Указ. соч. С. 35.

277

О кардинале Риарио, палаццо делла Канчеллерия и размещенных там статуях см.: Frommel // Palazzo Vecchio, 1999. P. 143–148. О «Юноне» см.: Hirst, Dunkerton. P. 31.

278

Тем временем кардинал жил в палаццо Риарио, возведенном его дядей Джироламо и во время описываемых событий принадлежавшем вдове Джироламо Катерине. Именно там, во дворце, сегодня носящем название палаццо Альтемпс и являющемся частью Национального музея Рима, с ним впервые встретился Микеланджело.

279

Микеланджело Буонарроти. I / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 35.

280

Там же. С. 35–36.

281

См.: Baldini, Lodico, Piras // Palazzo Vecchio, 1999. P. 149–162.

282

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361.

283

Доводы в пользу авторства Микеланджело см.: Weil-Garris Brandt, 1996. P. 644–659.

284

Condivi / Bull. P. 21.

285

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361.

286

Summers, 1981. P. 265–268.

287

Полициано Анджело. Сказание об Орфее / Пер. С. В. Шервинского // Трагедии в переводе С. В. Шервинского. Томск: Водолей, 2000. С. 146.

288

О статуях в палаццо деи Консерватори см.: Stinger. P. 256. О spinario см.: Haskell, Penny. P. 308. Об «Аполлоне Бельведерском» см.: Brown.

289

Микеланджело Буонарроти. II / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 36–37.

290

Цит. по: Kent, 2002. P. 25.

291

Landucci, 1927. P. 123.

292

Casa Buonarroti, 1992. P. 44; de Tolnay. Vol. I, 1947. P. 7.

293

Микеланджело Буонарроти. III / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 38–39.

294

Там же. С. 38.

295

Там же.

296

Там же.

297

Martines, 2006. P. 182–197; Landucci, 1927. P. 118, 125.

298

Landucci, 1927. P. 126.

299

В свое время многие историки искусства подвергали сомнению авторство Микеланджело, приписывая его анонимному «Мастеру „Манчестерской Мадонны“». Хотя до сих пор существуют скептики, большинство искусствоведов склоняются к тому, что ее написал все-таки Микеланджело.

300

Обсуждение «Манчестерской Мадонны» см. у: Hirst, Dunkerton. P. 37–46. Убедительный обзор возвышения и падения картины в глазах искусствоведов, а также возрождения интереса к ней, см.: Penny // Palazzo Vecchio, 1999. P. 115–126, а также соответствующую статью в каталоге: P. 334–340.

301

Casa Buonarroti, 1992. P. 444; Hatfield. P. 7.

302

Martines, 2006. P. 118.

303

Milanesi. P. 630.

304

О контракте см.: Ibid. P. 613–614.

305

Forsyth. P. 88, 200.

306

Hirst, 1985. P. 155.

307

Cart. III. P. 98, no. dclviii.

308

О Пьеро д’Арджента см.: Hirst, Dunkerton. P. 40–42.

309

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361. Об отождествлении Пьеро с цирюльником кардинала и алтарном образе для церкви Сан-Пьетро а Монторио см.: Agosti, Hirst.

310

Cart. III. P. 269, no. DCCLXXXVIII; p. 339, no. DCCCLXIV.

311

Cart. In. I. P. I, no. I.

312

Landucci, 1927. P. 130.

313

Hirst, 1985. P. 155.

314

Landucci, 1927. P. 130.

315

Milanesi. P. 59.

316

Ibid.

317

Masson. P. 9.

318

Michelangelo / Saslow. P. 394, no. 232.

319

О падении и гибели Савонаролы см.: Martines, 2006. P. 219–282.

320

Среди его защитников были члены семейства делла Роббиа, специализировавшегося на изготовлении скульптур из глазурованной терракоты.

321

Hirst, 1985. P. 154.

322

Condivi / Bull. P. 21.

323

О капелле Санта-Петронилла и положении, которое занимала в ней «Пьета», см.: Weil-Garris, 1987, и Wallace, 1992, по тексту.

324

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 362.

325

Wallace, 1992.

326

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 363.

327

Известно, что в 1498 году в Риме пребывал другой заклятый враг Микеланджело, Пьетро Торриджано, тот самый драчун и задира, что сломал ему нос в саду скульптур.

328

Benedettucci // Casa Buonarroti, 1992. P. 116.

329

О подписи Микеланджело и ее важности для композиции в целом см.: Goffen. P. 113–118.

330

«Но крайне редкостное явление, достойное упоминания, это то, что предсмертные произведения художников, незаконченные картины, такие как Ирида Аристида, Тиндариды Никомаха, Медея Тимомаха и Венера Апеллеса… вызывают больше восхищения, чем законченные, так как в них видны очертания остального и самые замыслы художников…». Цит. по: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Книга XXXV. 145 / Пер. с лат. Г. А. Тароняна. М.: Ладомир, 1994. С. 107.

331

Goffen. P. 114.