внимание. Как же так, я же весь в крови. Неужели они не видят. Закричать и сказать ничего не могу. Воздух выходит из дырки в горле. Еще и страх так и не выкрученный им на минимум не отпускает. Сел на край лавки. Понимаю, что сейчас уже, наверное, должен потерять сознание. Крови уже, наверное, много вылилось. Страшно даже посмотреть на руки. Смотрю на них, а крови нет… Как же так… Вспоминаю, что сейчас этот странный тип опять ко мне подойдет и понимаю, что надо, пожалуй, убегать отсюда.

Встал, вышел из здания вокзала на улицу. Спустился по лестнице вниз на автобусную остановку. Сел в первый подъехавший автобус. Поехал. Подальше от вокзала очень хотелось уехать.

Промежутки между остановками длинные. Страх не отпускает. Двойные окна автобуса полностью покрыты льдом и не видно ничего вокруг. Только дырка во льду, растопленная прижатой пальцем монетой. Но и в нее толком ничего не видно.

Вспоминаю, что очень нужно купить билет. Выскочил на остановке. Сколько там пробыл, пока не решился поехать снова на вокзал, не помню.

Сел в автобус обратно. Приехал на вокзал. Купил билет. Помню, что постоянно оглядывался и опасался появления этого чудака снова, но его там уже не было.

Потом уже, через пару лет, туда, где я учился, приезжал эстрадный гипнотизер и показывал нам, студентам, разные фокусы с нашим же участием. Тогда я и понял, что со мной проделали аналогичное представление.

Современная гипнотерапия: цирк без цирка

Дело было в 2016 году. Меня тогда занимал вопрос длительности гипноза во время уличного представления. Дело в том, что магия на потеху публике строится на быстром гипнозе, в котором человек пребывает несколько секунд. Мне же хотелось удлинить и «углубить» зрелище, но обычные «цыганские» техники для этого не годились. И тогда я решил использовать в уличном шоу элементы гипнотерапии. Чтобы загипнотизировать собеседника, надо просто переместить его поближе к стрессу, которые ему когда-либо довелось пережить. А еще лучше прямо внутрь. Но как это проделать в полевых условиях? На улице, окруженный зрителями, ты не проведешь экспозицию или дыхательную стимуляцию. И тогда мне в голову пришла идея попробовать техники Николая Линде. Созданный нашим соотечественником метод эмоционально-образной терапии основан на игре воображения, что очень нравится публике. Я выбрал человека средней гипнабельности и ввел его в стандартную оторопь, за которой последовали опять же стандарты – «склеенные глаза» и забранный голос. А потом началось главное: полученное состояние легкой каталепсии (это уже зона действия одной из забытых психотравм) я перевел на язык символов, предложив уже послушному добровольцу вообразить «ручку громкости», с помощью которой можно добавлять или уменьшать громкость голоса. Это старый прием, который, в частности, позволяет убедиться в наличии идеомоторной связи. Я лишь развил его, предложив моему «клиенту» приделать точно такой же регулятор (барабанная дробь) к состоянию безволия и бессилия, которое он в этот момент переживал. Игра, за которой завороженно наблюдали зрители, вошла в кульминационную фазу, когда мой визави вывернул «ручку» на полную. В тот же момент он провалился в психотравму, то есть куда-то в младенческий возраст.

Работать с человеком, который думает и чувствует как пятилетнее дитя, сами понимаете, одно удовольствие. А самое главное, демонстрировать феномены гипноза на нем можно сколько угодно долго. Зрители были в восторге, а я получил новую технологию гипнотизации. Сначала эта методика применялась только в «цирке», а потом она перекочевала и в психокоррекцию. Этот прием стал известен не столько со сцены, а больше из обучающих лекций для специалистов, которые я периодически читал в Первом Московском государственном медицинском университете имени И.М. Сеченова и на иных лекционных площадках.

ИЗ ПРАКТИКИ

Пришла ко мне как-то молодая женщина, которую мучали боли по женской части. Сексуальная близость превратилась в мучение. Она обошла все больницы и всех сексологов, но органическая основа ее ощущений так и осталась не выявленной. Ко мне она пришла с запросом научить ее жить с этой болью. Я предложил другое – «ручку громкости». Научил увеличивать симптом. Только увеличивать. Она поняла принцип и стала самостоятельно изобретать инструмент, который, наоборот, уменьшит ее неприятные ощущения. И это удалось. Она научилась добавлять и уменьшать то, что ей мешало получать удовольствие во время секса. А когда эта игра надоела, она просто ее выбросила. Как выбрасывают ненужные вещи. И расстройство исчезло, как будто его и не было. Ведь симптом, который можно убавлять и добавлять – это уже не симптом.

Сейчас мой «цирковой» метод становится модным. Во всяком случае, я вижу, что среди коллег он пользуется растущей популярностью. Особенно среди медиков. Уверен, что такого рода индукции (основанные на синтезе идеомоторики и транса) будут и дальше вытеснять существующий инструментарий. Потому что в них, как бы это ни парадоксально звучало, «цирка» меньше всего.

Трехглавый дракон суггестивной коммуникации

Что такое сеанс гипноза? Это работа по приведению собеседника в особое эмоциональное состояние. В чем состоит эта работа?

Во-первых, надо нащупать в памяти собеседника рабочую психотравму, чтобы использовать ее как кнопку, включив которую он в буквальном смысле «заведется». Эмоциональный тонус – это тот самый режим психики, который мы называем гипнозом, потому что в это время чувства преобладают над разумом, позволяя терапевту использовать психологический инструментарий для борьбы с недугом.

Во-вторых, нужно чтобы собеседник ничего этого не знал, иначе шансы сильно уменьшаются. Сеанс, когда одна сторона настороженно следит за другой, – пытка. Поэтому надо предупредить тревожные настроения со стороны вашего пациента посредством декларации – провозглашения ложной цели сеанса. Смысл этой процедуры не в информировании, а в фокусировании внимания собеседника на чем-то отвлекающем от вашей «кухни», поэтому цель должна удивлять. Она должна звучать в ваших устах диковинно и воодушевляюще, для чего вы должны незаметно выведать потребности, а лучше нужды вашего пациента. Тогда ваша декларация покажется ему настолько актуальной, что он обо всем забудет. Значит сработало. Кстати, так всегда действуют ораторы. Разница только в том, что гипнотизер все время поддерживает обратную связь, потому что должен фиксировать состояние своего собеседника через его физиологию. Ведь все это он затеял, чтобы получить доступ к памяти. С нее и начинается работа, поэтому важно не пропустить этот момент.

И наконец, в-третьих, слова нужно подтвердить физикой: ощущениями или действиями. Если бы каждое слово гипнотизера подтверждалось на уровне физических ощущений пациента, то такой мастер мог бы загипнотизировать всех и каждого без разбора. Памятуя про крылья