монтажер Эндрю Вайсблум, Эдвард Нортон и Билл Мюррей. По словам оператора, это был удобный способ работы и налаживания тесных связей: «Каждый вечер мы вместе ужинали, и к нам присоединялись другие актеры и члены съемочной группы. Монтажная комната находилась там же, что было удобно для просмотра дневной съемки и уже сделанной нарезки»[86]. Оператор и режиссер также могли на досуге обсудить план работы на следующий день, в частности, оси и движения камеры, которые Уэс Андерсон зафиксировал в анимированной раскадровке, используемой со времен «Бесподобного мистера Фокса» (см. с. 133).

«Я действительно думаю, что опыт Уэса в анимации изменил его подход к реальному действию. [После «Бесподобного мистера Фокса»] наши фильмы все больше и больше становились похожими на мультфильмы»[87].

Нереальное пространство

В «Королевстве полной луны» Уэс Андерсон позволил себе несколько нововведений и смягчил свою методологию. По договоренности с Робертом Д. Йоуменом он отказался от традиционных (и тяжелых) камер Panavision в пользу Aaton Super 16 mm. Модель Xterà использовалась для съемок в помещениях со взрослыми, а меньшая и более маневренная A-Minima – для съемок на улице с детьми. Такой выбор был продиктован здравым смыслом, поскольку режиссер не хотел отвлекать юных актеров столкновением с громоздким оборудованием. С такой же осторожностью он приберег для конца съемок (чтобы дать им время узнать друг друга) сцену, где они танцуют на пляже в купальниках, которую он прорабатывал наедине с Робертом Д. Йоуменом. На этот раз приспосабливался Уэс, а не другие…

Уэс Андерсон долго готовил молодых актеров. Он настаивал, чтобы он взаимодействовали и вне съемочной площадки

Что касается интерьеров дома Бишопов, особенно во вступлении к фильму, то они не соответствуют какой-либо архитектурной реальности. Разве медленное боковое перемещение камеры из стороны в сторону (слева направо и обратно) не показывает бесконечную череду комнат, расположенных друг за другом? Эти декорации были спроектированы для того, чтобы разместить движущиеся по рельсам тележки, а также, чтобы актеры могли передвигаться в хореографически выверенном до миллиметра темпе, как объясняет Роберт Д. Йоумен: «Размеры комнат были тщательно продуманы, чтобы точно соответствовать репликам диалога в сценарии»[88].

Обман зрения

В конце фильма потоки воды обрушиваются на воображаемый остров Нью-Пензанс, которому угрожает страшное наводнение; главные герои укрываются в местной церкви. Все сцены снимались внутри церкви Троицы в Ньюпорте, за исключением спасательной операции на крыше, где капитан Шарп приходит на помощь Сэму и Сюзи, застрявшим ночью под проливным дождем на карнизе башни. В целях безопасности рядом с лужайкой у дома были построены специальные декорации. Снимать на месте было бы крайне сложно и опасно, но декорация давала полный контроль над размещением камеры, освещением и эффектом дождя.

Ради смеха

18 июня 2012 года на цифровой комедийной видеоплатформе Funny or Die был показан оригинальный скетч Уэса Андерсона «Кузен Бен Труп». В нем Джейсон Шварцман повторил свою роль главного вожатого, короля системы D (он венчает в церкви детей из фильма), авторитарного и спокойного одновременно, который организует для своей паствы платный показ… «Королевства полной луны». Это был забавный вирусный способ продвижения фильма в США (в то время он был заметным хитом в некоторых американских кинотеатрах) перед его национальным релизом, запланированным на 29 июня.

«…Более того, мы смогли снимать в течение дня! Ночные экстерьеры под дождем всегда очень сложно снимать»[89]. Для этой сцены режиссер сделал еще одно отступление от своих производственных принципов. В процессе постпродакшена цвета были переработаны с помощью цифровых технологий, чтобы придать голубоватый оттенок эффектному финалу, заигрывающему с фантастикой, а углы изображения были затемнены, чтобы связать его с немым кино.

Для поклонников Уэса

На пресс-конференции в Каннах Уэс Андерсон рассказал, что включил в фильм очень личную историю. Как и Сьюзи, в подростковом возрасте он случайно обнаружил (в доме отца) книгу, призванную помочь родителям справиться с беспокойным ребенком. Будущий режиссер, у которого было два брата, всегда знал, что книга касается его, и страдал из-за того, что никогда не имел возможности обсудить этот вопрос с Мелвером Андерсоном. Охваченный своей легендарной скромностью и желанием не обидеть отца, он позже пожалел, что публично рассказал об этом.

Реакция зрителей

Эксклюзивная мировая премьера состоялась на престижном Каннском кинофестивале 16 мая 2012 года, фильм открывал мероприятие. Для Уэса Андерсона это была первая премьера такого уровня и оценка всей его работы, начатой почти двадцатью годами ранее короткометражным фильмом «Бутылочная ракета» (1993). В пресс-релизе, опубликованном за два месяца до события, генеральный делегат фестиваля[90] Тьерри Фремо так отозвался о фильме: «Уэс Андерсон – одна из восходящих звезд американского кино, в которое он привносит очень личное начало, особенно в „Королевстве полной луны”, что является еще одним доказательством творческой свободы, в которой он продолжает развиваться.

Слева Эдвард Нортон у подножия дома на дереве. Ниже – знаменитый фокстерьер из фильма по кличке Снупи

Чувствительный и независимый, этот поклонник Феллини и Ренуара сам является блестящим и изобретательным режиссером»[91]. Жилю Жакобу, его историческому предшественнику, ставшему президентом Каннского кинофестиваля, тоже было что сказать в хвалебном комментарии: «В лице Уэса Андерсона, открывающего 65-й Каннский кинофестиваль, мы будем чествовать на набережной Круазетт молодое американское кино»[92]. Но хватит похвал!

Творческий поворот

«Королевство полной луны» следует по стопам других фильмов Уэса Андерсона в плане содержания (неблагополучная семья, взрослеющие дети, инфантильные взрослые), но при этом выделяется своей музыкой (см. врезку напротив). Режиссуре фильма не чуждо влияние анимации (а именно – «Бесподобного мистера Фокса»): дом Бишопов похож на кукольный, и некоторые причудливые кадры (хижина на холме; собака скаутов, неуклюже убитая стрелой; поражение Сэма электрическим током от удара молнии; прыжок шефа Уорда с воздуха, чтобы спасти коммандера Пирса в финале, и т. д.) – все это помогает сделать «Королевство полной луны» фильмом, хорошо принятым как критиками, так и зрителями, а также важным шагом в карьере Уэса Андерсона. В кинокартине режиссер, кажется, освободился от привычных повествовательных и эстетических ограничений, чтобы найти свой собственный путь между чрезмерной театральностью и абстракцией.

Не пропустите концовку!

В середине финальных титров внезапно раздается голос, объясняющий оркестровку музыкальной сюиты Александра Деспла. Звучит метроном, и один за другим начинают играть различные инструменты: арфа, пиццикато виолончели