позавидовать, и она втихомолку заботилась о нем. Ложась спать, засыпала через десять минут; спала днем, если не имела возможности выспаться ночью. Она интересовалась одним из передовых театров и иногда выступала на сцене.

Джон Голсуорси. «Сага о Форсайтах»

В двадцатые годы было покончено с чуть громоздкой элегантностью «Прекрасной эпохи». На смену пришел культ молодости и экстравагантность. Пышные формы стали не модными — ведь мальчишеский облик не предполагает присутствия признаков пола. Стриженая головка, узкие бедра и плоская грудь — мечта каждой женщины в 20-е годы. Чтобы убрать грудь, живот и бедра, применялись различные диеты, массажи и спортивные занятия. Новое эластичное нижнее белье делало фигуру плоской. В обиход вошла одежда в мужском стиле: галстуки, пиджаки, шляпы, кашне и смокинги. Даже обувь стала похожа на мужские закрытые полуботинки. Все чаще стали проникать в женский гардероб брюки, пока в качестве одежды для дома (пижама) и отдыха (часть пляжного ансамбля).

Многое определила и демографическая ситуация тех лет. Мужчины погибли на фронте, и их соотношение сженщинами составляло пропорцию один к трем, что не оставляло никаких иллюзий по поводу мечты об идеале женской судьбы в качестве преданной жены и матери. Это стало не последней причиной появления образа «женщины-вамп». Он отражал ситуацию соревнования, борьбы за мужчину. Ох, сколько косметики надо было, чтобы создать этот образ! Макияж в 20-е годы был очень броским: подведенные черным карандашом глаза и ярко-красный рот с четко очерченным контуром. В 1921 году Элизабет Арден создала водостойкую тушь для ресниц — это было крупное достижение. Румян и пудры не жалели. Ярко красили ногти. Выщипывали брови, превращая их в тонкую дугу. Шутили:…модно «одетое» лицо и обнаженное тело. Звезды Голливуда стали эталонами стиля и красоты. Покрой вечерних нарядов определялся танцевальной модой, а на повседневную одежду явно влиял спорт.

Английский костюм.

«А-ля гарсон». Обращает на себя внимание наличие мужского галстука в женском костюме. 1920

Новый образ складывался постепенно. Жизнь корректировала те стереотипы, которым поначалу хотели следовать кутюрье со своими представлениями о женственности. Дома моды, привыкшие к образу прекрасной дамы, а не деловой женщины, все еще предлагали носить длинные юбки. Но подол уже не опускался ниже щиколотки. Очень скоро платье стало длиной до икр, затем чуть прикрывало колени, а к 1927 году поднялось выше колен. Силуэт был мешковатым, а на бедрах платье подвязывали поясом или шарфом так, чтобы верхняя часть ниспадала на заниженную талию в виде блузона.

Страница модного журнала «Искусство одеваться», 1928 г. Справа — вариант дорожного костюма в стиле «гарсон»: шаровары в клетку, кожаная тужурка и облегающая голову шапочка. Все модели — с плоской грудью.

Вскоре платье превратилось в простую рубашечку на тонких бретельках. К бретельке на плече прикалывали крупный цветок. Шею украшали очень длинные нитки бус. Подол юбки мог быть геометрической формы — с острыми уголками. Примечательно, что вечернее платье также оставалось коротким, но торжественность ситуации подчеркивалась прозрачными тканями с отделкой бахромой и стеклярусом. Такая легкая конструкция и отделка, как уже было сказано, соответствовали пластике и ритму модных танцев — шимми и чарльстону. Нарядные туфли имели устойчивый каблук и перепонку, чтобы случайно не слететь с ноги во время танцевального марафона. Декольте доходило почти до талии и могло быть как сзади, так и спереди. Открытые ноги и голая спина — символ сексуальности 20-х годов.

Реклама корсета-пояса из журнала «Искусство одеваться», 1928

В аксессуарах главным была не стоимость, а необычность, эффектность. Это могли быть боа (остатки «прежней роскоши») из страусовых перьев, веер, длинный мундштук. Костюм могли дополнять развевающиеся шали и шлейфы.

Если платье стало легким, то мода на пальто была несколько другой. Объемное, похожее на японское кимоно, пальто как бы драпировалось вокруг тела и запахивалось, застегиваемое на единственную большую пуговицу, или запах просто удерживался одной рукой. Модное пальто имело пышный шалевый воротник и широкие манжеты. И то и другое — из меха с длинным ворсом. На голове носили маленькие, тесно охватывающие голову шляпки.

Пижама — новая одежда для смелых женщин.

Фото Н. И. Свищова-Паолы (РГАЛИ)

Длинная нитка жемчуга на шее характерна для моды 20-х.

Фото Н. И. Свищова-Паолы (РГАЛИ)

Реклама жемчуга из журнала «Искусство одеваться», 1928

Технические достижения и всеобщее увлечение техникой привели к появлению культовых элементов одежды, заимствованных из профессиональных костюмов авиаторов и шоферов, — краги, кожаные куртки и пальто, очки и др. Это было супермодно. Итальянка Эльза Скиапарелли после перелета Чарлза Линдберга через Атлантику (1927) показала серию моделей, которые легли в основу стиля пилот.

Пальто, 1920-е. Фото Н. И. Свищова-Паолы (РГАЛИ)

Страница журнала «Искусство одеваться», 1928.

В центре — костюм для езды на автомобиле: шлем и защитные очки

Платье и военная униформа на открытках 20-х годов. Бельгия, 1921

Женщина-вамп. Фото Н. И. Свищова-Паолы (РГАЛИ)

Женщина-вамп.

А. Дейнека. У витрины шляпного магазина. 1927.

(«Прожектор», № 12, 1927)

Карикатура А. Дейнеки на моду 20-х годов.

Художник точно передал костюмы.

(«Прожектор», № 8,1928)

Ритмичный, спортивный образ жизни привел к необходимости создания удобной, функциональной спортивной одежды для активного отдыха. Дом высокой моды «Жан Пату» создавал в 20-е годы образцы спортивного стиля: костюмы для тенниса, купальники и т. п. В целом спортивный стиль привел к демократизации одежды. Принц Уэльский, которому подражали студенты престижных английских учебных заведений, стал законодателем новой мужской моды, когда на смену строгим пиджакам пришли трикотажные джемпера, пуловеры, кардиганы (их надевали с рубашкой и галстуком). Классические брюки уступили место мягким широким фланелевым брюкам и брюкам-гольф. Вместо котелка и цилиндра теперь носят мягкие шляпы и кепи, а вместо фрака в ряде случаев позволительно надеть смокинг. В неофициальной обстановке можно надеть рубашку без пиджака.

Мода для богатых. Стиль ар-деко

Ты вправе мыслить иначе, чем твоя эпоха, но не вправе одеваться иначе.

Мария Эбнер-Эшенбах, австрийская писательница

Дамы высшего света носили платья от кутюр[32]. В 20-е годы массово открылись Дома высокой