изначальным уверениям, новый материал не попал в «The Division Bell». Саундтрек фильма в качестве альбома не издавался, DVD-версия пока не выпускалась.

SHINE ON

EMI 7 80557 2 (9 ноября 1992)

С любовью оформленная коробка, содержащая альбомы «A Saucerful Of Secrets», «Meddle», «The Dark Side Of The Moon», «Wish You Were Here», «Animals», «The Wall» и «A Momentary Lapse Of Reason». Все они подвергнуты цифровому ремастерингу и упакованы в особый комплект черных CD-футляров: выстроенные в ряд, они составляют на корешках призму с обложки «Dark Side…». Кроме того, в коробку помещены открытки, книга и «бонус-диск» с материалом первых пяти синглов группы, также в цифровом ремастеринг-варианте.

Хотя комплект позволил многим новообращенным CD-потребителям сэкономить на приобретении семи любимейших альбомов Pink Floyd под одной обложкой, верные традициям фаны посчитали релиз недостаточно продуманным. Теперь они наконец получили CD с ранними синглами, но, рассчитывая на куда большее количество раритетов – в виде не издававшихся, выброшенных из альбомов дорожек и концертных вариантов, – в результате купили коллекцию альбомов, которые у них и без того были. Таким образом, мы имеем угрожающую джунглям Амазонии упаковку и матовую (вместо глянцевой) книгу, чьи бессчетные ошибки и упущения бледнеют перед последней страницей с оборванным на полуслове предложением. Возможно, загадочные звуки в конце «Dark Side…» добавлены с целью заглушить плач безжалостно подстегиваемых корректоров?

В отличие от предшествовавших CD-версий, этот вариант «The Dark Side Of The Moon» индексирует «Speаk To Me» и «Breathe» как две отдельные дорожки. Старые ошибки индексации треков «Young Lust» и «One Of My Turns» (на альбоме «The Wall») здесь уже исправлены. Из всех вошедших вкоробку альбомов «Animals», по-видимому, выиграл больше прочих: с записи исчез мутный налет, портивший звук первого CD-издания. С другой стороны, «Momentary Lapse…», совсем недавно записанный в цифровой студии, ни в каком ремастеринге вроде бы не нуждался.

В затертых буквах маркировки CD-дисков можно разобрать фразу «The Big Bong Theory» («Теория большого кальяна») – некогда ее рассматривали в качестве кандидата для названия всей коробки, но позднее она была отброшена как слишком явно «вдохновленная наркотиками».

Хотя упакованный в картонную коробку бонус-диск «The Pink Floyd Early Singles» снабжен отдельным каталожным номером (EMI 7 80572 2), он так и не был издан для продажи отдельно. Восполняя этот пробел, бутлегеры выпустили собственную, вполне профессионально оформленную версию в обыкновенном пластиковом футляре.

THE DIVISION BELL

EMI 8 28984 2 (30 марта 1994) UK Chart: #1, US Chart: #1

Первое, что замечало большинство покупателей, рассматривая различные форматы этого релиза, выпущенного в тот самый день, когда Pink Floyd открыли свое турне 1994 года, – это оформление, немного отличавшееся от одного формата к другому. Две большие головы на обложке сделаны и сфотографированы Стормом Торгерсоном на фоне Илийского собора. В каждом случае головы изготовлены из различных материалов и сняты при разных погодных условиях. Дальнейшие варианты можно найти в концертных программках, на обложке нотного сборника и в ряде иностранных изданий.

Вопреки утверждениям, будто бы материал альбома сочинен во время джем-сессий с участием троих оставшихся участников Pink Floyd и при поддержке Гая Пратта на басу, ни Мейсон, ни Пратт не указаны как авторы. Большинство текстов написали Гилмор и его подруга (а позднее жена), бывшая журналистка «Санди таймс» Полли Сэмсон. Еще одним помощником выступил Ник Лэйрд-Клоус, бывший лидер The Dream Academy, чьи первый и третий альбомы Гилмор продюсировал.

Далекий от типичного для Pink Floyd концептуального размаха, «The Division Bell» тем не менее имеет основную тему – разрыв коммуникации. Название альбома восходит к колокольчику, в который звонят в Палате общин, предупреждая членов парламента о начале голосования – или «разделения», на их сленге. Альбом так окрестил не кто иной, как писатель Дуглас Адамс. Сам он объяснил это так: «Дэйв Гилмор попросил меня повозиться с кое-какими текстами альбома, что я и сделал, но не думаю, чтобы в итоге он воспользовался моими советами. Единственное предложение, которое точно было использовано, это название альбома: „The Division Bell“. Разумеется, я взял его не с потолка. Я только указал, что фраза как бы просвечивает в текстах и что это отличное название. Дэйв тогда мучился с названием: на следующее утро его следовало сообщить издателям, но никто не отваживался принять решение. Я сказал: „Ладно, я придумаю название, но тебе это обойдется в пять тысяч фунтов пожертвования Агентству экологических расследований!“ Дэйв говорит: „Сначала давай свое название, а потом поглядим“. Ну, я предложил „The Division Bell“, и Дэйв сказал: „Хм, что ж, вроде бы подходит. И с обложкой перекликается. Ладно, по рукам“».

Альбом совместно продюсировали Гилмор и Боб Эзрин. На помощь группе была призвана целая армия сессионных музыкантов, включая многих из тех, кто участвовал в предыдущих турне: Йон Гэрин, Гай Пратт, Гэри Уоллис и Тим Ренвик. Эзрин подыграл на клавишных и перкуссии, Майкл Кэмен вновь взял на себя оркестровку. Неожиданный и очень приятный сюрприз преподнес вернувшийся к работе с группой саксофонист Дик Пэрри. Дурга Макбрум, едва успевшая отойти после успеха ее собственного проекта Blue Pearl (в котором поучаствовали и Гилмор, и Райт), вернулась как бэк-вокалистка, в компании с другой звездой хит-парадов, Сэм Браун. Дополнительные подпевки обеспечили Кэрол Кеньон, Джеки Шеридан и Ребекка Лей-Уайт.

Футляр CD на одной из торцевых сторон имеет выдавленный в пластике логотип группы и слова «Pink Floyd», нанесенные шрифтом Брайля.

CLUSTER ONE (Райт / Гилмор)

Инструментальное введение к альбому также использовано при подготовке долгой вступительной композиции, в ходе концертов объявлявшей о появлении группы на сцене. Особо выразительна блюзовая гитара, звучащая на фоне записанного с солидным эхо рояля и ударных, которые вступают лишь в самом конце.

WHAT DO YOU WANT FROM ME (Музыка: Гилмор / Райт. Текст: Гилмор / Сэмсон)

Задушенный гитарой прямиком из «Wish You Were Here» и демонстрирующий уместное применение бэк-вокала, этот трек считается очевидным обращением к фанам Pink Floyd. Тем не менее название «Что ты от меня хочешь» происходит от крика, раздавшегося в минуту ссоры между Дэвидом Гилмором и Полли Сэмсон, хотя кто и кому кричал, неизвестно и по сей день.

«Бутлег»-версия включена в бонусный