Из таблицы VIII видно: а) в 2-сложных словах отклонения от сплошной прозы различны в окситонических и в парокситонических стихах: в первых преобладающее ударение сдвигается на последний слог, во вторых на начальный; в 3-сложных словах отклонения от сплошной прозы заметнее всего в окситонических хореях и равносложных с ними дактилях и анапестах: преобладающее ударение здесь сдвигается со среднего слога на последний; в 4-сложных словах отклонения от сплошной прозы заметнее всего в окситонических ямбах: преобладающее ударение здесь сдвигается с 3‐го слога на 2‐й и 4‐й; б) вообще отклонений от прозы больше всего в стихах с хореическим началом и окситонической клаузулой (где ударения на крайних слогах стиха учащают ударения на крайних слогах слова, языку не свойственные), а ближе всего к прозе стихи с ямбическим началом и парокситонической клаузулой; в) даже когда существенных отклонений от прозаических пропорций нет, в стихе обычно контраст более частых и более редких ритмических слов резче, чем в прозе (например, в 3-сложных словах большинства размеров), причем в хорее и ямбе резче, чем в дактиле, амфибрахии, анапесте; г) прозаические отрезки, отклоняясь в подборе слов от сплошной прозы, обнаруживают те же тенденции, что и соответственные стихи, но в меньшей степени.

Таблица VIII

По позиции в стихе слова с различным местом ударения распределяются резко различно. Для первой и последней стопы стиха ритмический тип слова каждой длины фиксирован со стопроцентной жесткостью; для второй и предпоследней стопы он фиксирован тем жестче, чем длиннее слово. Соответственно, подбор ритмических слов в стихе решительно отклоняется от подбора сплошной прозы на крайних стопах и приближается к нему на средних стопах. Средние пропорции отбора ритмических слов каждой длины в каждом типе стиха определяются поэтому тем, на каких позициях с какой частотой употребляются слова данной длины в данном типе стиха. Прозаические отрезки, изометрические стиху, ведут себя, понятным образом, точно так же.

3. СТРОЕНИЕ СТИХА

Подбор словосочетаний

При рассмотрении строения стиха мы различали: а) ритмические типы строк, различающиеся количеством и расположением схемных ударений; б) внутри них — ритмические вариации, различающиеся расположением словоразделов между этими ударениями. Первые обозначались римскими цифрами, вторые арабскими. Вариации, образуемые сверхсхемными ударениями (полнозначными словами на слабых местах стиха), особо не выделялись и присчитывались к соответственным схемноударным вариациям.

Общее число ритмических вариаций, сопоставляемых в нашем материале — стихах и прозаических отрезках, — таково (таблица IX).

Таблица IX

Таблица X

Таким образом, в большинстве размеров набор ритмических вариаций в стихе беднее, чем в прозаических отрезках, — несмотря на то, что в нашем материале количество стихов в несколько раз больше, чем количество отрезков. (Исключение составляют лишь такие размеры, для которых проза дает совсем мало изометрических отрезков.) Это значит, что подбор словосочетаний в стихе подвержен ряду ограничений.

Схемные ударения: количество. Вот какую долю занимают ритмические вариации с большим и меньшим количеством ударений (не считая сверхсхемных) от общего количества стихов и отрезков каждого размера (таблица X).

Из таблицы X видно: а) ударность стиха по сравнению с прозой отчетливо повышена: многоударные ритмические вариации встречаются чаще, малоударные реже; б) а именно, в дактилях, амфибрахиях и анапестах 50-процентное преобладание полноударных форм повышается до 85-процентного, а 85-процентное до 100-процентного; в 4-стопных хореях и ямбах на ведущее место выходят вместо 2-ударных вариаций 3-ударные (а за ними следуют по большей части 4-ударные); в 5-стопных хореях и ямбах на ведущее место выходят вместо 3-ударных вариаций 4-ударные; в) в парокситонических ямбах и хореях этот прирост ударности несколько больше, чем в окситонических: он как бы компенсирует прирост длины стиха в женском окончании.

Таблица XI

Схемные ударения: расположение. Таким образом, понятно, что в стихе более многоударные ритмические типы строк будут предпочитаться, а более малоударные — избегаться по сравнению с прозаическими отрезками. Но этого мало: среди равноударных ритмических типов строк тоже некоторые оказываются предпочитаемыми или избегаемыми. Обозначая стопу с ударением через 1, а стопу с пропуском ударения через 0, мы можем отметить, что в 7–8-сложном хорее и в 8–9-сложном ямбе среди преобладающих 3-ударных типов предпочитается 1101 и избегается 1011; в 9–10-сложном хорее среди 4-ударных резко предпочитаются 01111 и 11101, а среди 3-ударных резко избегаются 10101 и отчасти 01011; в 10-сложном ямбе тоже предпочитается 11101 и избегаются 01011 и 10101. В совокупности отклонения такого рода дают следующую картину суммарной ударности стоп в прозаических отрезках и стихотворных строках (в процентах) (таблица XI).

Таблица XII

Из таблицы XI видно: а) все показатели стиха выше, чем показатели прозаических отрезков: это следствие уже упоминавшегося предпочтения многоударных ритмических вариаций; б) показатели стиха совпадают с показателями прозы на последней стопе, всегда стопроцентно ударной; ближе всего подходят к ним на начальной и предпоследней стопе и больше всего отклоняются от них на промежуточных стопах (заметнее всего здесь повышение на II стопе хорея и 8–9-сложного ямба); в) этот контраст сильноударных и слабоударных стоп резче в окситонических строках и сглаженней в парокситонических (как в стихах, так и в прозаических отрезках). Следует, впрочем, оговорить, что малочисленность прозаических отрезков, изометричных многосложным размерам, делает цифры по ним не вполне надежными.

Сверхсхемные ударения. Здесь сравнительного обследования по прозаическим отрезкам сделано не было; но и данные по стихотворным строкам обнаруживают некоторые явные закономерности. Именно, можно было бы ожидать, что сверхсхемные ударения (на 1-сложных полнозначных словах в ямбах и хореях, на 1-сложных и 2-сложных в дактилях, амфибрахиях и анапестах) будут располагаться по слабым местам стиха (анакрусам и междуударным интервалам) равномерно; в действительности это оказывается не так. Вот показатели ударности слабых мест стиха (А — анакруса, 1, 2… — междуударные интервалы; все данные — в процентах) (таблица XII).

Из таблицы XII видно: а) сверхсхемные ударения располагаются по стиху неравномерно: бóльшая часть их приходится на анакрусу, меньшая часть — на междуударные интервалы, с заметным убыванием к концу стиха; б) это убывание нарушается лишь трижды, во 2‐м интервале 9–10-сложного хорея, 10–11-сложного ямба и 11-сложного дактиля, т. е. там, где эти размеры обнаруживают тенденцию к цезурному членению на полустишия и к отягчению зачина второго полустишия; в) в парокситонических стихах сверхсхемные ударения обычно немного чаще, чем в окситонических (особенно внутри строки): по-видимому, этот прирост ударности опять-таки отчасти компенсирует прирост длины стиха в женском окончании.

Словоразделы. Здесь сопоставлению с прозой поддаются лишь строки 3-стопного дактиля, амфибрахия и