относятся друг к другу в пропорции «золотого сечения» (чем дальше по ряду, тем точнее). Да, в том самом волшебном золотом сечении. Но это не единственная система, которую можно использовать. Архитекторы используют диагонали и квадратов, и прямоугольников (а это опять-таки иррациональные числа – √2, √3 и т. д., которые дадут не жёсткую сетку и будут ближе к природным пропорциям). В разные времена в разных странах существовали свои системы измерений, которые давали возможность уйти от жёсткого метрического ряда: 1, 2, 3, 4, 5… Такова, например, система различных (прямая, косая, царская) саженей в русской архитектуре. Изучение размеров исторической архитектуры свидетельствует о том, что там люди старались не использовать чёткий размерный шаг по ширине, длине и высоте – цифры в отношении к друг другу иррациональные.

Увы, пока промышленное производство архитектурных деталей привязано к метрической системе. Да, сейчас производится больше типоразмеров, чем кратные 60 см, но многообразие, которое может дать сложное пропорционирование, пока в полной мере не используется.

Но если у вас есть возможность, не жалейте хвостик бревна ради более сложных пропорций. Не всегда дополнительные квадратные метры функционально нужны, гораздо лучше ими пожертвовать ради пропорций.

Когда в 1950-х гг. появились пластмассы, возникла идея, что скоро архитектуру можно будет создавать, как скульптуру – напылять из пластика на каркас разные формы по замыслу архитектора. При такой технологии не нужно никаких знаний о пропорционировании, можно просто следовать собственным ощущениям и создавать пропорционально красивые формы. Но увы, пока такая технология остаётся в лишь предполагаемом далеком будущем.

Мостовая в центре Вильнюса. Литва

Конкретный пример применения всего трех типоразмеров, связанных друг с другом через «золотое сечение». Это позволяет создать очень живую и разнообразную поверхность. Разнообразие усилено использованием гранита трех разных цветов.

Есть и ситуации, когда нужны и важны очень простые и ясные пропорции. Например, может требоваться показать, что некий объект – это именно творение рук человека, противопоставить ясную архитектуру случайным нагромождениям. Архитекторы довольно часто используют этот приём. Например, здание, считающееся первым зданием Архитектуры Возрождения, построено в пропорциях 1:2. В противовес весьма неструктурированной и живописной застройке средневекового города, которая часто делалась не по чувству «как будет лучше», а ради заполнения и максимального использования свободного пространства, и в каком-то смысле напоминала хаос. И в этих условиях архитектор Филиппо Брунеллески предлагает ясную схему фасада с пропорцией 1:2, которая в средневековой застройке воспринялась как глоток свежего воздуха. Ещё один пример использования такой чёткой и жёсткой сетки – в парке Ла Вилетт в Париже (см. иллюстрацию ниже – в главе про цвета) – там она противопоставлена природе парка и вполне оправдана.

Можно смотреть на архитектуру, опираясь на своё чувство пропорций, и представлять её чуть шире, чуть ниже, двигать мысленно окна и прикидывать, не будет ли лучше с другими пропорциями. Слишком приземистое, слишком высокое и т. п. – вполне правомерные оценки.

Активное использование одинаковых элементов, особенно в несколько рядов, кроме противопоставления природным пропорциям, ещё может негативно влиять на наше здоровье. Много одинаковых элементов образуют так называемое агрессивное поле, когда рябит в глазах и изображение начинает «плыть». Это действительно отрицательно сказывается на нашем зрении и работе мозга и должно архитекторами избегаться.

Воспитательный дом. Флоренция. Начат в 1419 г. по проекту Филиппо Брунеллески

На этом фасаде расстояние между колоннами равно высоте колонны. То есть радиус арки – ровно половина высоты колонны. Расстояние от верха капителей колонн до карниза под окнами третьего этажа равно высоте колонны. Весь фасад высотой в три колонны. То есть пропорционирование очень простое – за единицу измерения принимается высота колонны, а остальные размеры равны или высоте колонны, или её половинке (радиусу арки).

Работу человеческого глаза и как на него влияет архитектура исследовал В.А. Филин в книге «Видеоэкология»[4]. Вроде бы огромный плюс современного промышленного производства – быстрое и качественное производство для закрытия потребностей в жилом фонде, например, становится его минусом – сначала скукой, а потом и агрессией. Важно не упустить момент, когда это сначала станет скучным, а потом и опасным для психики. Увы, дешёвое строительство иногда перевешивает красоту, но в итоге, при большей перспективе, обществу это будет невыгодно.

Соразмерность и сомасштабность

С соразмерностью всё вроде просто: и само здание должно быть соразмерно окружающей среде, и части здания должны быть соразмерны между собой. Можно ли как-то это выразить в цифрах? Наверное, да, но обычно, как и с пропорциями, ориентируются на глаз и чувство.

С понятиями «масштаб», «масштабирование» и «масштабность» происходит некая путаница. Они используются в разных значениях и не всегда точно.

«Масштаб» и «масштабная линейка» – слова понятные в применении к чертежам. Вот, предположим, чертёж в масштабе 1:100, вот приложена масштабная линейка, все размеры в сто раз меньше, чем в действительности. Это удобный инструмент.

Что же мы имеем в виду, когда мы говорим про масштаб здания? Тут много путаницы. Иногда говорящий подразумевает абсолютный размер – что здание большое. Иногда имеется в виду величие здания. Не абсолютный размер, а воспринимаемый. У архитекторов есть приёмы, как сделать так, чтобы здание казалось значительнее и больше. Так и о человеке мы говорим: «Масштаб его личности». Значит ли, что он крупный физически? Нет, но в нем что-то есть такое, что воспринимается больше, чем границы его тела, возможно, речь о его духовной силе и о поступках, которые больше, чем может сделать обычный человек.

С точки зрения архитектора правильнее употреблять слово «масштаб» в контексте сравнения. То есть масштаб этого здания слишком большой для этой улицы. Или слишком маленький. То есть мы описываем ситуацию, как будто построили здание, ошибившись с масштабом чертежа, – его бы уменьшить или увеличить – и тогда масштабы совпадут. Причём укрупнённый или уменьшенный масштаб здания по сравнению с остальными необязательно минус, это может быть его плюсом.

Впрочем, и это переносное значение от первоначального – масштаб чертежа или макета.

Похожая проблема и с термином «масштабирование». В черчении это тоже чёткая и понятная процедура – переделывать чертёж под другой масштаб. А вот когда мы говорим о масштабировании архитектурных задач, значение меняется. Большой город – это не увеличенный в конкретном масштабе маленький городок. Мы не можем взять здание, увеличить его в два раза и получить в два раза больше квадратных метров для тех же самых нужд. Потому что человек, для которого мы это строим, остаётся тем же. Он и