RAC.

Эпилог

1. Цит. по: Goldfarb Marquis A. Alfred H. Barr, Jr.: Missionary for the Modern. P. 346.

2. Письмо Эбби Рокфеллер Барру, 24 апреля 1933. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3264; 1178].

3. Об этом упоминается в интервью автора как с Филипом Джонсоном, так и с Уильямом Рубином.

4. Genauer E. The Fur-Lined Museum // Harper’s Magazine. No. 189 (July 1, 1944). P. 136.

5. Письмо Барра Уильяму Тромбли, 5 апреля 1954. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2183; 437].

6. Genauer E. The Fur-Lined Museum. P. 129–138.

7. Письмо Энсона Конгера Гудиера Эбби Рокфеллер, 15 декабря 1936. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3264; 1120].

8. Письмо Эбби Рокфеллер Энсону Конгеру Гудиеру, 16 декабря 1936. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3264; 1122].

9. Письмо Энсона Конгера Гудиера Эбби Рокфеллер, 17 декабря 1936. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3264; 1021].

10. Macdonald Papers. YUL.

11. Письмо Барра Эдварду Кингу, 10 октября 1934. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2164; 411].

12. Staniszewski M. A. The Power of Display: A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art. P. 70.

13. Письмо Барра Дуайту Макдональду, 3 декабря 1953. Macdonald Papers. YUL.

14. Интервью Пола Каммингса с Дороти Миллер, 1970, AAA.

15. Ibid.

16. Messer Н. MoMA: Museum in Search of an Image. Ph.D. diss., Columbia University, 1979. P. 164.

17. Интервью автора с Монро Уилером, 20 октября 1981.

18. Ibid.

19. Письмо Барра Стивену Кларку, 22 апреля 1943. Rockefeller Papers, RAC.

20. Barr A. H., Jr. What Is Modern Painting? Это была переработка 24-страничного буклета, вышедшего в 1934 году и объяснявшего, как делается передвижная выставка. Книга стала бестселлером и была прозвана музейщиками «Wimpy» (акроним названия книги).

21. Письмо Барра Стивену Кларку, 22 апреля 1943. Rockefeller Papers, RAC.

22. Ibid.

23. Письмо Стивена Кларка Барру, 13 октября 1943. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2190; 1047].

24. Письмо Стивена Кларка Эбби Рокфеллер, 28 октября 1943. Rockefeller Papers, RAC.

25. Интервью Пола Каммингса с Маргарет Барр, 1974. AAA.

26. Письмо Барра Эбби Рокфеллер, 19 ноября 1943. Rockefeller Papers, RAC.

27. Ibid.

28. Ibid.

29. Sachs P. J. Tales of an Epoch. Sachs Papers. Pt. 2, v. 15. P. 2362, CORP.

30. Lynes R. Good Old Modern: An Intimate Portrait of the Museum of Modern Art. P. 247.

31. Письмо Стивена Кларка Эбби Рокфеллер, 28 октября 1943. Rockefeller Papers, RAC.

32. Интервью Пола Каммингса с Дороти Миллер, 1970. AAA.

33. Soby J. T. The Changing Stream. P. 207.

34. Письмо Стивена Кларка Альфреду Барру, 16 ноября 1943. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2171; 570].

35. С 1947 по 1967 год Барр главным образом знимался подготовкой текстов и созданием фондов. Он собрал всего несколько выставок, зато они представляли ведущих художников, и это стимулировало потенциальных дарителей к пополнению коллекции. Среди этих выставок были: «Итальянское искусство XX века», 1949 (экспозиция, подготовленная вместе с Соби); «Анри Матисс», 1951; «Де Стейл», 1952; «Живопись из частных собраний», 1955; «Пикассо: к 75-летию», 1957; «Коллекция Адель Р. Леви: мемориальная выставка», 1961; «Фигура в живописи США последних лет», 1962 (с Уильямом Либерманом, Дороти Каннинг Миллер и Фрэнком О’Харой).

36. Scolari Barr M. «Our Campaigns». P. 69.

37. Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.

38. Письмо Дуайта Макдональда Барру, 1 декабря 1953. Macdonald Papers. YUL.

39. Письмо Барра Дуайту Макдональду. Macdonald Papers. YUL.