48. А. Рослин. Портрет гр. З. Г. Чернышева. Холст, масло, ок. 1776. ГЭ-7624 © Государственный Эрмитаж.

См. № 45. «Ne respire, que la guerre» («Мечтает только о войне»), — пишет о нем в 1755 г. австрийский дипломат[1875].

49. А. Рослин. Портрет князя В. М. Долгорукого-Крымского. Холст, масло, 1776. Инв. 5351 © Государственная Третьяковская галерея.

50. Г. Сердюков (копия В. Эриксена?). Портрет графа П. И. Панина. Холст, масло, до 1767. Инв. 24697 © Государственная Третьяковская галерея.

Задним фоном изображены палатки полевого лагеря. Первоначально был изображен с лентой ордена Св. Александра Невского, данного за Цорндорф.

51. Ф. С. Рокотов (?). Портрет А. И. Бибикова. Холст, масло, после 1771. ЭРЖ-738 © Государственный Эрмитаж.

52. Помпео Баттони. Портрет гр. Я. А. Брюса. Холст, масло, 1782. Ж-2978 © ГМИИ им. Пушкина.

53. Неизвестный художник. Портрет гр. П. И. Шувалова. Холст, масло, сер. XVIII в. Ж-44 © Государственный Русский музей.

Австрийский посланник о гр. П. И. Шувалове осенью 1758 г.: «Этот человек волен распоряжаться во всех учреждениях, как ему заблагорассудится»[1876].

54. Ф. С. Рокотов. Портрет И. И. Шувалова (копия портрета Луи Токке). Холст, масло, 1757–1758. ЭРЖ-275 © Государственный Эрмитаж.

Лучший из художников, работавших при елизаветинском дворе, Луи Токке был уступлен на полтора года (1756 — осень 1758 г.) императрице Людовиком XV.

55. Георг Кристоф Гроот. Портрет князя Б.-Л. А. Куракина. Холст, масло, 1748. Ж-5340 © Государственный Русский музей.

Борис-Леонтий Александрович Куракин — сын старшей сестры П. И. Панина, Александры Ивановны Куракиной (Паниной). Женат на Елене Степановне Апраксиной — дочери фельдмаршала, фаворитке в. к. Петра Федоровича и П. И. Шувалова. См. № 5 и 6.

56. Фромхольт Армфельт. Миниатюра, 1796.

57. Ротари, Пьетро Антонио. Портрет принца Карла Саксонского. Холст, масло, 1755. Замок Морицбург, Саксония.

До войны и переезда в Петербург Пьетро Антонио Ротари работал при саксонском дворе в Дрездене, где и написал этот портрет.

58. М. Л. Колокольников. Портрет И. Т. Мещерского. Холст, масло, 1756. Ж-921 © Тверская областная картинная галерея.

См. № 54, 55. Как гласит подпись на обороте холста, Мещерский запечатлен в чине подполковника Санкт-Петербургского полка, который «щеголеватее пред всеми убран был и для новых экзерциций под особливою диспозициею генерал-аншефа Петра Ивановича Шувалова находился»[1877]. Мещерский с офицерским шарфом (золотой с черным шелком) и нагрудным знаком с полковым гербом, повторяющим герб имперской столицы. Треуголка обшита золотым позументом с бантом из белых лент и золотой петлицей. Строгая прическа в две букли; большие обшлага и воротник. Кстати, добрая половина портретов эпохи — с рукой, засунутой под камзол. Жест, который позднее стал толковаться как «наполеоновский» и масонский.

59. Жан де Сансуа (Сам(п)суа). Портрет П. А. Брюс («Вода»). Бумага на холсте, пастель, 1756. 183-Ж © ГМЗ Петергоф.

Один из 11 пастельных портретов фрейлин и статс-дам малого двора, написанных накануне Семилетней войны в составе аллегорических серий «времена года», «стихии» и «континенты» для Китайского дворца в Ораниенбауме. Средняя по художественным достоинствам, серия интересна исторически, запечатлев «гламур» Елизаветинской эпохи. Прасковья Александровна с тростником в руке не случайно олицетворяет изменчивый элемент воды.

60. Луи Токке. Портрет Анны Михайловны Воронцовой (Строгановой). Холст, масло, 1758. Ж-4934 © Государственный Русский музей.

Представленная богиней Дианой со стрелой дочь канцлера Воронцова, кузина Е. Р. Воронцовой (Дашковой) не упоминается в письмах непосредственно (см. № 28), но помещена здесь как еще одно воплощение дворцового «гламура» Елизаветинской эпохи. Крестница императрицы, фрейлина, с февраля 1758 г. замужем за вернувшимся из Парижа Александром Сергеевичем Строгановым. В колчане предусмотрительно помещено еще много стрел про запас. Внизу слева подпись (Toqué) и дата «1758».

61. Георг Каспар Иосиф (фон) Преннер. Портрет детей графа И. И. Воронцова. Холст, масло, ок. 1755. Инв. 4875 © Государственная Третьяковская галерея.

«Хочетца мне, дабы я скоро мог видеть, Петрушу на коне, на кавалериста, а Лисонка чтоб перед нами потанцовала» (№ 62). Иллюстрация с поправкой на то, что изображенные здесь дети брата канцлера империи, Ивана Илларионовича Воронцова, конечно, из гораздо более высокой социальной среды, нежели коллежский асессор Стрежнев. Тёма на коне — Артемий Иванович Воронцов, будущий восприемник при крещении младенца Александра Пушкина.

62. Ходовецкий, Даниэль Николаус. Переправа на Одере («4 июня 1773 на Одере возле Фрайенвальде»). Гравюра, 1773. (Daniel Chodowieckis Künstlerfahrt nach Danzig im Jahre 1773: des Künstlers Tagebuch dieser Reise in deutscher Übertr.[agung] und das Skizzenbuch in getreuer Nachbildung. Leipzig-Berlin 1919, 22).

63. Ходовецкий, Даниэль Николаус. Пиритц («5 мая 1773 в Пиритце»). Гравюра, 1773. (Daniel Chodowieckis Künstlerfahrt nach Danzig im Jahre 1773: des Künstlers Tagebuch dieser Reise in deutscher Übertr.[agung] und das Skizzenbuch in getreuer Nachbildung. Leipzig-Berlin 1919, 23).

64. Полевой лагерь (И. К. Березин. Портрет Н. И. Тишинина, деталь). Холст, масло, 1758. Инв. 26752 © Государственная Третьяковская галерея).

На портрете 1758 г. офицера лейб-гвардии Измайловского полка Тишинина фоном изображен тесно уставленный палатками полевой лагерь. Мотив, чрезвычайно популярный на картинах эпохи: ср. илл. 44, портреты Петра III Ф. С. Рокотова (1762, Нижегородский худ. музей) и А. П. Антропова (1762, ГРМ) и др.

65. Неизвестный художник. Выезд императрицы Елизаветы Петровны. Холст, масло, сер. XVIII в. © Усадьба Кусково XVIII века.

Елизаветинский Петербург как целое исчез, хотя оба здания, изображенные здесь, в перестроенном виде сохранились. Вдали Аничков дворец и мост; на переднем плане дворец И. И. Шувалова с павильонами. Здесь была мастерская Пьетро Ротари, тут перед кампанией 1758 г. жил принц Карл Саксонский, сюда приводили слонов для его развлечения (см.: Действующие лица).

66. Х. Ф. Дулитц. Чаша из рубля в память битвы при Цорндорфе. Франкфурт-на-Одере, 1758–1759 © Deutsches Historisches Museum, Berlin / A. Psille.