Немного иначе следует действовать, если окрашивать в обратном порядке – от темного к светлому. Завяжите на ткани сколько возможно узлов и окрасьте ее, например, в черный цвет, выньте ткань из раствора, прополощите, развяжите часть узлов и продолжите окрашивание в зеленой краске. После того как вынете ткань из раствора, прополощите ее, развяжите некоторое количество зеленых узлов и опустите образец в раствор желтого красителя. В результате на черном фоне появятся разноцветные круги. Впечатление еще более усилится, поскольку в каких-то местах краски сольются, образовав дополнительные оттенки.

Закрепить краситель поможет обработка, выполненная следующим образом: снимите кастрюлю с огня, извлеките ткань, влейте в красящий состав раствор мочевины, растворив 1–2 ст. л. ее в теплой воде, погрузите ткань в емкость и держите там до остывания. Прополоскав ткань, развяжите узлы и обмотки, выстирайте ее с мылом или другим моющим средством.

Развязать узлы на сухой ткани во много раз легче, чем на мокрой. Тем не менее это необходимо сделать, не дожидаясь, пока ткань высохнет. После чего подсушите батик и прогладьте его во влажном состоянии, чтобы все складки и сборки расправились. Но если вы предпочитаете иметь гофрированную ткань, то сушите батик, не развязывая, и не гладьте.

В заключение несколько советов.

1. Если вам нравится экспериментировать, то последовательно зарисовывайте все свои действия (как, какой уголок откинули, загнули, в какую сторону повернули и т. д.), иначе, получив интересный результат, вы никогда его не повторите.

2. Если вам не нравится размытый рисунок и вы хотите получить четкий узор белого цвета, то помните, что результат определяется толщиной заготовки: чем она туже и плотнее, тем труднее краске проникнуть внутрь. Кроме того, жесткая обмотка, выполненная тонкими нитками, всегда дают рисунок без тоновых переходов, полутонов и пр.

3. Если после окрашивания на ткани не осталось белых пятен, значит, либо обмотки были сделаны недостаточно туго, либо веревки пропитываются краской и пропускают ее.

4. При отсутствии на ткани цветного узора объяснение только одно: слишком много ткани было забрано внутрь.

5. Бледная после окрашивания ткань говорит

о том, что вы не добавили в раствор соль.

6. Появление на ткани при глажении цветных точек свидетельствует о том, что она слишком мокрая.

В основе холодного батика лежит применение специального состава резерва (такое название обусловлено тем, что ткань покрывается (резервируется), чтобы воспрепятствовать проникновению красителя за границы рисунка), которым обводят очертания узора, причем контур непременно должен быть замкнут. Для работы используют специальные стеклянные трубочки с концом, загнутым под углом 135°. Соблюдение этого условия обязательно. Если угол окажется более тупым, трубочку надо будет держать практически под прямым углом к ткани, отчего состав станет вытекать с сильным напором.

Кроме стеклянной трубочки, можно приобрести пластиковый баллончик со специальной крышкой, в которую вставляется трубочка (диаметр ее кончика – 1–2 мм). По окончании работы она закрывается колпачком. В сосуд наливается резерв, после чего крышка надевается на баллончик и прикручивается. При легком нажиме на баллончик краска выдавливается.

В границах контура на ткань наносится краска. В результате получается цветной узор, обведенный белыми контурами. Поскольку не всегда это соответствует замыслу автора, резерв (так называется состав) подкрашивается обезжиренными масляными красками.

Чтобы осуществить это, положите необходимое количество краски между двумя слоями пористой бумага, например газетной или промокательной. Далее меняйте бумагу каждый день (процесс можно ускорить и закончить все за 1 день, если на краску положить груз) и действуйте так до тех пор, пока на бумаге не перестанут оставаться масляные следы.

Подготовленную подобным образом краску снимите с помощью ножа, разбавьте бензином и добавьте к резерву. Однако при использовании такой методики помните, что ткань следует расписать в тот же день (по крайней мере в течение суток), так как некоторое количество масла в резерве все-таки осталось и оно выделится, дав жирный контур, что не позволит краске подойти вплотную к обозначенной границе.

Есть еще один способ подкрасить резервирующий состав – обвести контур узора цветными карандашами.

Благодаря применению резервирующего состава рисунок приобретает четкий графический характер.

Резерв представляет собой сложную жидкость, в состав которой в различных пропорциях входят парафин, канифоль, бензин, резиновый клей. Предлагаем несколько наиболее часто используемых рецептов.

Вам потребуется

10 г натурального воска, 40 г резинового клея, 450 г бензина.

Ход работы

Растворить резиновый клей в бензине, положить воск и растопить полученную смесь на водяной бане, перемешать.

Поскольку бензин и резиновый клей огнеопасны, не следует подогревать их на открытом огне.

Вам потребуется

30 г парафина, 220 г резинового клея, 250 г бензина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

85 г технического вазелина, 200 г бензина, 215 г резинового клея.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

4 г канифоли, 100 г парафина, 400–500 г резинового клея, 400–500 г бензина.

Ход работы

Соединить парафин, резиновый клей и бензин. Растопить канифоль. Как только она закипит, снять ее с огня, ввести остальные компоненты, перемешать до получения однородной массы.

Готовый состав храните в стеклянной емкости с завинчивающейся крышкой, так как бензин имеет свойство испаряться (при необходимости его можно долить). Консистенция резерва определяется диаметром отверстия в стеклянной трубочке и плотностью ткани: при работе с шелком резерв должен быть более густым; для хлопчатобумажной ткани требуется более жидкий состав, поскольку в первом случае он легко пропитывает ткань, а во втором – несколько труднее.