в прокат одна за другой вышли три отечественные комедии. И первый фильм оказался такого удручающего качества, что две следующие комедии просто не собрали тех зрителей, которых могли бы собрать», – заявил министр.

Он уточнил, что человек, «сходив на такую низкопробную комедию, выйдет из зала с плохим настроением и в следующий раз пойдет на какую-нибудь голливудскую поделку, а не на российский фильм, даже если он будет очень хорошим».

Чтобы такие ситуации не повторялись, недавно созданные Экспертные советы при Министерстве культуры будут отсматривать те проекты, которые претендуют на господдержку, еще более внимательно. К оценке исторических проектов подключатся эксперты Военно-исторического общества.

«Возможно, количество проектов уменьшится, зато качество их будет выше», – отметил министр культуры.

Иными словами, «извините, граждане, Мосфильм кончился, получите Голливуд»!

Интересно, что и «депутат Мединский» и «Министр Мединский» – одно лицо…

«…В СССР закупали американское кино об американской истории, но не о нашей – со своей историей сами разберемся. И наоборот, наши кинематографисты снимали немало фильмов про Америку (в основном – резко критических), но американцам и в голову не приходило закупать такие советские фильмы…

…Попробуйте пустить в американский прокат российский фильм. Разрешение дадут на 1 фильм из 100. Потому что американское правительство не позволит в США внедрять культуру других стран, даже через кино.

…Этот Голливуд штампует одни и те же фильмы по бравурности своей. Америка хорошая – весь мир плохой! Голливудские фильмы – это часть американской войны за господство над всем миром. После просмотра десятка фильмов, где американцы спасают планету от чего-нибудь, все равно чего, в подсознании доверчивых зрителей должно оставаться убеждение, что если США кого-то бомбят, то это очень правильно. Еще раз повторю: голливудские фильмы сделаны так, чтобы вложить в умы смотревших их убеждение об исключительности США, и о том, что все, что США делает, безусловно правильно. А после такой подготовки можно бомбить всех, кого захочешь. Да и вообще творить все, что захочешь».

Так размышляют сегодня в свободном пока Интернете те, кому не безразлично состояние духа нашего народа! Но их голос… Как там у порядком подзабытого «агитатора, горлана, главаря» В.В Маяковского? «…кто его услышит, разве жена? И то, если не на базаре, а близко…»

Но что это мы о Маяковском? Аполитично. Насколько помнится, из школьного списка обязательной литературы еще в 2006 году исключена поэма Владимира Маяковского «Во весь голос» и лирика Николая Заболоцкого. Включены в список стихотворения Марины Цветаевой и Осипа Мандельштама, а также произведения нобелевских лауреатов Владимира Набокова, Ивана Бунина, Александра Солженицына, Иосифа Бродского и Бориса Пастернака. (Вернитесь к главе о литературе).

Ну, это так, к слову…

Чтобы «промыть мозги» целому обществу, совершить над ним крупную программу манипуляции и отключить здравый смысл нескольких поколений, надо в первую очередь разрушить… историческую память.

Современные технологии манипуляции сознанием способны исказить в человеке знание, полученное от реального исторического опыта, заменить его искусственно сконструированной “режиссером” моделью. Искусственно сформированная картина исторической действительности передается отдельным индивидам с помощью книг, лекций, радио и телевидения, прессы, театральных представлений, кинофильмов и т. д. Таким образом строится иллюзорный мир, который воспринимается как настоящий. В результате всю реальную жизнь человек может воспринимать как неприятный сон, а те химеры, которые ему внушает пропаганда, реклама и масс-культура, введя его в транс, воспринимает как реальность.

Позвольте анекдот. Где-то в начале «перестройки» на телевизионные экраны вышла, пожалуй, первая «мыльная опера», скроенная американскими мастерами. «Санта-Барбара»! Сотни серий, ежедневный эфир в прайм-тайм главного телеканала страны, приковавший к телевизорам десятки миллионов зрителей, в основном домохозяек. (Кстати, они же – наиболее активный электорат!) Просмотр очередного душещипательного эпизода превратился для советского населения почти в гигиеническую процедуру, как чистка зубов на ночь. Именами персонажей стали называть новорожденных.

Одна из социологических служб провела опрос среди граждан Рязани: если бы вам представилась возможность переехать на постоянное место жительства в США, какой бы город выбрали – Вашингтон… Нью-Йорк… Сан-Франциско? САНТА-БАРБАРУ – ответила домохозяйка Сидорова. Почему, – спросили социологи? ДА Я ЖЕ ТАМ ВСЕХ ЗНАЮ – ответила Сидорова.

Кино, как способ пропаганды, способно оказывать чрезвычайно высокое эмоциональное воздействие. Оно активно генерирует в воображении зрителя иллюзорную картину мира в очень идеализированном виде. В соответствии с авторским замыслом кино может произвольно создавать у зрителя ощущение “справедливости” и моральной правоты того или иного персонажа, независимо от его действительной роли в истории.

При этом пропагандистское влияние на человека происходит скрыто, на эмоциональном уровне, вне его сознательного контроля. Никакие рациональные контраргументы в этом случае не срабатывают.

Одной из наиболее популярных и политически важных для Запада сегодня тем является переписывание истории второй мировой войны. Посмотрев американские блокбастеры, вы вдруг обнаружите, что хребет нацизму, оказывается, был сломан не в Сталинграде, под Курском и на Кавказе, а во время спасения из плена американского рядового Райана. А в суперфильмах «Сталинград» (1994) и «Враг у ворот» (2001) вы увидите, как благородные и цивилизованные немцы мужественно сражаются против русских дикарей и, в общем, выходят в Сталинграде победителями. Причем немцы, оказывается, все как на подбор антифашисты, «просто они честно выполняли свой воинский долг». Вышедший в 2013 году «Сталинград» Бондарчука продолжил традицию Голливуда.

«Элитный» режиссёр и его единомышленники Александр Роднянский, Антон Златопольский, Дмитрий Рудовский, Сергей Мелькумов, освоив 30 млн. долларов (около 1 млрд. руб.), решили показать то, чего не было в истории. Коротко – сюжетная линия.

Действие происходит в 1942 году на оккупированном немецкими войсками берегу Волги. Потерпев неудачу при попытке начать контрнаступление, советские войска вынуждены отступить. Однако нескольким солдатам удается перебраться на берег, временно занятый противником. Они укрываются в прибрежном доме, где встречают русскую девушку. На фоне самого кровопролитного в истории человечества сражения зрителю предлагается история любви, обязывающая красноармейцев заняться обустройством быта и безопасности новой знакомой, отложив дела по защите Родины на потом. Вторая сюжетная линия – визиты немецкого офицера к русской девушке для, так сказать, снятия стресса, а еще – чтоб пожаловаться на своё командование и на русских варваров, которые, не щадя себя, уничтожают фашистов. Опорные эпизоды картины – русский снайпер убивает девушку за «шашни» с фашистом. Девушку-еврейку и её ребёнка сжигают в автобусе фашисты. Почти всех уничтожает русская артиллерия, вызванная радистом.

Увидев все это «буйство фантазии» своими глазами, можно убедиться в том, что сюжетная линия, как минимум, не соответствует исторической правде, и не передаёт характеры и настроения участников той знаменательной битвы.

А вместо этого, наоборот, показывает фашистов тонкими и ранимыми существами, несущими культуру нецивилизованным народам. Русских же людей – дикими