90

Квиетизм (от лат. «покой») в переносном смысле означает отрешённое, лишённое аффектов пассивное поведение, безвольную и непротивленческую покорность божественной воле.

91

За три месяца до того, как Маринетти писал этот текст в декабре 1919 г., Италия подписала с Австрией Сен-Жерменский мирный договор, по которому Австрия уступала Италии провинции Венеция Джулия и Тренто, однако определение точной австро-итальянской границы вдоль перехода Бреннеро через Альпы было отложено. Решение «адриатического вопроса», по которому югославский Фьюме становился свободным городом, не принадлежащим ни Италии, ни Югославии, также оказывалось неопределённым после того, как в сентябре 1919 г. он был осаждён войсками д’Аннунцио.

92

Речь идёт о Витторио Эммануэле Орландо, премьер-министре Италии с октября 1917 г. по июнь 1919 г., который допустил ряд дипломатических промахов на переговорах в Париже о территориальном разделе после войны.

93

Маринетти был в России с 8 по 26 февраля (по новому стилю) 1914 г. Подробнее см.: Lapsˇin V.P. Marinetti e la Russia… Op. cit.;

94

В духе известной карикатуры тех дней, на которой в портрет Маринетти с одной стороны летят тухлые помидоры, а с другой – букеты цветов, визит лидера итальянского футуризма вызвал бурную полемику среди русских футуристов. Подробнее о ней см.: Парнис А. К истории одной полемики… // Указ. соч. Сам Ф. Т. Маринетти оставил воспоминания о своём визите в Россию, в которых преимущественно описал роскошные приёмы в свою честь и объяснил враждебность группы «Ослиный хвост» и поэтического объединения «Гилея» их ревностью к его успеху у русских красоток (cм.: Marinetti F. T. La nashita del Futurismo Russo // Marinetti F. T. La Grande Milano tradizionale e futurista. Una sensibilita italiana nata in Egitto. Milano, 1969).

95

«Я рад узнать, что все русские футуристы – большевики, и что футуристическое искусство было на некоторое время государственным искусством в России». Действительно, многие русские футуристы (в первую очередь В. Маяковский) горячо приветствовали Октябрьскую революцию, а агитационное искусство первых послереволюционных лет испытывало сильное влияние футуризма, однако статусом «официального искусства» футуризм и авангард в Советской России никогда не обладали.

96

Абба Гарима (Адуа) – эфиопский город, где в ходе итальянской кампании 1896 г. в попытке колонизировать Эфиопию состоялась решающая битва, в которой эфиопские войска одержали героическую победу. Ливийский Триполи был завоёван Италией в 1911 г. в ходе Итало-турецкой войны (1911–1912).

97

Битва при Пиаве (15–23 июня 1918) – сражение между итальянскими и австро-венгерским войсками у реки Пиаве, в ходе которого было отражено наступление австро-венгерских войск. В этой битве за граничащую с безумием храбрость бойцы ударных частей ардити получили прозвище «Кайманы Пьяве». О битве при Витторио-Венето см. комментарий Х–1.

98

См.: Marinetti F. T. Le Roi Bombance: Trágedie satirique en 4 actes, en prose. Paris: Mercure de France, 1905.

99

Казимир Малевич в статье «Extra dry (денатурат)» (Жизнь искусства, 1923. № 8) также противопоставляет искусство, обеспеченное «душой и экстазом» виноградного сока Диониса, и искусство, глотнувшее от источника extra dry, денатурата науки: «Отсюда следует мораль для нас, кубистов, футуристов, супрематистов, зорведов: будьте осторожны с виноградным соком, знайте, что для Диониса в нём заключена жизнь, но для вас – смерть, будьте осторожны с НЭПом, это дьявол, который соблазнил Пикассо виноградным соком, и может соблазнить и вас, и тогда Дионис восстанет. Потребляйте extra-dry». Цит. по: Малевич К.С. Собрание сочинений. Т.1. М.: Гилея, 1995. С. 269–272.

100

См.: Marinetti F. T. Democrazia futurista. Milano: Falchi, 1919. XI. В. Паладини. Интеллектуальное восстание. Впервые текст был опубликован 23 апреля 1922 г. в римской еженедельной газете «Авангард» [Avanguardia, n. 315] – центральном печатном органе Итальянской Федерации Коммунистической Молодёжи. Русский перевод этой программы публикуется впервые. О В. Паладини – см. примеч. 10 к Введению.

101

Жозеф Фернан Анри Леже [Joseph Fernan Henri Léger] (1881–1955) – французский живописец и скульптор, мастер декоративного искусства, кубист. В 1914–1916 гг. служил на фронте под Аргонами и Верденом, позднее вспоминал, как на фронте был буквально «ослеплён блеском замка 75-миллиметровой пушки, сиянием его белого металла под ярким солнцем» (Цит. по: Рид Г. Краткая история современной живописи. М.: Искусство – XXI век, 2006. C. 83). В 1924 г. поставил фильм «Механический балет». XII. Э. Прамполини, И. Паннаджи, В. Паладини. Механическое искусство. Футуристический манифест. Первая версия манифеста, подписанная В. Паладини и И. Паннаджи, была опубликована 20 июня 1922 г. в журнале «Новая Лачерба». В настоящей, второй редакции к авторам манифеста присоединился Э. Прамполини. Эта расширенная версия манифеста впервые была опубликована в мае 1923 г. в римском футуристическом журнале «Мы» [Noi, s. II, a. I, n.2]. О различиях первой версии и второй редакции см.: Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920–1930-х гг. // Искусствознание. 2010. № 1–2. С. 530–548. О В. Паладини, Э. Прамполини и И. Паннаджи – см. примеч. 10, 16 и 22 к Введению.

102

Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма // Маринетти Ф. Т. Футуризм. СПб., 1914.

103

Цит. по: Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 106–107.

104

См.: Маринетти Ф. Т. Убьём лунный свет! // Маринетти Ф.Т. Футуризм; Marinetti F. T. Le Futurisme. Paris: Sansot, 1911.

105

На самом деле сборник «Аэропланы» П. Буцци вышел в 1909 г. См.: Buzzi P. Aeroplani – Canti Alati. Milano: Edizioni di Poesia, 1909.

106

Первая зарубежная выставка «Итальянские художники-футуристы: Боччони, Карра, Руссоло, Балла, Северини» состоялась в феврале 1912 г. в парижской галерее Бернхейм-Жен, на ней лично присутствовали Маринетти, У. Боччони, К. Карра и Л. Руссоло; а 1 марта в галерее Сэквиль в Лондоне открылась «Выставка работ живописцев-футуристов». Затем в Берлине по инициативе издателя журнала «Дер Штурм», мецената Г. Вальдена с 12 апреля по 31 мая была показана «Вторая выставка: футуристы Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северини». Одновременно – с 20 мая по 5 июня – в галерее Жиру в Брюсселе прошла выставка