выходит из палатки отца Давид. Арчил, заметив его, бесшумно бежит по песку (а за ним и камера) к Давиду, пугает его…

Потом они вместе снова идут к воде, и камера опять сопровождает их (спереди или за спинами?).

Потом на заднем плане мы увидим, как отец влез в свою палатку (например, за биноклем), когда мальчики стоят возле берега, смотрят на воду и разговаривают. М.б., одна-две склейки с затылка / с лица произойдут. Но потом, когда их окликнет отец – Арчил побежит к нему, а Давид не спеша пойдёт, – камера опять будет за его спиной…

Т.о. весь этот эпизод можно было бы снять одним планом (за исключением немногочисленных укрупнений).

66

Диалог – у палаток.

В кадре Давид, камера за спиной Арчила. И восьмёрка на Арчила.

67

Идём за их спинами. Ручная камера.

68

Стоим у воды за их спинами. Средний план. Обе спины и затылки ребят. Они стоят у берега или сидят на песке. Лицами обращены к воде.

69

С лица оба портрета средним планом.

70

Начались сложные эпизоды (!!!) Вышка (!!!) Не все технические решения пока ясны! Кран нужен точно.

71

Может быть, Арчил полезет? Давид останется внизу.

72

Давид: Он высоты боится, пап.

73

Реквизит: старый бинокль.

74

Литературно как-то???

75

Со спины – затылок, ухо, плечо мальчика. На вышке!!! (Каскадёр.)

76

Лодка носом в воде, кормой на берегу.

77

Отец говорит им: «Будьте осторожны. Эта лодка для нас бесценна. Час вам даю, через час чтобы были на месте…»

78

Панорама с рундука на нос лодки и горизонт.

79

С носа лодки. Через их затылки виден берег острова с палатками.

80

Арчил: Чё, на солнце перегрелся, мелкий?

С кормы лодки.

81

Вставка: отец чинит мотор. Поглядывает на озеро.

82

«Гамак» для щуки.

83

Как-то переиграть эпизод с заброшенным кораблём. М.б., на заброшенном корабле Давид закинул блесну и клюнула рыбина (??)

Или просто добавить этот эпизод (с кораблём). Например: сначала они увидели корабль (в конце предыдущего эпизода, после реплики Давида: «Да ладно, не заводись»). Доплыли до него. Поиграли на нём. Потом Арчил сказал, что «уже три», и только потом – рыба…

84

Нос лодки причаливает к берегу, на котором стоит отец и рядом с ним все вещи. Палатки собраны, рюкзаки – всё в куче, на берегу. Отец сидит на вещах, на большом своём рюкзаке.

85

Вся дальнейшая сцена снята с рук одним планом в трёх дублях-версиях (на Арчила, на Давида, на отца). М.б., возможны укрупнения.

86

Давид встаёт на пути отца: «Не трогай его, это я, мы увидели корабль, я его задержал…»

87

В действие превратить.

88

Когда Давид бросает нож, может быть!!! он не кричит: «А-А-А!» – а просто убегает?

89

Концовка сцены: камера остаётся на Арчиле, сидящем в слезах на песке. Отец убегает, а мы остаёмся на Арчиле.

90

Пробег снять с изменённым углом обтюратора.

91

За его спиной виден кусок целлофана, который на ветру издаёт очень тревожный звук. Мальчик выходит из кадра. Камера сосредотачивается на куске целлофана. Он продолжает с тревожным звуком биться на ветру. Ветродуй. Кран. Вышка.

92

Шепчет: «Я могу, гад, могу…»

Кричит: «Я могу, гад, слышишь, я всё могу…»

93

«Вынос» Астахова?

1. С нижней точки. Давид сидит на люке. Встаёт (склейка) на кадр #3.

2. Отец колотит. Нижний ракурс вверх (отец спускается по лестнице).

3. Давид, вставший только что с люка, влезает на язык, держась за маяк. (Одним планом. Крупный и средний чередовать.) Страх!!!

4. Общий. Субъектив Давида. Панорама с леса на язык и берег.

5. Крупно. Давид, смотрящий прямо перед собой. Страх.

6. Общий. «Вынос» Астахова. Профиль и движение. «Я могу, гад…»

7. Крупно Арчил, смотрящий вверх на вышку. Шепчет: «Папа». Заворожённо смотрит вверх.

8. Общий. Отец лезет снаружи по деревянным перекладинам.

9. Крупно. Давид (продолжение кадра #3).

10. Средний. Голова отца появляется на краю языка. Отец произносит: «Давид, сынок» – и… срывается.

Камера движется за ним вдоль языка, медленно, смотрит вниз на отца, лежащего на земле.

11. Средний. Давид на коленях, потом распластавшись по языку, ползёт к краю и смотрит вниз. Через затылок Давида – лежащий на земле отец. Давид видит отца и сразу сдаёт назад. Опускает голову на железо. (Этот план можно продлить, положившись на импровизацию актёра). Спустился на площадку, обнял голову, плачет. Приближается к люку, открывает защёлку.

Компьютерная графика или «мешок» бросать (??)

Каскадёрский трюк (!!!) Продумывать визуальное и техническое воплощение (!)

94

Начало фрагмента: с земли, через средний план Арчила (который на корточках) виден за его спиной Давид, спускающийся с последних ступенек и приближающийся сюда, к событию.

Возможно – врезка, лицо отца (крупно). Нет, это плохо (!)

Затылок Давида. Он стоит (за спиной Арчила, которого мы пока не видим). Через некоторое время Арчил выпрямляется – в кадр входит его затылок, и тут склейка на следующий кадр: Арчил и Давид (с лица) – долго смотрят на отца.

95

Рука Арчила закрывает глаза отцу.

96

Все последующие сцены исполнены «торжественности», «ритуальности»: переправа на другой берег, перенос тела, погрузка – все… Молчаливая торжественность.

97

Взгляд в лодку сверху вниз. Строго вертикальный взгляд. Мандорла. Отец лежит в центре этой оси. Нос лодки и корма упираются в верхнюю и нижнюю кромки кадра. Мандорла. Две сферы: земная