центр дома принадлежал лестничному холлу. Под давлением модных настроений, и вопреки здравому смыслу, камины вместе с chimneys стали выноситься к торцам здания.

К чести колонистов, следует сказать, что проблемы с теплопотерями спровоцировали изобретение более эффективных отопительных систем, вроде cast iron stove Бенджамина Франклина, не терявшей популярной до конца 18 века (Рис. 3.18.).

Рис. 3.18. Сast iron stove.

Большинство жителей Северных колоний предпочитали строить из дерева – легкодоступного материала с великолепными теплоизоляционными свойствами. Несмотря на повсеместное распространение ренессансных идей, представители среднего класса отказывались предать излюбленный строительный материал и пытались воспроизводить в дереве каменные конструкции классических оригиналов, демонстрируя необыкновенную изобретательность и упорство.

Характерным примером Северной версии Small English Baroque House можно считать Wentworth-Gardner House, построенный в Portsmouth, New Hampshire в 1760 году (Рис. 3.19.). Объем и фасады здания содержат набор типичных элементы Genteel House, от hipped roof с dormers до центрального входа со scrolled pediment. Каминная кладка имитируется широкими досками с усеченными торцами (chamfered edges), угловые quoins заменены декорацией из накладных деревянных щитов. Текстура и цвет камня воспроизведены путем добавления песка в краску приглушенного «земляного» цвета.

Рис. 3.19. Wentworth-Gardner House, Portsmouth, New Hampshire, 1760.

Опускаясь по социальной лестнице, новый стиль заставлял даже семьи со скромным достатком вносить изменения в планировочную структуру старых домов и декорировать их в соответствии с требованиями моды. Williams House в Old Deerfield, Massachusetts (Рис. 3.20.), изначально построенный в 1706 году как типичный New England House с центральным очагом и деревянной обшивкой стен, после реконструкции 1756 года, получил вынесенные за пределы лестничного холла chimneys, а фасад приобрел украшенный классическими деталями центральный вход и sash windows.

В первые десятилетия 18 века идеи English Baroque проявились и в архитектуре колониальных приходских церквей (parish churches). Провозглашение в 1691 году Massachusetts королевской колонией привело к основанию англиканского прихода в самом сердце пуританской среды Новой Англии. Для представителей новой конфессии традиционная архитектура Meeting House оказалась неприемлемой и в качестве образца были избраны, хорошо зарекомендовавшие себя в Лондоне, Wren’s Churches.

Новый тип здания хорошо иллюстрирует Christ Church (Old North), построенная в Бостоне в 1723 году (Рис. 3.21.).

Увенчанная шпилем, прямоугольная в плане башня вынесена за проделы основного объема к началу его продольной оси. Вопреки местным традициям, предпочитающим дерево любому другому строительному материалу, здание выполнено в кирпиче, имитирующем каменную кладку лондонских прототипов. Конструктивная схема и детали внутреннего убранства повторяют архитектуру церкви St James в Лондоне с ее галереями на колоннах и цилиндрическим сводом.

Рис. 3. 20. Williams House, Old Deerfield, Massachusetts, 1756.

Рис. 3.21. Christ Church (Old North), Boston, Massachusetts, 1723, William Price.

Рис. 3.22. Old State House (Independence Hall), Philadelphia, Pennsylvania, 1731, Andrew Hamilton.

Оба направления нового стиля, Small English Baroque House и Wrenian Church, объединились в первом крупном проекте общественного здания для Филадельфии – Old State House, известном сегодня, как Independence Hall (Рис. 3.22.).

Характерная Wrenian tower (башня) акцентирует вход, расположенный в центре продольной стены – прием, разрушающий образ культового здания, но добавляющий значительности фасаду традиционного Baroque House. Глубоко почитаемый американцами, как место подписания Декларации Независимости 4 июля 1776 года, Independence Hall сыграл заметную роль в формировании образа общественного здания колониальной Америки.

Пост-Барокко

(Post-Baroque)

На рубеже 17 и 18 веков, во времена утверждения Барокко в Британских колониях, Европейский стиль начал видоизменяться в соответствии с социальными требованиями различных стран.

Пережив увлечение драматическими инновациями Wren, Hawksmoor и Vanbrugh, Англия вернулась к строгой чистоте классицизма, известного сегодня как Anglo Palladianism (Рис. 3.23.). Франция, после рационализма и рассудочности Age of Reason, создала грациозный и легкомысленный Rococo (Рис. 3.31). Архитектура Испании, освободившись от влияния отрешенно изысканных образов Escorial и Spanish Baroque, обратилась к безудержному буйству поверхностной пластики, получившей имя Churrigueresque (Рис. 3.34).

Смена ориентации архитектурных направлений явилась следствием изменения политической ситуации в Европе. Социальные конфликты предыдущего столетия, вызвавшие к жизни противоречивый и экспрессивный Baroque, к началу 18 века были, в основном, разрешены. Религиозные страсти, бушевавшие во времена Reformation и Counter-Reformation, понемногу улеглись. Многочисленные войны закончились и, после подписания Утрехтского Мира, Европа вступила в полосу благоденствия, продолжавшуюся вплоть до середины столетия.

В условиях социальной стабильности и благополучия, идеи gentility развились в культ Polite Sosiety, отвергавший крайности и почитавший превыше всего деликатность манер и утонченность вкуса, проявившиеся по-разному в различных странах.

Англия и ее колонии

На протяжении первой половины 18 века, во времена правления Queen Anne, а затем George I of Hanover, Англия, как и большая часть Европы, пожинала плоды политической стабильности и благополучия. (Удивительно, что имя Королевы Анны присвоено архитектурному стилю, возникшему после ее смерти, а именем George I назван стиль, развившийся за полвека до его коронации).

Как бы там ни было, в этот благословенный период Англия вышла в лидеры мировой торговли и завоевала признание современников высоким уровнем личных свобод и благосостояния ее народа.

С позиций строгого этикета, разработанного законодателями мод Polite Sosiety, откровенная экспрессия Baroque, к тому же ставшая достоянием среднего класса, оказалась неприемлемой. Того же мнения, как ни странно, придерживались, набравшие силу сторонники конституционной монархии (The Whigs), искавшие возможность дистанцироваться от всего связанного с ушедшей вместе со смертью Queen Anne династией Stuart, католицизмом и абсолютной властью. Лишенной неприятных ассоциаций была признана архитектура Palladio (Рис. 2.3.) и его английского последователя Inigo Jones (Рис. 3.8.). (Ирония ситуации заключается в том, что избранный стиль был, в свое время, равно почитаем основателем династии Stuart, James I и сторонником крайнего абсолютизма Louis XIV). Whigs ценили в более строгой версии Классицизма ордерную объективность, свободную от капризов интерпретации. Новый стиль, с его твердыми правилами, требующими изучения и легко выявлющими невежество, как нельзя лучше соответствовал и настроениям Polite Sosiety, стремившегося оградить свою среду от проникновения непосвященных.

В ответ на возродившийся интерес к культуре античности, в этот период было издано множество литературы по архитектуре Классицизма. Gentlemen-architects получили доступ к великолепно иллюстрированным изданиям трудов Vitruvius и Palladio, а также многочисленным руководствам по проектированию и оформлению Genteel House.

Манифестом нового стиля стала, спроектированная лордом Burlington, его собственная резиденция в Chiswick (Рис. 3.23.). Во многом повторяющий Villa Rotonda,