неверные индивиды различаются, как и многое в этой книге, по половому признаку. Не следует путать экскурсию налево с экскурсией в интим-салон или стриптиз-клуб. В «налево» ты первый из сотни возможных, в салоне – один из сотни разных. Наглядное этическое превосходство прилагательного над числительным. Высокоморальная душа ехидно улыбается, как законный победитель сих логик.

«Налево» не бывает без души. Даже в том случае,

если ты бездушный козёл или нимфоманка.

1.

▫ Женские психологические портреты. Ключевой мотив женщин здесь – это недовольство своим супругом. На нём и основаны прыжки во все те постели, что отличны от супружеских. На 90%. Ещё 10% женских адюльтеров – это «особые причины», продиктованные характером и физиологией.

Все женщины любят большие деньги и большой половой член.

Поэтому данные симпатии не могут служить

разделительной чертой женских портретов.

Портреты носят конкретные имена, взятые из личной практики Ангелова. Иными словами, лично знакомые мне женщины и мужчины стали прототипами сих портретов.

* * *

▫ ОЛЯ. Духовное недовольство мужем. Наступает в браке где-то тогда, когда заканчивается приятный секс, то есть через пару лет после свадьбы. С развитием обессексивания организма – духовное недовольство трансформируется в «несовместимость характеров».

Иногда несовместимость характеров проявляется

через пару недель после свадьбы. Обычно тогда,

когда он предварительно вылюбил по пьяни

или она узнала, что вас скоро будет трое.

В итоге сидят два разных человека, по двум разным комнатам, с двумя разными телевизорами или компьютерами. На столе еда от Оли, а в туалете – горящая лампочка от мужа, — то единственное общее, что ни черта не связывает.

Ребёнок – это хитроумный замок на супружеской двери,

который бессилен стать волшебным ключиком в постели.

Оля поступательно пытается с мужем говорить, потом инициирует разнообразие интеллектуально-сексуальной жизни. Разговор, как правило, это нудный часовой монолог Оли и твоё хомячье удивление, — как ответ её выкладкам:

— А что, сцуко, не так?

То, что твой ответ полураздвинул Олины ноги перед неким,

пока неизвестным самой Оле самцом – в твою голову не приходит.

Попытки вытащить мужа в театр или хотя бы в кино – терпят фиаско задолго до кассы. Если, конечно, там не играет Ургант, с которым муж дружит посредством Первого канала. Таким образом, Олины ноги раздвигаются ещё шире.

Ургант – велик и многозначен! Но даже он не умеет сдвигать

назад те женские ноги, которые уже раздвинуты.

Последний шанс Оли – это трахнуть своего мужа так, как он захочет. Засунув свои анальные боязни и оральные комплексы подальше. Муж скачет от радости, аки кастрированный баран, которому вдруг пришили яйца. Однако уже на первой минуте Оля понимает, что её пока-ещё-родной козлик ни черта не умеет, а учиться не желает. Попа бестолку горит, а во рту стоит вкус мочи… И далее продолжать потуги – это потуги и есть.

Желание быть трахнутым так, как хочешь ты – весомый повод

для «налево» как у женщин, так и у мужчин.

Разница лишь в терминологии.

Инстинкт Оли начинает оглядки и примерки по сторонам. Глаза ещё не отслеживают других самцов, но киса уже вовсю дымится, ища здравый фитиль. Дальнейшее – дело времени и личного везения.

Иногда Оля не может дать вне брака, в силу сложности

души. Такая Оля – это Алёна.

* * *

▫ ЮЛЯ. Побои. Несмотря на то, что мы живём согласно канонам цивилизации – имеют место быть отдельные издержки эпохи неолита. Юлю бьёт муж – кухонный боксёр, и не скрывает, что он её бьёт.

Кулачки мужчин сейчас более картонные, чем железные, —

однако женское лицо можно испортить и дуновением.

Порода такая.

Научное наименование кухонных боксёров – башаровщина*. Главная причина её возникновения в том, что башаровцев часто роняли в детстве на пол.

Недовольством побои называют сами башаровцы, для их жён – это тот самый неолит, когда австралопитек стукал свою подругу берцовой костью мамонта по голове, и ласково урчал.

Примечание из 2015 года. Термин «башаровщина» возник благодаря Марату Башарову, малоизвестному актёру 1990х и 2000х гг. Однажды, будучи пьяным, он избил свою жену до огромных синяков на лице, и сие событие навсегда поломало его жизнь. Хотя поймёт он это только к старости.

Ряд Юль до сих пор любят кулак мужа, не менее чем его член.

Как правило, во всех тех местах, что не являются Москвой.

Когда Юля понимает, что её тело – это никакое не таинство, а обычная боксёрская груша – тогда наступают перемены в жизни.

Женщина – это то существо, которое меняет

не только себя, но и всё вокруг себя.

Юля без раздумий пропускает все до единого этапы Оли, и сразу переходит к заключительной стадии. Она выражается в немедленном уходе из дома куда-глаза-глядят. Чаще всего, глаза глядят на первого встретившегося мужчину, — если, конечно, он тот, за кого себя выдаёт.

Обычно башаровец слёзно просит жену вернуться назад.

Но в ответ ёмко звучит: «бутылки не принимаем и умолять бесполезно».

* * *

▫ ЛИЛИЯ. Нимфоманка. Женщина довольна всем, кроме полового вопроса, который в её жизни решается крайне скудно. Суть проблемы в том, что Лилия имеет ненасытную кису, накормить которую не способен никакой муж. И десяток мужей тоже.

Зачастую половая прожорливость Лилии – превращается

в её профессию. Угрызения совести здесь – всего лишь издержки.

* * *

▫ ИНЕССА. Месть подруге.

Самый лучший способ отомстить женщине – это переспать с её мужчиной. Блядские эпитеты в твою сторону – это никакие не последствия, а восхищённые комментарии к поступку.

Если Инессе удаётся трахнутого мужчину ещё и бросить –

то это вообще высший пилотаж!

* * *

▫ ТАТЬЯНА. Влюблённость, как мотив. Она – верная жена, которая воспитывает своих спиногрызов, трепетно дышит мужу куда-он-скажет, у них чудесная сексуальная жизнь, — всё хоккей и без всяких сторонних шайб в ворота…

Других мужчин Татьяна считает динозаврами,

и закономерно признаёт их, как динозавров, — не более.

И вдруг Таня даёт залётному чуваку. Прежде в него влюбившись.