Усилиями и заботами Воронцова и его архитектора в глубине Владимирской губернии появилась престижная дворцово-парковая резиденция без привычных въездных аллей, открытого парадного двора с разъездным в центре партером, соединившая старые русские традиции с новыми веяниями в архитектуре и паркостроении, отвечавшая характеру и потребностям владельца. Усадьба удобно расположилась в междуречье речек Пекши и Нергили, на обособленном участке в виде полуострова, тянущегося с севера-востока на юго-запад вдоль прихотливо изгибающейся Нергили, на правом ее берегу. Здесь, на возвышении, напротив села Андреевского, расположенного на левом берегу Нергили, и построили каменную домовую церковь, на которую была ориентирована въездная улица – Торговая.

Вдоль его северной границы была проложена вторая – Слободская – улица, ведущая от дворца к реке Нергиль.

Напротив сада шла поперечная, третья – Неугодовская – улица, с западной ее стороны построили конный двор. На восточной создали хозяйственную зону со скотным и птичьим дворами, непременным атрибутом барской усадьбы, и слободой служителей и мастеровых. Несколько запоздалое обращение архитектора к раннему барокко объясняется тем, что здесь уже стоял двухэтажный каменный усадебный дом, а в начале 1770-х гг. лишь надстраивали третий этаж и пристраивали к зданию служебные флигеля и надвратную башню, образовавшие традиционный «красный» (дворцовый) внутренний двор.

Если для третьего этажа характерно упрощение форм, то в пристройке служебных флигелей и надвратной башни явственно прослеживается их усложнение. Здесь Николай Петрович фон Берк обратился к древнерусской традиции построения дома за́мком, с внутренним «красным» двором и надвратной башней. Ее доминирующее положение подчеркивалось и высотностью, и общим архитектурным оформлением. В первом ярусе башни был проезд, во втором жилые помещения, в третьем обзорная площадка. В третьем этаже устроили бильярдную, театр, картинную галерею, архив и пр.

«Сдвоенные пилястры, раскреповка карниза над ними, наличники окон с лучковыми перемычками соотносились с пластикой главного корпуса и церкви, оформление въезда сдвоенными колоннами по его сторонам, несущими балкон с ажурной решеткой в каменных столбах и вазами на устоях – новый объемный пластический мотив, активизирующий фасадную плоскость (аналогичным было оформление въезда со стороны двора и парадного входа в главное здание)» – так профессиональным языком описывают постройки усадьбы архитектурные справочники. Ярусная надвратная башня, завершенная восьмигранником, перекрытым высоким куполом, придавала постройке силуэтность, служила ориентиром, замыкая на себе все строения.

Соединив классические и барочные начала с национальными традициями, архитектор создал оригинальный усадебный комплекс. Стройные вертикали башни, колокольни и пятиглавия дали повод И. В. Завадовскому сказать А. Р. Воронцову: «Всеконечно обойду твою готику». Любопытно, что В. И. Баженов готической называл барочную архитектуру.

Василий Иванович Баже́нов (1738–1799) – русский архитектор, художник, теоретик архитектуры и педагог, представитель классицизма, зачинатель русской псевдоготики, масон. Член Российской академии с 1784 года.

Князь Г. Г. Орлов определил его в свое Артиллерийское ведомство главным архитектором с чином капитана.

В этой должности Баженов предположительно построил в Москве дом Пашкова, а в окрестностях столицы – дворцовый комплекс в Царицыне. До сих пор Баженову приписывается утраченный памятник Санкт-Петербурга, Старый Арсенал на Литейной улице (в XIX веке его занимал Окружной суд, сожжен в 1917 г.

К 1776 году относится план английского, пейзажного парка. После отъезда в Петербург Александр Романович присылал инструкции по содержанию садов и парков, для которых постоянно покупались новые деревья и кустарники. Любопытны указания, данные управляющему Александром Романовичем в 1783 году: «В английском саду около всякой куртины насадить рябины, черемухи, сосны, ели, чтоб через то вид на пестроту деревьев переменялся, сие и в лутчих английских садах наблюдается. Подле каменной стены в сем саду зделанной посадить шпанские вишни. В регулярном саду рощу и все плодовые деревья старатца подсаживать. То же в плодовом саду вишни и яблони. Окончить планировку земли около ананасной оранжереи и на оном месте каменные парники зделать».

Пейзажный (английский, иррегулярный, ландшафтный) парк – направление в садово-парковом искусстве, сложившееся в XVIII веке в Англии на контрасте с барочным, регулярным парком во «французском стиле». Английский парк «сливается» с природой, утверждая наивысшую ценность того искусства, которое неотличимо от природы, представляя идеализированные картины природной гармонии.

Создается сложная система прудов, устраиваются плотины на реках Пекша и Нергиль, разбивается плодовый сад с теплицами и оранжереями, в которых росли пальмы, лимоны, персики. Сады, парки и оранжереи Андреевского славились далеко за его пределами. Тот же Завадовский спрашивал у Александра Романовича: «У тебя лес лимонных и померанцевых деревьев. Дозревают ли на оных фрукты в оранжереях?»

А в оранжереях Андреевского разводили персики, ананасы, яблони, фиговые, лавровые, виноград и цветы. И все насаждения цвели, благоухали, плодоносили. На господский стол регулярно подавались заморские диковинные фрукты, выращенные в собственных оранжереях и теплицах, изумляя гостей польщенного хозяина. Для постоянного ухода было пять садовников, четверо рабочих и множество учеников.

В 1782 году около пруда во фруктовом саду построили на Нергили плотину, полотно которой служило мостом. За ним вырыли другие, квадратные пруды с откосами, один с островком и ступенями-спусками. Не обошлось и без горы Парнас, устроенной в 1786 году на острове, образованном старым и новым руслом Пекши.

Обширное пространство между Неугодовской улицей и старым руслом реки Пекши заняли парки, огороды разбили на южной оконечности мыса, образованного при впадении Нергили в Пекшу.

Такой рационализм и геометризм планировки, жесткость прямых линий не имеют аналогов в усадебном строительстве. Для русских усадеб разного времена характерна живописность, гармоничное единение сооружение с окружающей природой, а «Андреевское» с его центральной площадью, улицами мастеров и слободой служителей, каменными сооружениями различного назначения, обособленностью участка, скорее напоминало небольшой городок с четкой организацией пространства, защищенный естественными водными преградами с трех сторон.

Улицы, проспекты, площади, дворы усадьбы были вымощены диким камнем-булыжником, хозяйственные сооружения и служебные дома большей частью были каменными. Что тоже было весьма необычным новшеством, в то время, как даже многие дворянские дома и усадьбы строились в основном из дерева. Многочисленные мастерские, кузница, амбары, людские, дома управляющего и садовника строились одно временно с дворцом. Скотный двор выстроили в 1775 году, конный двор каменный, а полотняную, суконную и салфеточную фабрику – деревянную – через четыре года. Людских флигелей требовалось много, т. к. помимо дворцовой прислуги были скотники, шорники, портные, смотрители, повара, кондитеры, конюхи, форейторы, садовники, маляры, столяры, плотники, живописцы, ученики, а всего около 700 человек дворовых – настоящий город мастеров.