Роман нередко обнаруживала его у преуспевающих женщин, которые, по различным причинам, сублимировали свое сексуальное влечение в профессиональную область.

Противоположная модель нажима свидетельствует о том, что пишущий напрягается там, где следует расслабляться — у него светлые нисходящие линии при нажиме на восходящих. Он словно плывет против потока либидозной энергии, тем самым усложняя для себя задачу. Его воля принудительна по отношению к окружению, и он не позволяет событиям идти естественным путем.

С виду он может казаться довольно спокойным, однако недостаток внутренней уравновешенности приводит его к фрустрации. Нажим переходит из средней зоны (зоны Эго), где ему надлежит быть, в нижнюю зону; тем самым энергия перемещается в сферу, которой не принадлежит. Другими словами, пишущий размышляет, когда ему надлежит чувствовать, и чувствует, когда ему надлежит размышлять.

Когда нажим смещен в нижнюю зону (светлые нисходящие, темные восходящие, как на рисунке 90), сексуальная энергия переносится в среднюю зону повседневной жизни. Это не значит, что пишущего не интересует секс. В действительности положение может быть прямо противоположным; но у пишущего просто нет соответствующего выхода для сексуальной энергии. Перенос энергии в среднюю зону является компенсацией этого. Согласно Роман, «если перемещение произведено без потери силы или ритма, компенсация является успешной».

Рис. 90. Смещенный нажим: а — темная восходящая линия; б — светлая нисходящая линия

Манипулятивное поведение оказывается естественным результатом обратной модели нажима. Пишущий настроен получить то, чего он хочет, не кнутом, так пряником. Если ему не удается сделать это по-хорошему, он пускает в ход силу. В основе его действий лежит чувство неуверенности. Инстинкты пишущего не могут быть удовлетворены прямым путем, поэтому он прилагает усилия к достижению желаемого в других областях.

Прописные истины

Когда давление смещено по горизонтальной оси, убедитесь в наличии других признаков контролирующего поведения, таких как чрезмерно тяжелый нажим и тесное размещение в пространстве.

О направительном нажиме

Когда графолог Феликс Кляйн находился в концентрационном лагере во время Второй мировой войны, он заметил интересную закономерность в почерке некоторых заключенных. Линии на правой стороне букв, которые должны были быть прямыми, были изогнутыми. Это как будто передавало стресс, обусловленный восприятием будущего. И в самом деле, никто из этих людей не знал, будет ли он жив завтра или нет. Те, чей почерк отличался большей жесткостью, умирали чаще других, поскольку не обладали способностью адаптироваться к лагерной жизни.

Хотя направительный нажим (рис. 91) не характеризует глубину линий, однако все же является разновидностью нажима.

Рис. 91. Направительный нажим. Искривленные линии на месте прямых

Мелкие штрихи

Направительный нажим может следовать в различном направлении. Если «искривление» наблюдается в верхней части линий, это давление со стороны авторитарных фигур; слева — это давление прошлого; внизу линии — давление инстинктов; справа — давление будущего.

Ваши эрогенные зоны

Между чувственностью и сладострастием имеется различие. Чувственность — это удовлетворение пяти чувств физического восприятия: слуха, зрения, осязания, обоняния, вкуса. Сладострастие, с другой стороны, возникает тогда, когда потакание собственным чувственным желаниям доходит до крайности. Чувственность проявляется на письме в феномене, называемом «пастозностью».

Пастозность и суп из акульих плавников

Клара Роман использовала термин «пастозность» для описания широкого тока чернил. Он происходит от слова «паста», обозначающего нечто мягкое, густое.

Пастозные линии толстые как в восходящем, так и в нисходящем направлении (рис. 92), однако в них нет подлинного нажима. Они как будто выведены кистью. Недостаток расслабления, обусловленный тяжелым нажимом восходящих и нисходящих линий, в данном случае отсутствует, поскольку пастозные линии сами по себе представляют расслабляющее движение. Просто на бумагу изливается значительное количество чернил.

Рис. 92. Пастозный почерк (жирные линии)

Пастозность характерна для людей, которые живут своими физическими ощущениями. Их возбуждают прикосновение, вкус, аромат, вид, звук. Запах розы сводит их с ума. Горячие и страстные, они наслаждаются ощущениями, которые дает секс.

Такие люди предпочитают избирать для своего чувственного восприятия натуральные, подлинные объекты. Не пытайтесь подарить им второсортные духи или угостить гамбургером. Они жаждут аутентичности и не довольствуются эрзацами.

Что есть что

Термин «пастозность» образован от слова «паста» (густая, мягкая субстанция) и обозначает определенное свойство почерка.

Поскольку пастозные линии не требуют тяжелого нажима (они получаются при долгом удержании пера), пишущий, предположительно, стремится к наслаждению комфортом, однако не склонен прилагать слишком много сил для его достижения. Если желаемое можно заполучить легко — прекрасно. Если нет, что ж, такова жизнь. Но все же роскошь и блеск для пишущего куда предпочтительнее бедности и бледности.

В отличие от обладателей резкого почерка, приверженцы пастозных линий не столь критичны и нетерпимы. Между белым и черным множество оттенков серого, и такие люди обычно где-то посередине. Отрицательный аспект их личности заключается в том, что, живя преимущественно чувственным восприятием, они затрачивают слишком мало энергии на развитие духовности.

Лицом в грязь

Размазанный почерк является предельным случаем пастозности. Он выглядит неопрятным, размазанным, овалы букв залиты чернилами, нажим внезапно усиливается, имеется множество жирных горизонтальных черт. Сравните размазанный почерк на рисунке 93 с предыдущей иллюстрацией. Вы заметите разницу между этими двумя типами линий. Размазанные линии образуются наплывом чернил.

Рис. 93. Размазанный