АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1060. Л. 6.

91

ОР ГМИИ. Ф. 13. Оп. 1. Д. 262. Л. 10.

92

Там же. Л. 11.

93

В декабре 1937 года Миллер был арестован как «эстонский шпион» и приговорен к смертной казни. Приговор был приведен в исполнение 18 января 1938 года (Эрмитаж. История и современность. М., 1990. С. 102; Соломаха Е. Ю. В. Ф. Миллер. По документам архива Эрмитажа // Сообщения Государственного Эрмитажа. Вып. 64. СПб., 2006. С. 81).

94

Миллер В. Ф. Гюстав Курбэ. Социологический этюд // Искусство. 1934. № 2. С. 87–98; Миллер В. Ф. Гюстав Курбэ. Жизнь и творчество. Ленинград: Изд-во Ленингр. обл. союза сов. худ., 1935; Миллер В. Ф. Адольф Менцель // Искусство. 1936. № 3; Бельгийское искусство XIX–XX веков. Путеводитель / Сост. В. Ф. Миллер. Л.: тип. им. Ив. Федорова, 1937.

95

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 113. Л. 15.

96

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1185. Л. 42.

97

ОР ГМИИ. Ф. 13. Оп. 1. Д. 262. Л. 20.

98

Там же.

99

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1030. Л. 110.

100

Там же. Примечательна сама практика копирования музеем работ из собственного собрания. В дальнейшем эти копии использовались для организации выставок вне стен музея: так, в 1939 году в одну из художественных школ были переданы копии с живописных произведений Сезанна, Гогена, Ван Гога, Моне, Марке, Писсарро, Менье, Исигаки, Руо для устройства выставки «Западноевропейское искусство конца XIX — начала XX века». См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства. 1918–1948. С. 393.

101

Костеневич А. Г. Искусство Франции 1860–1950. С. 110, 111.

102

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 833. Л. 2; Д. 1031. Л. 64; Д. 1930. Л. 112; Д. 1207. Л. 22, 34; Д. 1804. Л. 125.

103

Ленинград. Путеводитель. Т. II. Прогулки по городу. Музеи, научные учреждения. Справочник. М., Л.: ОГИЗ, 1933. С. 415–416. В 412-м зале Проспер д’Эпине был представлен работой «Амур, просящий подаяние» (1887), а в 413-м зале — скульптурой «Пробуждение» (1873). В обоих случаях эти произведения выступали, наравне с картинами Ф. Фламенга и шпалерами по эскизам Ж. Шере, как «образцы пошлости в трактовке исторических сюжетов и декоративном убранстве».

104

Яворская Н. В. Из истории советского искусства. О французском искусстве. М.: Советский художник, 1987. С. 55–56.

105

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1369. Л. 58.

106

Ленинград. Путеводитель. Т. II. Прогулки по городу. Музеи, научные учреждения. Справочник. М., Л.: ОГИЗ, 1933. С. 415.

107

Цит. по: Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 193.

108

В Ленинграде художник с супругой провели три дня — с 10 по 12 августа.

109

Во время визита Марке в эрмитажном собрании находилось четыре его работы: «Дождливый день в Париже. Собор Парижской Богоматери» (1910), «Набережная Лувра и Новый мост» (1906), «Гавань в Ментоне» (1905), «Площадь св. Троицы в Париже» (1911).

110

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 7. Д. 313. Л. 24.

111

Цит. по: Сурис Б. Д. Николай Андреевич Тырса. Жизнь и творчество. С. 240.

112

Там же.

113

Струкова А. И. Ленинградская пейзажная школа. 1930–40-е годы. C. 326.

114

Там же. С. 327.

115

Матвеев В. Ю. Эрмитаж «Уединенный»… Т. 1. С. 179.

116

Там же.

117

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1828. Л. 1.

118

АГЭ. Ф. 40. Оп. 1. Д. 143а. Цит. по: Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928–1929 годов / Под общ. ред. М. Б. Пиотровского; сост. вып. Е. Ю. Соломаха. СПб.: Издательство ГЭ, 2006. С. 23.

119

По паспорту — Эллонен, с 1926 по 1980 год Татьяна Львовна Лиловая (1899–1980) была супругой скульптора Виктора Вильгельмовича Эллонена (1891–1980).

120

ЦГАЛИ. Ф. 78. Оп. 5. Д. 119. Л. 50.

121

АГЭ. Ф. 1. Оп. 13. Д. 481. Она также продолжала работать скульптором и участвовала в выставках (10 лет советской власти в Москве, 1927; выставка изобразительного искусства ГРМ, Ленинград, 1932; выставка памяти С. М. Кирова, Ленинград, 1935).

122

ЦГАЛИ. Ф. 78. Оп. 5. Д. 119. Л. 50.

123

Орбели писал 25 октября 1932 года, письмо было отослано адресату через старого друга Б. В. Леграна А. С. Енукидзе, бывшего тогда в фаворе у Сталина (и получил ответ 5 ноября).

124

Пиотровский Б. Б. История Эрмитажа. М.: Искусство, 2000. С. 439–440. Ее постоянные усилия, направленные на сохранение эрмитажной коллекции, ценили коллеги. В. Ф. Левинсон-Лессинг в своем дневнике отмечал: «Лиловой сделано [для защиты коллекции], конечно, во много раз больше, чем [Леграном]». АГЭ. Ф. 40. Оп. 1. Д. 143а. Л. 12.

125

ЦГАЛИ. Ф. 5. Оп. 1. Д. 28. Л. 10–1.

126

В переписке спецотдела Эрмитажа с Управлением государственной безопасности УНКВД Ленинградской области 1936 года отмечалось, что Т. Л. Лиловая была в 1935 году в Англии без ведома Эрмитажа и Наркомпроса. АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 2611. Л. 11.

127

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 2103. Л. 6.

128

Герасимов А. Распад буржуазного искусства // Огонек. № 21. Май 1949. С. 27.

129

АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 1005. Л. 1.

130

АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 976. Л. 17. В Эрмитаже их получили 20 октября 1930 года, обсуждения в отделах прошли в ноябре. В ноябре они уже были изданы — в Москве и Ленинграде.

131

Первый Всероссийский музейный съезд: тезисы докладов. М.; Л, 1930. С. 9.

132

Там же. С. 6.

133

Там же. С. 50.

134

Государственный Эрмитаж… С. 45.

135

АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1071. Л. 9.

136

АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 220. Л. 4. Закупка картин современных советских художников для эрмитажного обмена была поручена заместителю директора по просветчасти П. Я. Ирбитову, а дальнейший обмен — ученому секретарю музея И. А. Кислицыну. Посредником обмена должно было выступить ВОКС.

137

Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства. 1918–1948. М.: ГМИИ, 2012. С. 59.

138

Каталог