Любимов: Рейтинг не говорит о качестве и таланте

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/57zG1o4NB7c

«В те годы не существовало сильной системы рейтингов, популярность телепрограмм мерилась довольно условно – социологические опросы, телефонные опросы. По совокупности данных программы, произведенные телекомпанией «ВИD», были популярны. Сегодня существует устоявшееся понятие рейтинга, потому что телевидение – это коммерческое предприятие, но довольно часто этими цифрами пользуются неверно. Рейтинг не определяет качество программы, интереса аудитории к программе. Нельзя на основе рейтингов сравнивать общественно-политические программы и игры, нельзя сравнивать популярность программ, которые выходят в 19:00 и в 23:00. На телесмотрение влияет время года, погода, важные общественно-политические события, программы передач каналов-конкурентов и многое другое. В Интернете верификация более точная, но и к интернет-показателям, таким как число подписчиков, «фолловеров», просмотров, «лайков» и т. д., возникает масса вопросов… Но никакие самые точные рейтинги никогда вам не скажут, что хочет зритель. Потому что он сам этого не знает», – Александр Любимов.

Внимание к новому шоу привлекало и то, что программу создавала известная, раскрученная компания «ВИD», и выходила она на канале «ВИD». Автором и ведущим был один из знаменитых ведущий «Взгляда» – Дмитрий Захаров. Проект завершился, когда Захаров ушел на «Россию».

«Я понимаю, что мои усилия в продвижении осознанного понимания история – это капля в море, это нормально. История – штука медленная. События – вещь быстрая, а исторический процесс – он медленный, инертный. То, что воспринимается нами, как нечто острое, наболевшее, даже с точки зрения новейшей истории, – это не секунда, это меньше секунды», – Дмитрий Захаров.

Любимов: Невозможно поменять ведущего-медиума

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/SR2EdAu9If4

«Это была его авторская программа с его авторским взглядом, отражающая его очень твердые антикоммунистические убеждения. Найти столь же популярного ведущего, который мог бы делать приблизительно то же самое, было нереалистично», – Александр Любимов.

IV. Ремесло журналиста

1. Планирование производственного процесса

Работаете вы на телеканале или самостоятельно, к съемкам надо готовиться.

Конспект и бюджет

Если речь идет об оперативном видеоматериале для выпуска новостей, журналист, как правило, устно обсуждает свой замысел с редактором. Если же дело касается более длинного видеоматериала: специального репортажа, расследования, любого видеоматериала, работа над которым занимает больше одного-двух дней то редактор обычно требует представить письменное описание проекта – сценарий или сценарную заявку. Если же вы работаете один – то вы и редактор для самого себя.

По окончании предварительного исследования темы журналист, как правило, уже должен знать, сколько времени понадобится на съемки, а также приблизительный бюджет съемок с учетом возможных командировок. Приучайте себя экономить деньги, даже если они не ваши, а редакционные. Редактор с большей радостью даст добро на съемки, если они не требуют дорогостоящей командировки. Кроме того, чем дороже командировка, чем дальше вы улетели и чем дольше отсутствовали, тем больше редакция от вас ждет, – и эксклюзивности материала, и количества сюжетов, и еще съемок заявочных планов этой далекой страны для архива редакции.

Во время исследования нашелся замечательный герой. Фронтовик, живет на мизерную пенсию во Владивостоке, не самом дешевом месте России. Прежде чем срочно вылетать на съемки, попробуйте найти такую историю рядом с вами. Вдруг похожий герой живет где-то рядом в Москве? Экономьте и деньги, и ваше время.

В сценарии или в сценарной заявке журналист кратко излагает тему и мотивировку видеоматериала. Кроме того, уже на этом этапе необходимо понять, какие журналистские и чисто изобразительные средства и приемы вы хотите использовать в процессе работы. Как правило, после исследования приблизительно понятны роли участников сюжета, появляются идеи, каким образом картинка и звук будут иллюстрировать этот сюжет, будут ли использоваться фотоматериалы, видео- и киноархивы, компьютерная графика и дизайн. Возможно, уже ясно, что сюжет будет иллюстрировать интервью в прямом эфире в студии.

Сценарий делается не для начальства, а для вас. Ваш редактор, конечно, служит фильтром неудачных идей, но главное – вы. Вы определяете тему, сюжет, героев. Вы визуализируете замысел.

Не пренебрегайте и подготовкой бюджета. Особенно, если вы работаете один, а надо лететь в командировку. Это и билеты, и гостиница, и такси, и Интернет, а также, возможно, гонорары вашей группе, который зависят от того, сколько дней и часов будет работать съемочная группа, сколько понадобится смен монтажа, сколько времени будет работать звукорежиссер, монтажер, дизайнеры.

В наше время билет в мир электронных грез стоит намного дешевле, чем раньше. Нет монтажных аппаратных, которые занимают целые комнаты, на съемках можно обходиться портативной камерой и снимать без ассистента и просто самому без оператора. Вложите в себя примерно эквивалент 5 тыс. долл. (камера Canon Mark II или Mark III, современный компьютер, примитивный звуковой пульт, микрофоны, немного света, драйвы и штатив на остаток денег), и вы – универсальный солдат. Научитесь монтировать в программе Apple Final Cut, изучите любимое звукорежиссерами средство Avid Pro Tools и прочитайте нашу книгу. Вот и все. Вы сами придумываете, сами снимаете, сами монтируете и сами размещаете видео в Интернете на своем канале в YouTube. А можно обойтись и меньшими средствами – просто снимать и монтировать на смартфоне.

Полевое исследование

Полевое исследование не имеет отношения к исследованию темы, о котором мы рассказывали выше. Это исследование условий и возможностей съемок. Если ваш сюжет не оперативный и есть время тщательно подготовиться, лучше всего заранее посетить предполагаемое место съемок, ознакомиться с ландшафтом, определить время съемок в зависимости от положения солнца, исследовать съемочную площадку на предмет посторонних шумов, возможного вторжения непрошеных гостей и других внезапностей. Также надо оценить степень телегеничности героев, их манеру держаться, способность выражать свои мысли. Эта предварительная работа поможет избежать неприятных неожиданностей, когда решения приходится принимать непосредственно во время съемок, что удлиняет, а иногда и удорожает проект. Кроме того, на натуре у вас включается воображение, вы лучше представляете себе видео- и звукоряд будущего сюжета.

Кроме того, полевое исследование позволяет журналисту собрать информацию, необходимую для оператора и других участников съемочной группы, если таковые у вас имеются. Еще лучше, если вся съемочная группа может выехать вместе с журналистом «в поле».

Вот список вопросов, которые должен прояснить журналист для себя и съемочной группы:

• Участники. Журналист обязан оговорить с участниками точное время и место встречи. Кроме того, он должен проинструктировать как членов съемочной группы, так и участников об условиях работы на натуре. Там холодно, шумно, это крыша