речи Уинстона Черчилля о пилотах Королевских военно-воздушных сил, произнесенной после битвы за Британию: «Еще никогда за всю историю военных конфликтов столь многие не были обязаны столь немногим…»

WHEN THE TIGERS BROKE FREE (Уотерс – в отличие от оригинальной версии)

Хотя на яблоке 7-дюймового сингла говорилось: «Из готовящегося к выпуску альбома The Final Cut», дорожка не была включена в оригинальную виниловую версию, как и в первые два CD-издания, и лишь в 2004 году, уже после ее выхода в сборнике «Echoes», ее внедрили в треклист нового CD-релиза. У каждой версии своя продолжительность звучания: сингл – 2:55, «Echoes» – 3:42, «The Final Cut» – 3:16.

Подробнее об этой композиции см. «The Wall».

THE HERO’S RETURN (Уотерс)

Герой альбома, как мы узнаем теперь, мучим воспоминаниями о гибели одного из членов своего экипажа, Стрелка, но не может обсудить это с женой.

Вопреки тому, что эта композиция была выброшена из «The Wall» (в демо-записи 1978 года она проходила под названием «Teacher, Teacher»), ее использовали в качестве би-сайда при выпуске сингла «Not Now John». В треклисте она была помечена «Parts I & II»: вторая часть представляла собой дополнительный куплет, отсутствующий в альбоме. К несчастью, никто не воспользовался возможностью добавить этот раритет в «расширенное» и ремастированное CD-издание.

THE GUNNERS DREAM (Уотерс)

Мечтой Стрелка был – послевоенный, разумеется, – мир, свободный от страха и тирании на всех уровнях, в котором пожилые люди могли бы гулять по улицам, не опасаясь нападения, где люди не боялись бы тайной полиции или террористов (о чем свидетельствует упоминание о кровавой атаке ИРА на военных оркестрантов в Гайд-парке в 1981 году). Предпоследний куплет поется от лица Героя. Великолепный проход на саксофоне Рафа Рэйвенскрофта (по прозвищу «Бейкер-стрит») – одна из музыкальных вершин альбома, что, вне сомнения, сделало эту песню одной из трех композиций, приемлемых в глазах Дэвида Гилмора.

Упоминание в тексте «уголка в чужих полях» заимствовано из сонета времен Первой мировой, сочиненного поэтом Рупертом Бруком, жившим некогда в кембриджском Грантчестере. Строки оригинала звучат так: «Коль я умру, ты вот что знать должна: есть где-то на чужбине уголок, что стал английским»[3].

Присущий Pink Floyd контроль качества дал сбой, когда название дорожки лишилось предписанного орфографией апострофа в слове «Gunner’s» – и на конверте альбома, и на яблоке. В CD-издании ошибка воспроизведена вновь.

Этот трек – первый в подборке «Video E.P.», и мы можем увидеть, что Герой (сын Учителя) погиб на Фолклендах. Роль Героя исполняет Алекс Макэвой, сыгравший учителя в «The Wall», – напоминаем на тот случай, если кто-то не обратил внимания. Мы также можем различить затылок Роджера Уотерса (как и его скулу и губы), когда он беседует с психиатром, чье имя – «A. Parker-Marshall» – получено сложением фамилий режиссера фильма «The Wall» и его продюсера, Алана Маршалла. Песня звучала на сольных концертах Уотерса в 1984–1985 годах.

PARANOID EYES (Уотерс)

Попросту говоря, это рассказ о зрелых годах Героя, ищущего спасение от своих страхов в выпивке и «хорошей мине при плохой игре».

На протяжении первой половины песни звучит практически полностью оркестровая аранжировка.

GET YOUR FILTHY HANDS OFF MY DESERT (Уотерс)

Вторую сторону альбома открывает великолепный пример записи по методике «Holophonic Sound»: перед слушателем взмывает в воздух ракета, которая пролетает у него над головой и взрывается где-то на заднем плане.

Словно оркестра в предыдущем треке Уотерсу показалось мало, первый куплет песни, описывающий злободневные акты агрессии, он исполняет под аккомпанемент струнного ансамбля – изрядный шаг от психоделии 1967 года!

Уотерс пел эту песню в своих сольных турне: версия на «In The Flesh» звучит меньше минуты.

THE FLETCHER MEMORIAL HOME (Уотерс)

Название – дань уважения Роджера Уотерса своему отцу, которому и посвящается альбом. Уотерс предлагает собрать вместе лидеров мировых держав, в лучшем случае некомпетентных, а в худшем – продажных и кровожадных, и применить к ним «окончательное решение вопроса», вроде того, какое нацисты применяли во время холокоста.

Еще одно мощное гитарное соло объясняет, почему эта песня относится к тем трем дорожкам альбома, которые приглянулись Дэвиду Гилмору. В свою очередь, оценка Гилмора объясняет включение номера в сборник «Echoes».

При использовании в «Video E.P.» сила воздействия трека несколько снижается комическими персонажами – стоит только вспомнить Наполеона, облизывающегося при виде гигантской улитки. Тэтчер и аргентинский генерал оспаривают друг у друга право владения крокетным мячом, за обоими приглядывает Уинстон Черчилль.

SOUTHAMPTONDOCK (Уотерс)

Саутгемптон был точкой высадки на Фолклендах множества солдат, прибывших туда вернуть острова после аргентинского вторжения. В той же точке они затем оказались по завершении кампании – но далеко не все.

Второй куплет вновь упоминает Мэгги Тэтчер, что подтверждается более длинной строчкой, которую использовал Роджер Уотерс во время своих сольных туров: «…скользкие бразды правления государством».

THE FINAL CUT (Уотерс)

В киноиндустрии выражение «the final cut» означает последнюю, окончательную версию монтажа фильма перед наложением на видеоряд саундтрека. Уотерс придал ему дополнительные смысловые оттенки: суицид и удар ножом в спину – что проиллюстрировано на одной из маленьких фотографий с обложки. На ней Роджер снят в военной форме, со стопкой коробок киноленты в руках, с воткнутым между лопаток ножом: едкий комментарий их отношений с режиссером фильма Аланом Паркером. Примерно в то же время Уотерс заказал себе пиджак с ножом в спине, который «сочился» искусственной кровью при нажатии резиновой груши в кармане.