Из экспериментов Чейза и Де Грота (см. главу 4) мы знаем, что даже начинающие игроки в шахматы выделяют информацию о положении конкретных фигур и затем сосредоточиваются на разработке стратегии вокруг ключевых фигур и ходов. Поэтому, чтобы шахматная машина могла играть в шахматы как человек, она должна уметь анализировать паттерн и быстро абстрагировать из фигур и их позиций информацию об относительной важности более крупных единиц информации.

Кроме шахмат люди могут бросить вызов компьютеру в большом количестве других компьютерных игр, включая триктрак, бридж, шашки, го, покер и «Эрудит». Все они есть в Интернете и ожидают, чтобы сообразительные люди вроде вас испытали их.

Возможно, вы думаете, что есть некоторые области человеческой деятельности, которые защищены от вторжения искусственного интеллекта. Вы можете утверждать, что различные виды искусств — поэзия, музыка и изобразительное искусство — являются проявлениями исключительно человеческого гения и они не будут затронуты вторжением электронных зондов. Однако в каждой из этих областей была проведена значительная работа. Сначала рассмотрим поэзию.

Поэзия. Компьютеры создали несколько вполне удачных стихотворений, похожих на стихи, сочиненные людьми. Одна такая программа была разработана Курцвейлом и названа «Кибернетический поэт Рея Курцвейла» (Ray Kurzweil's Cybernetic Poet — RKCP)[112]. Эта программа использует методы моделирования языка, основанные на материале стихотворений, которые она «читала». Ей дают образец (чем более объемный, тем лучше) стихов какого-нибудь поэта, и на их основе она создает модель языка, в которой копируются стиль, паттерны ритма и структура стихотворения автора[113]. Оцените это хокку (японское лирическое стихотворение), написанное «Кибернетическим поэтом Рея Курцвейла» после того, как он «прочитал» стихи Джона Китса и Уэнди Деннис.

А это стихотворение написано после «чтения» стихов Рея Курцвейла, Роберта Фроста и Уэнди Деннис.

Что вы думаете об этих стихах? Пройдут ли они тест Тюринга?

Музыка. Если возможно овладеть поэтическими схемами и подражать им, то можно ли сделать то же самое с музыкальными темами? Было создано несколько успешных программ, которые написали несколько музыкальных пьес, получивших весьма высокие оценки слушателей. Авторство одной из этих программ принадлежит преподавателю музыки из Орегонского университета Стиву Ларсоноу, который выбрал три композиции — Иоганна Себастьяна Баха, свою собственную и компьютера, — чтобы исполнить их перед аудиторией. В результате, что несколько смутило Ларсона, слушатели оценили его собственную композицию как написанную компьютером, в то время как сгенерированная машиной музыка, называвшаяся «Эксперименты с музыкальным интеллектом» (Experiments in Musical Intelligence — EMI), была оценена как настоящая музыка Баха[114]. По крайней мере генерируемая машиной музыка может на какое-то время ввести в заблуждение некоторых людей. Другая программа под названием Improvisor («Импровизатор») была написана Полом Ходжсоном, джазовым саксофонистом из Англии. Эта программа может подражать целому ряду стилей от Баха до манеры таких джазовых музыкантов, как Луи Армстронг и Чарли Паркер.

В настоящее время генерируемая машиной музыка, очевидно, убедительна. Слабое место этих программ — их неспособность создать музыку, которая могла бы вводить слушателей в заблуждение надолго, особенно профессиональных музыкантов, которые чувствительны к нюансам отдельных музыкальных стилей. Тогда как новичок может быть убежден, что созданная машиной музыка была написана Моцартом, ценитель искусства Моцарта при достаточно хорошем знакомстве с этим произведением способен выявить искусственного Моцарта. Человек может заметить, что «это звучит похоже на Моцарта, но так, как будто в этот день он "встал не с той ноги". Конечно, возможно, что в будущем программы будут не только генерировать композиции, подражая Моцарту, но пойдут дальше талантливого молодого австрийца и создадут «супермоцартовские» композиции... музыку, которая воплотила бы в себе апофеоз гения этого композитора. (Что касается меня, то маловероятно, чтобы какая-либо написанная компьютером музыка затронула струны моей души так же, как «Волшебная флейта» Моцарта или «Иисус, радость людей» (Jesu, Joy of Man's Desiring) Баха. Но в то же время я жду сюрпризов.)

Возможно, музыкальные программы будут совершенствоваться до такой степени, что настоящая Элла Фицджеральд и запрограммированная Элла будут неразличимы. Будет ли нам лучше или хуже от смешения настоящего и искусственного — вопрос, над которым стоит задуматься не только философам и специалистам по этике, но и всем нам. Колокол звонит по тебе.

Изобразительное искусство. Появления машинного видеоискусства ожидали в течение десятилетий, и некоторые из первоначальных программ автоматизированного проектирования (машинный дизайн) облегчили труд в области архитектурного и промышленного дизайна. Эти программы значительно отличаются от программ, создающих произведения искусства, таких как программы, спроектированные за последнюю четверть века Гарольдом Коуэном. Его компьютеризованный робот под названием «Аарон», оборудованный приспособлением для рисования, писал картины, которые напоминают настоящую живопись, и кто скажет, что это не «настоящее» искусство? Образец искусства Коэна, или нам следует говорить «искусства "Аарона"», приведен на рис. 16.13.

Рис. 16.13. Картины, написанные машиной. Источник. Рей Курцвейл «Век одухотворенных машин»