Необходимо заметить, что сильно освещенные предметы кажутся увеличенными из-за окружающего их сияния – ореола. Лучше ореол заметен вокруг ярких источников света, иногда он бывает даже более насыщенным по цвету, чем сами источники. При подборе цвета в декоративном произведении нужно заботиться о соотношении не только тона различных частей орнамента, но также и фона, на котором их располагают. В декоративных узорах и орнаментах изделий цвета могут быть самыми различными: яркими и насыщенными, в которых сочетаются темные и светлые тона, малонасыщенными, незаметно переходящими из 1 тона в другой. Например, лимонно-желтый и ультрамариново-синий, оранжевый и голубой, карминовый (красный) и зеленый. Отметим, что близко расположенные цветовые пятна мы издали воспринимаем как 1 целое. Это также результат оптического смешения, которое обычно называют пространственным. Если вы пристально посмотрите на синий лист бумаги, а потом на белый, то вам покажется, что он окрасился в оранжевый цвет. Если же вы переведете взгляд с синего листа не на белый, а на цветной, то окраска станет совершенно иной.

Каждый раз при сосредоточении внимания на предмете определенного цвета возникает последовательный отрицательный образ, хорошо заметный на бесцветном фоне. Например, переведя взгляд с поверхности, окрашенной в красный цвет, на белую, мы увидим ее изумрудно-зеленой. Если же вместо белой поверхности будет синяя, она визуально изменится и станет голубой. Светло-зеленый цвет покажется более интенсивным и насыщенным, т. е. изумрудным, если мы, перед тем как взглянуть на него, посмотрим на дополнительный к нему красный. Это явление носит название последовательного контраста. Оно очень важно как в живописи, так и при подборе цветов при вышивании, мозаике. Повторим, что если 2 дополнительных цвета граничат друг с другом, то каждый из них становится ярче. Это так называемый одновременный контраст цветов.

Например, красный квадрат на зеленом фоне покажется ярче и чище по тону, чем на желтом фоне, потому что дополнительный (зеленый) цвет усилит яркость красного. Тонкие цветовые переходы лучше различимы, когда цветовая поверхность рисунка окружена фоном, близким к нему по светлоте. Чем больше площадь фона, тем сильнее его цвет и насыщенность влияют на цветовую поверхность орнамента или рисунка. Любая равномерно окрашенная поверхность кажется светлее у края, если она граничит с более темной поверхностью, или темнее, если рядом находится более светлая поверхность. Это явление называется краевым контрастом. Все вышеописанные явления особенно заметны при неярком рассеянном освещении. Если использовать дополнительный нейтральный цвет (белый, черный или серый), то дисгармонию в сочетании цветов легко уменьшить. Например, между желтым и оранжевым можно ввести белый или серый цвета, между фиолетовым и красным добавить немного черного.

В любом виде искусства цвет служит прежде всего для правдивого изображения реальных предметов в реальной среде, помогая выявить самое важное и характерное в деталях. Естественно, подбирая цветовые соотношения в декоративной работе, необходимо учитывать назначение вещи, размеры составляющих компонентов и их расположение. Однако, на наш взгляд, цветовое решение любой композиции способно быть далеким от реальной жизни. Все зависит от художественного видения мастера, его неуемной фантазии, мастерства и наконец вдохновения и таланта, которые в состоянии сделать его детище уникальным произведением искусства.

Кому-то может показаться нелепым разговор о безопасности при вышивании, но предельное внимание в любой работе с колющими предметами еще никому не помешало. При работе с иголками, ножницами и булавками вы должны соблюдать определенные правила:

• ножницы с сомкнутыми лезвиями следует класть справа, кольцами к себе, чтобы при движении не уколоться об их острые концы;

• ножницы не должны мешать вам в работе, но и не следует класть их слишком далеко, чтобы не тянуться за ними через весь стол;

• лучше вышивать с наперстком, иначе вы уколете палец и не сможете продолжать работу;

• ни в коем случае нельзя шить ржавой иголкой – она плохо прокалывает ткань, оставляет на ней ржавчину, может сломаться в любой момент и поранить вам руку;

• во время работы не следует вкалывать иголки и булавки в одежду, стол, ткань на пяльцах. Категорически запрещается брать иголки в рот. Их надо вкалывать в специальную подушечку;

• нельзя перекусывать нитку зубами – можно испортить эмаль зубов и поранить губы. При этом может пострадать и вышивка;

• всегда следует пересчитывать количество иголок после работы – их должно быть столько же, сколько вы использовали. Для чего вам пригодится магнит, с помощью которого можно будет отыскать потерявшуюся иголку;

• сломанные иглы необходимо сразу же выбрасывать.

Изделия с вышивкой требуют особого ухода за собой. Но это не станет проблемой, если придерживаться основных правил.

1. Перед стиркой вышитого изделия попробуйте постирать небольшой его кусочек.

2. Вышитые изделия нужно стирать отдельно от остальных вещей, желательно вручную, растворив в теплой воде универсальный порошок или бесщелочное мыло (банное или детское). Изделия не следует тереть и выкручивать.

3. Намочите фрагмент вышивки и промокните его кусочком ваты, чтобы проверить не линяет ли нить.

4. Если нитки полиняли, окрасив ткань, то это выводится отбеливателем, наносить который надо только на окрашенные места фона, не заходя на вышивку.

5. Чтобы избежать линьки цветных ниток, в воду для стирки рекомендуется добавить немного соли из расчета по 1 ч. л. соли на 1,5 л воды.

6. Изделия с вышивкой не рекомендуется тереть и выкручивать.

7. После стирки изделие нужно тщательно прополоскать в холодной воде и завернуть на несколько минут в махровое полотенце.

8. Чтобы нити сохранили свой блеск, в воду при полоскании можно добавить немного уксуса из расчета по 1 ч. л. уксуса на 1 л воды.

9. Если вы решили временно положить вещь на хранение и не использовать, то лучше не складывать ее, а накрутить на картонный рулон.

10. Перед тем как начнете гладить вышитое изделие, его рекомендуется слегка увлажнить с помощью распылителя.