правда меняет дело. Потому что он работает как поп-фильтр61 и одновременно немножко режет лишние чистоты, и звук становится лучше.

Например, Лев Пикалев часто говорит, что можно записаться вообще на петличку62. Если у вас вдруг есть петличка, или вы можете купить дешевую, то можно получить из нее неплохой звук. Но тут я должен сказать, что это вообще частая проблема в интернете: когда вы хотите что-то начать делать, — снимать видео, делать подкаст — то на начальном этапе вы можете обращать очень много внимания на технику. И прийти к тому, что вы не можете ее себе позволить, и поэтому вы ничего не будете делать. Это очень частый барьер. Человек думает: «Блин, чтобы записывать подкаст, мне нужен хороший микрофон — у меня нет денег, я не буду записывать подкаст». Мне кажется, очень важно избавиться от этой идеи. И надо сделать запись на то, что у вас есть, потому что вы только в процессе поймете, что нужно, сколько это стоит — вам никто нормально не объяснит, пока вы не позаписываетесь».

Лев Пикалев — основатель студии подкастов «Подкастерская» — подтверждает слова Григория: «Отсутствие у вас оборудования не значит, что вы не сможете сделать классный подкаст. Айфона с носком реально достаточно для начала. А дальше уже, когда вы со временем начинаете понимать, что вам не нравится звук, хочется что-то изменить, вы уже покупаете оборудование. Тут можно бесконечно заморочиться и сделать супер мега студию с кучей очень дорогого оборудования, но это не сделает подкаст классным. Может быть, будет хороший звук. В целом, если дальше двигаться от телефона к какому-то более крутому сетапу, следующий шаг — наверное, купить микрофоны-петлички и на них записываться».

Тем не менее, по мнению Дарьи Даниловой — редактора отдела подкастов «МБХ медиа» — задерживаться с микрофонами не следует: «Говоря об оборудовании, если есть возможность купить микрофоны, — то это хорошая трата. Это, то, что нужно сделать, потому что вряд ли запись на айфон сможет долго поддерживать ваш подкаст. Если хочется качества, то лучше иметь микрофон. Микрофон — это не так дорого, на самом деле».

Если дело доходит до оборудования, Петр Рузавин — автор «Голоса зоны», первого подкаста «Медиазоны» — описывает существующие варианты комплексов оборудования: «Обычно связка такая: есть звукозаписывающая техника в виде микрофонов, которая присоединена к ресиверу63. Он аккумулирует весь этот звук в себя, и ты на нем отстраиваешь все вещи, будь то шумоподавление или какие-то частоты. А ресивер уже идет к компьютеру. Вообще, Zoom — это главная в мире компания по производству ресиверов. И Zoom, помимо того, что он ресивер, он еще и сам микрофон. Если заниматься этим профессионально, то представить себе человека без Zoom невозможно. Есть много разных моделей, но ресиверы Zoom — уже имя нарицательное, поскольку это главная компания по производству таких устройств. Хотя есть и другие ресиверы, которые подешевле и попроще, хотя смотря для кого. Потому что накупить техники разной можно на кучу денег, вопрос — насколько это нужно кому-то?»

Альтернативный вариант предлагает Владимир Бухаров — автор подкаста «Бухарог Лайв», один из основателей Stand-Up Club #1: «У меня три микрофона Shure SM7B, у меня стойки. Я считаю, что для подкаста — особенно для видеоподкаста — важны хорошие стойки, удобные. И эти стойки (Blue Compass), я смотрел в интернете, и они начинаются где-то от 100 долларов. В чем их прелесть? Они действительно надежные. Микрофон Shure тяжелый. Я еще потом понял, что чем профессиональней микрофон (так мне показалось), тем он тяжелее, мощнее. И многие стойки на это не рассчитаны, а вот стойки Blue Compass всегда держат микрофон в том положении, в котором ты его зафиксировал.

Лев Пикалев продолжает мысль, более подробно раскрывая о существующих вариантах: «Нужно, чтобы каждый спикер подкаста говорил в свой микрофон. Чтобы у каждого была своя дорожка, чтобы у вас одновременно были одинаковые микрофоны. Их надо куда-то подключить — либо на рекордер, либо на звуковую карту. Рекордер — штука, которая позволяет писать без компьютера. То есть просто кнопку записи нажал, и запись идет на карту памяти. Типа диктофона, в который можно воткнуть много микрофонов. Zoom H6 — там четыре входа, и можно еще два добавить. Либо звуковая карта, которая подключается к компьютеру — они тоже бывают очень разные. По конкретным моделям: сейчас появились Audient — они довольно дешевые — называются EVO 4 и EVO 8. Они отличаются количеством входов: EVO 4 — на два входа, EVO 8 — на четыре. Они красивые, классные и сделаны специально для подкастов. По поводу микрофонов: я обычно рекомендую покупать динамические, потому что они помогают скрашивать помещение. Динамические микрофоны менее чувствительные, поэтому они меньше забирают на себя эхо, шумы. Но если у вас хорошее помещение, то можно покупать конденсаторный. В целом, это не супер важно. Можно покупать довольно обычные, не очень дорогие микрофоны за три-пять тысяч, динамические, и спокойно на них записываться. А дальше уже можно много купить классного, дорогого. Можно всем купить Shure SM7B, в которые Джо Роган пишет и много кто еще. К ним нужны преампы64, чтобы раскрывать микрофон, потому что они довольно тихие сами по себе. К ним уже можно купить какую-то звуковую карту, но там это уже такие доли процента качества, которые ты получаешь, и в голосе это не так раскрывается. Это, скорее, слышно по музыке, да. И то, мы видим примеры кучи музыкантов, которые делают все на непрофессиональном оборудовании и рвут чарты: какая-нибудь Grimes или Billie Eilish — вот эти ребята. А можно, конечно, писать в какие-то ламповые усилители, пользоваться железными компрессорами, не встроенными, не программными, и оттачивать-оттачивать, улучшать-улучшать, но это не главное. Это уже на уровне твоих ощущений, что «я в это вкладываюсь, мне это важно, и мне нравится супер какое-то оборудование».

Помимо микрофонов нужно также уделить внимание наушникам — считает Сергей Стиллавин — радиоведущий, публицист, ведущий подкастов радиостанции «Маяк»: «Самое главное в наушниках — звуковое давление на барабанные перепонки. Потому что подкастер — человек, который в „ушах“ очень много времени находится, и поэтому уши с годами слабеют, я это по себе чувствую. То есть слух уходит, как у любого музыканта. И очень важно подбирать именно наушники. Тут скупиться не надо. Наушники должны стоить пропорционально, по уровню не хуже микрофона должны быть, с низким звуковым давлением. То есть ты делаешь, например, большую громкость, но при этом у тебя не перегружается слуховой аппарат. Почему я сейчас с ужасом смотрю на нынешнюю — блин, смешно говорить — молодежь, которая все время в наушниках: они все время слушают музыку в „ушах“ (беспроводных, каких угодно) — среди этих наушников очень много низкокачественных, которые создают громкость, но при этом не берегут уши. И я могу сказать, что большинство людей, которые использую такие наушники, к тридцати годам уже будет испытывать проблемы со слухом. То есть профессионал должен выбирать наушники именно по низкому звуковому давлению на перепонки».

Для видеоподкастов также существуют бюджетные варианты оборудования, о чем говорит Владимир Бухаров: «Я весь год писал на веб-камеры, на четыре вебки, но недавно я купил один хэндикам65 и поставил его на общий план. И вообще, я планирую перейти на все хэндикамы, просто для этого нужна нормальная карта видеозахвата. Тогда можно будет снимать без потери качества, и будет возможно вещать в хорошем качестве в прямом эфире, но это будет стоить еще немножко денег. Прямо сейчас у меня три вебки и один хэндикам на общем плане».

Александр Садиков — шеф-продюсер студии подкастов «Медуза» — резюмирует, говоря о том, что качеством звука точно следует озаботиться: