Фото 68. Изделия на токарной основе с рельефом

Если в руки вам попалось вышедшее из употребления деревянное изделие или деталь точеной формы, вы можете подарить им вторую жизнь, превратив в произведение искусства. Например, кто-то из соседей выбросил отслуживший свой век старый стул или стол, у которого ножки, сделанные из березы, бука, дуба и даже красного дерева, напоминают вазочки, подсвечники, подставки. Вырезание рельефа или орнамента в значительной мере изменит внешний вид.

Подобные находки были и у меня, но однажды особо повезло. Во Дворце культуры списали старый рояль, и я оказался владельцем трех его фигурных массивных ножек. Сухая заготовка без трещин такого размера, да еще и точеная, представляет для резчика определенный интерес. Форма в основном готова. Пришла идея вырезать вазу со сквозной пластикой. Когда отпилил верхнюю деталь, чтобы переставить ее вниз, увидел, что ножка рояля склеена из четырех березовых частей и квадратного букового стержня. Древесина березы, к сожалению, от времени начала преть. Приступив к работе, окончательно укрепился в мысли: не стоит делать в орнаменте мелкие детали, далеко выступающие над фоном, так как материал слабый, годится больше для обобщения. Постарался представить окончательный результат и приступил к резьбе. Тем, кто уже имеет опыт токарной обработки металлических изделий и желает перейти на дерево, советую быть внимательным: вы обрабатываете новый материал, который структурой и качеством значительно отличается от того, к которому вы привыкли. Дерево по сравнению с металлом хрупко, вязко, менее прочно, имеет слоистое строение, в массе его встречаются сучки, свилеватость, гниль, трещины. Текстурные породы не всегда выдерживают мелкие детали. Вытачивая чаши, вазы, не следует делать тонкие стенки, особенно в торцах. Что выдержит металл, не дано дереву. Ему всегда нужен запас прочности.

Фото 69. Ножка рояля. Береза

Фото 70. Ваза сквозная из ножки рояля

Фото 71. Работа над вазой из ножки рояля

Освоив технику вырезания орнаментов, некоторые резчики увлекаются изготовлением разнообразных по форме рам для картин, зеркал, украшая их простым или сложным рельефом.

Перед тем как говорить о способах их создания, хотел бы поделиться некоторыми мыслями. Необходимо помнить, что рама прежде всего – жесткая основа, к которой крепится фотография, картина или зеркало. С психологической точки зрения рама является как бы границей пространства той жизни, которая отражена в картине. Эстампы, гравюры обычно обрамляют багетом, вставляют в паспарту из картона в металлической оправе и без нее. Современную живопись нередко помещают в ровные, без сложных элементов резьбы рамы с фигурным профилем. Но некоторые произведения, представляющие значительную художественную ценность, и картины старых мастеров требуют к себе большего внимания. Здесь уместна рама, украшенная красивой резьбой. Не следует перегружать рельеф, в элементах должно быть равновесие, чувство верха и низа. От этого во многом зависит впечатление от самой картины.

Особое разнообразие форм и декора рам применяют при изготовлении зеркал. Этот предмет является частью интерьера современной жилой квартиры и общественного помещения. Назначение зеркала может быть самым разным, от этого зависит его размер и форма, стиль рамы и ее украшение. Рама нередко сама является произведением искусства.

Рамы клееные

Способы склеивания отфугованных досок в рамы показаны на рис. 6.6. Потребуется сухой, без сучков, трещин и прелостей материал (липа, береза, дуб, красное дерево, пригодится и сосна). Размеры по необходимости, толщина в зависимости от задуманного орнамента и конфигурации профиля. До склеивания с обратной стороны заготовок наметьте и вырежьте фальцы внутренних кромок намечаемого проема.

Для склеивания рам больших размеров используйте вайму или замените ее самодельным приспособлением. Для этого прибейте на верстак рейки с размерами, немного превышающими размеры рамы. Соедините клеем детали рамы и поместите во внутреннее пространство между рейками. Разницу расстояний заполните с усилием клиньями. Такое устройство заменяют стягиванием шнурком или широкой резиной, купленной в аптеке. Для большей прочности с обратной стороны верха и низа рамы поперек слоя на всю ширину врезают конусные выемки и вставляют шипы в виде ласточкиного хвоста. Если материал недостаточной толщины, его наращивают, склеивая доски в два-три слоя. Одновременно это гарантирует меньшее искривление при высыхании (что часто происходит с березой). Склеивание производите, соблюдая слойность древесины.

Взглянув в торец доски, определите возможное направление прогиба при высыхании. Соединять следует так, чтобы напряжение крайних досок было уравновешено.

Склеивать стороны рамы можно способом багетных реек. Для большей прочности с обратной стороны рамы на углах в массив врезают уголки из фанеры и закрепляют их гвоздиками или шкантами. Иногда всю заготовку крепят с обратной стороны на дощатую или фанерную основу. Вырезание орнаментов рельефа, обработка поверхности, тонировка и покрытие на усмотрение автора. Удобен способ обработки жидким клеем ПВА, казеином, легкое прошкуривание и покрытие двумя-тремя слоями нитролака или воска.

Рис. 6.6. Техника изготовления рам: а – способы склейки досок в рамы; б – распиливание под углом 45°; в – склейка рамы; г – вставные шипы; д – склейка досок по слою

Фото 72. Подводный мир. Береза мореная, 32 × 15× 3 см

Рамы из целого массива

Приобрести достаточно широкую доску необходимой толщины в хорошем состоянии не всегда удается, но если повезло, следует, учитывая размеры материала, определить внутренний проем и форму рамы. Начертите контур проема. Внутри него, отступая 2–3 мм от линии, 6–8-мм сверлом насверлите отверстий. Плоской стамеской или лобзиком прорежьте образовавшиеся перемычки до полного отделения середины. Подровняйте края проема стамеской и напильником, врежьте необходимой глубины фальцы с обратной стороны. Если заготовка достаточной толщины, плоскости рамы можно срезать с лицевой стороны под углом к проему, затем нарезать рельеф. При недостаточной толщине материала возможно наращивание по всем плоскостям или в отдельных местах.