культа сильного личного дарования» (Аронсон М., Рейсер С. Литературные кружки и салоны. Л., 1929. С. 295). Кроме Н. В. Кукольника, М. И. Глинки и К. П. Брюллова, завсегдатаями «сред» были художник-портретист Я. Ф. Яненко, карикатурист Н. А. Степанов, чиновник А. П. Лодий, поступивший позднее на сцену тенором под псевдонимом Нестеров (образованным от имени Кукольника). Среди посетителей бывали литераторы: Н. И. Греч, О. И. Сенковский, К. А. Бахтурин, В. И. Карлгоф, П. П. Каменский, А. Н. Струговщиков, актер и драматург П. А. Каратыгин; оперный певец О. А. Петров.

614

Премьера состоялась 27 ноября 1842 г., см.: СП. 1842. № 266. 27 нояб.

615

Кукольника называли Клюкольником за пристрастие к вину, см.: Письмо Н. И. Греча Булгарину от 27 июля 1851 г. // Рейтблат А. И. Фаддей Булгарин: идеолог, журналист, консультант секретной полиции. М., 2016. С. 460; Соколов П. П. Указ. соч. С. 78.

616

Речь идет о булгаринском фельетоне, в котором он критически отозвался об уровне русской оперной труппы, нуждающейся, по его мнению, в профессиональном обучении. Здесь же содержалась характеристика М. И. Глинки как композитора. Высоко оценив его талант и заявив, что «Глинка в состоянии создать творение гораздо выше оперы “Жизнь за царя”», Булгарин в то же время высказал сомнения в этом, поскольку большие композиторы «пишут на известные таланты, а для кого будет писать Глинка? <…> Наша оперная труппа, разумеется, выше всякой водевильной, быть может, даже приближается к труппе парижской Opéra-Comique (хотя у нас никогда не было такого таланта, как, например, Даморо-Чинти и др.), но для оперы большого размера <…> у нас нет средств. <…> Петь будут русские артисты, и талант М. И. Глинки должен был сгибаться и сжиматься по силам и средствам артистов», – заключил он (СП. 1842. № 250. 7 нояб.). О недовольстве друзей и почитателей таланта Глинки, вызванном фельетоном, Булгарин сообщил спустя две недели, однако подтвердил свое мнение о русских певцах и певицах (Там же. 1842. № 261. 20 нояб.). Опера-Комик, или Национальный театр комической оперы, – оперный театр в Париже, основанный в 1715 г. Первоначально предназначался для постановки комических опер, однако в XIX в. в этом театре шли оперы любого типа.

617

Буцефал – кличка известного своим неукротимым нравом любимого коня Александра Македонского.

618

Имеется в виду историческая драма Кукольника «Князь Даниил Дмитриевич Холмский» (Библиотека для чтения. 1840. № 12. Отд. I. С. 69–216), увертюру, антракт и три песни к которой написал М. И. Глинка; премьера состоялась в Александринском театре 30 сентября 1841 г. Первое краткое сообщение о драме появилось в булгаринской газете в июне 1840 г.: «Н. В. Кукольник на сих днях совершенно окончил драму свою “Князь Холмский”. Это новое произведение нашего даровитого поэта дышит чистою любовью к отечеству, исполнено поэзии и притом богато сценическими эффектами. С нетерпением ждем “Князя Холмского” на сцене или в печати» (Журнальная мозаика // СП. 1840. № 123. 4 июня). Однако через три недели (до публикации пьесы) в той же рубрике появилась анонимная заметка: «Как было бы хорошо, если б какою-нибудь волшебною силою можно было, например, Н. В. Кукольника заставить слушать советов! Тогда бы мы передали ему наше мнение насчет новой его драмы “Князь Холмский” и сказали бы: “Любезный поэт! В вашей драме много золота и жемчугу, но золото и жемчуг в ней только рассыпаны. Надобно связать все это вместе – одною великою идеею, а без этого не может быть великого создания. В вашей драме весьма хороши характеры Середы, дядьки и мнимого шута князя Холмского, немецкого барона, посла; хорош очерк тогдашнего народного быта русского и характеристика Ливонии – но… ах это несносное но! Лицо героя драмы, князя Холмского – слабо! Это не воевода Иоанна III, не покоритель Новгорода, не победитель татар, не вельможа угрюмого Иоанна, а просто немецкий студент или литератор-мечтатель”». Булгарин подверг критике все мотивировки поступков главного героя, заявив, что «русские вожди и бояре никогда не изменяли своим князьям и царям, во всяком случае, не из-за любви к немке или происков жидов» (Там же. 1840. № 140. 24 июня). Намек, что причиной статьи стало то, что Кукольник не пригласил Булгарина на обед по случаю чтения своей новой драмы, содержался в водевиле Ф. А. Кони «Петербургские квартиры» (1840), где Булгарин был выведен под именем Абдула Фадеича Задарина, распевающего куплеты:

Да и Нестор-то наш самый

Запоет: кукареку!

Я его теперь за драмы

То есть вот как распеку.

Он намедни преотменный

Пир давал на целый свет

И меня… о дерзновенный!

Он не позвал на обед. (Квартира четвертая. Явл. I)

Спустя год Булгарин попытался оправдаться: «В “Северной пчеле” были когда-то напечатаны заметки на драму Н. В. Кукольника “Князь Холмский”, заметки самые маловажные. <…> Но эти заметки не касались вовсе достоинства драмы, и мы думаем, что она должна быть очень хороша. С нетерпением ждем ее представления, и это нетерпение поджигается ежедневно театральными афишами. Никогда мы не оспоривали таланта у Н. В. Кукольника, а напротив, всегда отдавали ему справедливость, по крайнему нашему разумению и по совести. Спор о вкусе – не есть литературная вражда» (СП. 1841. № 207. 18 сент.).

619

Булгарин имеет в виду повесть «Корделия», в которой Кукольник вывел его в виде отвратительного персонажа – встреченного героем на одном из обедов литератора, «нажившего своими сочинениями поместье и бесчисленных врагов», при этом внешность Булгарина, его характерные жесты и привычки были узнаваемы (см.: Сын Отечества. 1840. Т. 5. Отд. I. С. 230–234).

620

Это не так. Еще в 1836 г., когда автор СП с музыкой Глинки связал «новую стихию» и новый, русский период в истории музыки (К. В. О. [Одоевский В. Ф.] Письма к любителю музыки об опере г. Глинки «Жизнь за царя» // СП. 1836. № 280. 7 дек.; [Он же.] Второе письмо к любителю музыки об опере г. Глинки «Жизнь за царя, или Сусанин» // Там же. № 287, 288. 15, 16 дек.), Булгарин возразил ему: Булгарин Ф. Мнение о новой русской опере «Жизнь за царя», соч. г. Глинки <…> // Там же. 1836. № 291, 292. 19, 21 дек. Глинка был обижен подобным откликом Булгарина (см.: Записки Михаила Ивановича Глинки и переписка его с родными и друзьями. СПб., 1887. С. 117), булгаринские отзывы о своей новой опере «Руслан и Людмила» он объяснял ссорой с Булгариным в Павловске в 1842 г. (Там же. С. 176–177).

621

итальянцам (фр.).

622

В «Библиотеке для чтения» за неделю до премьеры «Руслана и