Единомышленник, друг и любовник мадам де Сталь Бенжамен Анри Констан (1767-1830), который первым в Европе создал образец романтического героя, «сына века», в автобиографическом романе «Адольф» (1807 г.) и которого за это ценил А. С. Пушкин[1819], тоже был в либеральной оппозиции к Наполеону. В 1803 г., узнав, что де Сталь выслана из Парижа, Констан эмигрировал. Через 11 лет он возвратился во Францию вместе с Бурбонами, успел печатно обругать режим Наполеона как «общественное бедствие», а самого императора как «Нерона», но тут Наполеон неожиданно для всех вновь, на «Сто дней», вернулся к власти. Констан в страхе ждал ареста и расстрела, но обруганный им «Нерон»... поручил ему составить либеральный «Дополнительный акт к конституции Империи»[1820].

Оппозиционно к режиму Наполеона был настроен и поэт-романтик Шарль Нодье (1780-1844), будущий академик, который в 1803 г. опубликовал в Лондоне сатиру на бонапартистов под названием «Наполеонша» и, спасаясь от гнева первого консула, моментально эмигрировал.

Все остальные из числа действительно выдающихся литераторов оставались при Наполеоне более или менее лояльными его режиму, будь то консульство или империя. «Крупнейшим поэтом эпохи» считает Ж. Тюлар Жака Делиля (1738-1813) - ученика Вольтера, прославленного виртуоза-переводчика шедевров Публия Вергилия. Но, пожалуй, еще более популярным во Франции и в Европе (не исключая России) был Эварист Дезире Парни (1853-1814) - граф и акад. с 1803 г., автор поэмы «Война богов» (1799 г.), «певец сладострастия», один из любимых французских поэтов А. С. Пушкина, который, кстати, называл К. Н. Батюшкова «российским Парни»[1821].

Европейски известны были тогда и другие французские литераторы: генерал (!) Пьер Амбруаз Франсуа Шодерло де Лакло (1741 — 1803) - автор знаменитого романа «Опасные связи» (рус. пер. в 4-х томах: 1804-1805); Жак Анри Бернарден де Сен-Пьер (1737— 1814) - сочинитель романа «Поль и Виргиния»[1822] и драмы «Сократ», акад. с 1803 г.; Мари Жозеф Шенье (1764-1811) - брат гильотинированного Андре Шенье, поэт, драматург, публицист, акад. с 1803 г., перу которого принадлежат республикански-вольнолюбивые (как у его брата) сочинения «Филипп II» (1803 г.) и «Тиберий» (1805 г.); Антуан Венсан Арно (1766-1834) - драматург и поэт, акад. с 1799 г., творчество которого ценили А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов[1823], а Наполеон уважал и любил Арно, брал его с собой в Египет и не забыл о нем в завещании, оставив ему 100 тыс. франков[1824]; Поль Луи Курье (1772-1825) - беллетрист, публицист и памфлетист, кавалер ордена Почетного легиона. Последним по времени в этом ряду выдвинулся еще при Наполеоне, но обрел мировую славу уже после него Пьер Жан Беранже (1780-1857) - истинно народный поэт Франции, стихи которого, по мнению великого И. В. Гёте, «исполнены подлинной образованности, необычайной грации, остроумия, тончайшей иронии и такого художественного совершенства, такого мастерского обхождения с языком, что поражают не только Францию, но и всю образованную Европу»[1825].

Все области искусства при Наполеоне начиная с эпохи консульства переживали общий подъем с той (в отличие от науки) особенностью, что в таких областях, как скульптура и музыка, не меньшую, а то и большую роль, чем собственно французские, играли зарубежные, а именно итальянские мастера. Наполеон, будучи поклонником всех искусств и радея при этом об интересах Франции, не просто приглашал, а, можно сказать, заманивал в Париж великих скульпторов, музыкантов, певцов[1826].

Впрочем, французская живопись, которая при Наполеоне была отмечена самым большим числом художественных талантов, была в то время представлена только отечественными мастерами. Царил и в живописи, и, пожалуй, во всем художественном мире наполеоновской Франции гениальный Жак Луи Давид (1748-1825) - «первый художник» и друг Наполеона, основоположник и крупнейший мастер революционного классицизма с преимущественным интересом к античности, акад. с 1784 г. и командор ордена Почетного легиона. Вдохновленный революцией 1789 г., став членом якобинского Конвента и проголосовав за казнь Людовика XVI, он начал писать картины в основном на современные темы, как два шедевра 1793 г. - «Убитый Лепелетье»[1827] и «Смерть Марата».

С 1800 г. Давид написал несколько портретов Наполеона, в котором он, естественно, видел восприемника революции. Лучшие из них - «Генерал Бонапарт, главнокомандующий Итальянской армией» (1800 г.), «Бонапарт на перевале Сен-Бернар» (1801 г.), «Наполеон в своем рабочем кабинете» (1812 г.). Вершиной наполеоновского цикла и всего творчества Давида стало его грандиозное полотно (6,2 x 9,8 м, около 200 персонажей!) «Коронация Наполеона»: 1805-1807 гг. Эта всемирно знаменитая картина, хранящаяся в Лувре[1828], восхищает зрителей композиционным и чисто художественным мастерством в отображении всех подробностей коронации так, что о ней говорили: «Она правдивее самой правды». Возможно, в таком отзыве содержался намек на то, что Давид все же изобразил среди персонажей картины маму Летицию, которая по всем канонам должна была, но из личного каприза, а именно из-за неприязни к Жозефине, отказалась присутствовать на коронации Наполеона.

Как бы то ни было, Наполеон, впервые увидев картину, почтительно снял перед Давидом шляпу. Кстати, сам Давид был участником коронационной церемонии и писал картину, можно сказать, с натуры. Взгляд обозревателя из Большой советской энциклопедии на «Коронацию» («в ней ощутимо равнодушие художника к изображаемым событиям»[1829]) представляется более чем странным.