C -1» лучше при этом прижимать наиболее удаленным от оси завода углом к груди, поддерживая ее снизу и с боков левой рукой.

В то время как каждый фотографический снимок представляет собой самоцель, отдельный кадрик на киноленте обычно не имеет самостоятельного значения. Последовательность, в которой эти кадрики пойдут друг аа другом при проекции их на экране, определяется конкретным замыслом, соответственно которому смонтированы все снятые куски. В путешествии очень часто производится съемка случайных объектов, но не все они достойны кинодокументации: многое вполне достаточно просто сфотографировать. Наряду с этим многие объекты, доступные для фотосъемки, из-за недостатка света и длительной выдержки невозможно снимать киноаппаратом с обычной частотой.

В качестве средства научной документации кинематография обладает неоспоримыми преимуществами перед фотографией — она фиксирует явления и процессы в их развитии. Киноаппарат может и сам перемещаться в процессе съемки и это придает необычайную живость и реализм воспроизведению объектов.

В нормальных случаях немая киносъемка производится с частотой 16 кадриков в секунду, а звуковая — 24. Лишь в специальных случаях, когда при воспроизведении на экране того или иного явления масштаб времени должен быть изменен — изменяется и частота съемки. Так, можно делать покадровую съемку с промежутками между съемкой каждого кадрика для того, чтобы потом ускорить процесс при воспроизведении его на экране (распускание цветов, рост кристаллов и т.п.). Наоборот, ускоренная против нормы съемка с частотой в 32, 48 или 64 кадрика в секунду производится с целью воспроизведения на экране с замедлением быстрых процессов и явлений, например быстродвижущихся животных, падения воды в водопадах, гейзерах и фонтанах, извержения вулканов, движения ураганов, обвалов, лавин и т.п.

Линейное построение изображения в кинокадре может создаваться по тем же схемам, что и в фото, но осложняется оно еще возможностью изменения в процессе съемки. Еще большее значение, чем в фотографии, имеет для кино правильность расположения линии горизонта и вертикальных линий в кадре. Положение линии горизонта меняется с высотой точки съемки, как и при фотосъемке, но при движении этой точки во время съемки кадр становится еще выразительней и перспектива более наглядной. Сменные объективы с различными фокусными расстояниями и углами изображения используются в кино не только для построения изображения в разных масштабах или с разными перспективными соотношениями между передними, средними и задними планами, но и с целью получения разноплановых кадров для монтажа. Расстояние до объекта съемки и различия в их изображении в кино, благодаря динамичности кадра, приобретают еще большее значение, чем при композиции кадра в фото. Форму, объем предметов съемки и глубину их перспективного расположения в кадре кино воспроизводит ярче и выпуклее, благодаря своей способности «обойти» объект в движении со всех сторон и войти в глубь кадра. На этом основан псевдостереоскопический эффект кинокадров, снятых с движения.

Поскольку все эти возможности кино приближают изображение на экране к непосредственным зрительным впечатлениям, — к технике киносъемки предъявляются и особо строгие требования в отношении так называемой «опрятности» в работе. Камеру при съемке с рук необходимо научиться держать совершенно неподвижно, следя по визиру за расположением основных горизонтальных и вертикальных линий по отношению к рамкам кадра, чтобы последний не получился «танцующим». Акцентируя главное в кадре, необходимо отстранять все случайное, засоряющее композицию.

Длину кадра по времени определяют по характеру событий в кадре и по его содержанию (в среднем 8 — 12 секунд). Лучше снять немного длиннее, чем короче. Статические объекты нужно снимать всегда несколько дольше, чем это кажется необходимым. При съемках с движением камеры начало и конец кадра должны быть сняты с неподвижным аппаратом. Ни при каких обычных случаях съемки нельзя сбиваться с принятого направления при панорамировании и водить камерой по сторонам. Если необходимо вернуться обратно, это нужно делать, прекратив съемку, и начинать ее с нужного места вновь.

Беспорядочное движение камеры допустимо лишь в особых случаях, когда события в поле кадра развертываются неожиданно и требуют непрерывного следования за собой.

При съемке быстродвижущихея объектов на близком расстоянии нет необходимости следовать камерой за их движением. Лучше снимать неподвижной камерой, но увеличив частоту съемки. За движущимися на большом расстоянии объектами можно следить при помощи длиннофокусных объективов, с тем чтобы объект был непрерывно в центре кадра. При панорамировании неподвижных объектов (горный хребет, архитектурный ансамбль и т.п.) необходимо очень медленно поворачивать аппарат; так, для объектива с фокусным расстоянием 25 мм для 16-ти мм пленки поворот на 90° необходимо сделать за 20–25 сек. При всех съемках с движения следует непрерывно следить за естественным положением вертикальных и горизонтальных линий и избегать перекосов аппарата.

Наводку на фокус при киносъемке следует производить с большой аккуратностью, особенно при плохих условиях освещения, когда необходимо использовать максимальное отверстие объектива, хотя большая часть объективов узкопленочных киноаппаратов по существу короткофокусные и обладают большой глубиной резкости изображения. Уже при незначительном диафрагмировании глубина резкости изображения этими объективами увеличивается и это позволяет пользоваться многими из них при постоянной установке на гиперфокальное расстояние (см. номограммы, помещенные в конце Справочника). Диафрагмирование объективов в ручных автоматических аппаратах находится в прямой зависимости от постоянства экспозиции каждого кадрика при заданной частоте съемки. Увеличение глубины резкости при диафрагмировании в этом случае происходит независимо от желания, но может регулироваться при различных установках объектива на расстояние.

Хотя в технике киносъемки и есть свои специфические особенности и трудности, съемка узкопленочными кинокамерами во многих случаях проще фотографирования. Это объясняется постоянством экспозиции, большой глубиной резкости изображении, возможностью съемки движущихся объектов и движущейся.

РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ВИДЫ СЪЕМКИ

48. Ландшафты. Камеры — универсальные и дорожные со сменной оптикой и зеркальные; несколько менее точно работают камеры с роликовой пленкой и малоформатные. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — с нормальным фокусным расстоянием и большой резкостью изображения. Для съемки в ущельях и в лесу необходимы широкоугольные объективы, а для съемки удаленных объектов — длиннофокусные.

Негативный материал. Для летних съемок без переднего и с передним планом, с зеленью, — ортохром и изохром со среднеплотными желтыми фильтрами, или панхром и изопанхром со светло-желтыми фильтрами и без последних. Для ослабления дымки — панхром и изопанхром с плотными желтыми и оранжевыми фильтрами. Для полного уничтожения дымки — инфрахром с красными фильтрами; он же при съемке сквозь туман осенью. Для осенних съемок порыжевшей зелени — плотные желтые и оранжевые фильтры, панхром и изопанхром.

При съемке зимой на снегу в солнечную погоду — светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров — панхром и изопанхром; в пасмурную погоду — среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.