так любили этот квартет, писали газеты, что к зданию пришли даже негры и попросили разрешения присутствовать на церемонии. «И, как сообщил менеджер «Эллис Аудиториум» Чанси Барбур, им разрешили подняться на галерею». Вел церемонию преподобный Хэмилл, доктор Роберт Дж. Ли из баптистской церкви Бельвью читал молитвы. Элвис и Дикси сидели вместе с мистером и миссис Пресли и держались за руки. Дикси не могла представить, как она назавтра уедет во Флориду. Она не могла ехать, она не хотела ехать, она не могла оставить его здесь, одного. Весь вечер они не могли друг от друга оторваться, а наутро Элвис пришел в дом Локов и крутился там до самого полудня, пока они паковали вещи. Они попрощались, обещая писать друг другу, он будет ей звонить — он взял все телефоны тех мест, куда они с семьей будут заезжать. Расстаться у них не было сил, и родители Дикси тактично оставили их одних. Дикси рыдала и обещала скоро вернуться — и все у них будет по–прежнему, у них еще впереди целое лето и вся жизнь.

Глава 5 «THAT'S ALL RIGHT»

(июль — сентябрь 1954)

В тот день молодой гитарист по имени Скотти Мур зашел по известному ему адресу — Юнион № 706 — и, к своему величайшему удивлению, обнаружил, что работа над его пластинкой в самом разгаре. Вот уже несколько месяцев он ходил в студию как на работу, пытаясь добиться хоть чего–то для себя и своей группы Starlite Wranglers, хоть каким–то образом прислониться к настоящему делу. В том или ином виде группа существовала с самого начала 1952 года, когда Скотти демобилизовался с флота, — в группу входили еще один гитарист Клайд Раш, стил–гитарист Миллард Йоу и бас–гитарист Билл Блэк. Все они работали в Firestone, обеспечивая инструментальный фон самым разным постоянно меняющимся вокалистам. Скотти, подрабатывавший еще в химчистке своего брата на Норт–стрит, недавно привел в группу Дуга Пойндекстера — этот пекарь как никто другой исполнял песни Хэнка Уильямса, обладал отличным голосом и идеально подходил на роль ведущего вокалиста группы Скотти. Весной они даже некоторое время умудрились поработать «на регулярной основе» — они играли в не самом спокойном клубе неподалеку от Саммервилла, где Скотти и Билл выходили на одну сцену с Дорси Бернеттом; удалось им поработать и в паре клубов в Мемфисе. На радиостанции KWEM в Западном Мемфисе про них сказали пару добрых слов, а потом Скотти даже удалось пробить для группы контракт с клубом «Вon Air», в котором до того ничего, кроме популярной музыки, не слушали. Следующим естественным шагом была, понятное дело, запись пластинки.

Вот что привело Starlite Wranglers в «Звукозаписывающую службу Мемфиса». Дуг Пойндекстер осведомился у Билла Фитцджеральда из Music Sales, независимого местного дистрибьютора грампластинок, как им «пробиться на MGM, чтобы стать вроде как Хэнк Уильямс», и Фитцджеральд, который продавал и продукцию фирмы «Сан», присоветовал им Сэма Филлипса. Скотти — менеджер группы и ее движущая сила — однажды после работы набрался храбрости и отправился по указанному адресу.

Они с Сэмом поняли друг друга с полуслова. Сэм увидел в Скотти амбициозного молодого человека двадцати двух лет, который не собирался довольствоваться тем, что предлагала ему жизнь, — Скотти и сам толком не знал, чего ему хочется, но зато точно знал, чего он не хочет: он не собирался всю жизнь пахать в химчистке и по вечерам играть в каких–то заштатных клубах, чтобы потом «угомониться» и осесть в каком–нибудь своем мелком бизнесе по перепродаже чепухи. Сэм чувствовал, что Скотти жаждет чего–то иного, к тому же он был внимательным слушателем! И вскорости у них выработался своего рода ритуал: они встречались в два пополудни — Скотти как раз заканчивал работу, заходил к Сэму, и они вместе отправлялись в ресторанчик «Мисс Тейлор» поболтать за чашкой кофе. Встречи эти происходили почти ежедневно. Сэм, которому сравнялся тридцать один год, уже испытал достаточно взлетов и падений, у него был опыт, которым он мог поделиться, а в Скотти он видел не просто внимательного и сочувствующего слушателя — Скотти сам получал удовольствие, строя всевозможные планы, мечтая о будущем, которое вот здесь, за углом, — достаточно руку протянуть. Скотти вырос на ферме возле Гэдсена, и какое–то время ему казалось, что жизнь течет мимо, что ему ничего не удастся достичь (у его отца и трех старших братьев когда–то тоже была своя группа, но к моменту рождения Скотти — а брат был на целых пятнадцать лет старше — они уже сдались на волю обстоятельств). В шестнадцать лет сам Скотти пошел в военно–морские силы, теперь вот отслужил свое и уже от одних таких разговоров был счастлив. Скотти был женат вторым браком — от первого у него было двое ребятишек, которые жили с матерью в Вашингтоне, он мечтал играть джаз, как Барни Кессел, Тол Фэрроу, или стать виртуозом музыки кантри подобно Мерлу Трэвису и Чету Эткинсу. Он был серьезным, но каким–то зажатым, он чувствовал, что ему не хватает образования — школу он бросил, и вот теперь здесь, в Мемфисе, появился кто–то, кто сказал ему: у тебя, парень, есть будущее. «У Сэма был необыкновенный дар извлекать из людей то, о существовании чего они у себя и не подозревали. Он чувствовал, предвидел, что должен произойти какой–то взрыв, переворот. Я думаю, что это ощущение появилось у него потому, что он записывал многих черных музыкантов. Он только пока не понимал, к чему это все должно привести. И по происхождению Сэм тоже был одним из нас. Мы искали чего–то нового, мы не знали, что именно произойдет, и мы просто пили кофе и твердили друг другу: «Что это? Что нам надо делать? Как нам найти это новое?»

Скотти убедил Сэма сделать запись Wranglers, и 25 мая 1954 года они записали две стороны — автором обоих вещей был Скотти (половину авторства одной песни он подарил Дугу Пойндекстеру, потому что он был вокалистом, и треть второй передал своему брату, поскольку тот написал ноты). Пластинка вышла