обезьянамъ).

№ 262. Портретъ – миноръ.

№ 263. Портретъ – мажоръ.

№ 264. Композиція на серебряномъ фонѣ.

№ 265. Горячій аккордъ.

№ 266. Южная дача.

№ 267. Трагическій моментъ.

№ 268. Композиція на золотомъ фонѣ.

№ 269. Радостный шумъ.

№ 270. Живопись мрачныхъ звуковъ.

№ 271. Маска-фигура.

№ 272. Оргія тѣлъ (футуристская стилизація).

№ 273. Пейзажъ съ аэроплана.

№ 274. Комбинація красочныхъ формъ съ поэзой.

№ 275. Молнія (клочокъ)

№ 276. Мигъ любовной сцены – грустноглубь.

№ 277. Драматическій моментъ.

№ 278. Задумчивость.

№ 279. Морское – тишь.

№ 280. Фіолетовая купальщица.

№ 281. Лирика.

№ 282. Арабески дребезжащихъ звуковъ.

№ 283. Динамическій мистицизмъ.

№ 284. Вибрація весеннихъ тоновъ.

№ 235. Вращеніе.

№ 286. Громовой раскатъ (клочокъ).

№ 287. Мимолетный тріумфъ.

№ 288. Бурный экецессъ.

№ 289. Композиція.

№ 290. Сентиментальный мотивъ: нѣжно-любовь.

№ 291. Шумъ электрическаго вентилятора.

№ 292. Ничто.

№ 293. Стрѣла.

№ 294. Пространственныя формы.

№ 295. Злой выпадъ (парадоксъ).

№ 296. Саркастическій смѣхъ.

№ 297. Красочныя пятна.

№ 298. Полеть въ зеленодаль.

№ 299. Клочки настроеній.

№ 500. Мелодическіе образы.

№ 301. Танецъ факира.

№ 302. Аналогіи скорби.

№ 303. Овца (примитивъ).

№ 304. Импровизаціи: поцѣлуй.

№ 305. Бѣлое уныніе.

№ 306. Импровизація.

№ 307. Пейзажъ на щекѣ дѣвушки.

№ 308. Движеніе.

№ 309. Мертвая натура.

№ 310. Умноженное лицо.

№ 311. Импровизація: звонъ въ ушахъ.

№ 312. Движущаяся фигура.

№ 313. Скачки «линій – силъ».

№ 314. Впечатлѣніе веселаго пойзажа.

№ 315. Композиція,

№ 217. Мелодія.

№ 318. Арабески визга.

№ 319. «Подгаевское настроеніе».

№ 320. Дача (примитивъ).

№ 321. Восторгъ – собачій лай.

№ 322. Динамика.

№ 323. Ритмъ скорбныхъ образовъ.

№ 324. Мертвая натура.

№ 325. Скука.

№ 326. Импровизація.

№ 327. Прогулка въ саду грезы.

№ 328. Интимный мотивъ.

№ 329. Движеніе бѣлыхъ пятенъ.

№ 330. Морское – шумъ.

№ 331. Въ гаремѣ розоваго смѣха.

№ 332. Утренніе дребезги.

№ 333. Уличное движеніе.

№ 334. Электрическая гармонія.

№ 335, Буйная помѣшанность.

№ 336. Натурщица (радіоактивность).

№ 337. Грозовое.

№ 338. Фигура въ походкѣ.

№ 339. Пиръ во время чумы (футуристскій рундъ).

№ 340. Дурманъ (суммистскій зачатокъ).

ГРУППА И.

КУБО-ФУТУРИЗМЪ.

Суммируя кубизмъ съ футуризмомъ, мы имѣемъ новое теченіе – кубо-футуризмъ.

Произведенія кубо-футуризма 1914–1915 гг.:

№ 311. У моря.

№ 342. Построеніе портрета (динамическая конструкція).

№ 313. Пьяная фигура и пейзажъ.

№ 344. Три лица и пейзажъ.

№ 345. Лампы.

№ 346. Предпослѣдній вздохъ футуриста.

ГРУППА K.

ЛУЧИЗМЪ.

Основатель лучизма – русскій художникъ Михаилъ Ларіоновъ. Въ лучистскихъ и и певмо-лучистскихъ картинахъ имѣются въ виду пространственныя формы, возникающія отъ пересѣченія отраженныхъ лучей предметовъ, формы, выдѣленныя волею художника. Лучи наносятся на полотно въ видѣ цвѣтныхъ линій и вся картина, благодаря безчисленнымъ комбинаціямъ лучей и новымъ формамъ, приближается къ музыкальности, является скользящей, дастъ ощущеніе внѣвременнаго и пространственнаго.

Лучистскія произведенія – 1914 1915 гг.:

№ 347. Скучная предметность.

№ 348. Лучистая конструкція.

№ 349. Лучистая ночь (пневмо-лучизмъ).

№ 350. Портретъ изъ икс-лучей.

ГРУППА Л.

СУММИЗМЪ.

Приведемъ одну изъ газетныхъ рецензій о московской выставкѣ картинъ «№ 4» (футуристы и лучисты) – 1914 г. («Московскій Листокъ» № 70, 1914 г.).

«Гардеробщики едва успѣваютъ раздѣвать. Всѣ страшно торопятся. – Скорѣй! скорѣй! Какъ – будто боятся пропустить самое интересное. Быстро подымаются по лѣстницѣ. И на первой площадкѣ вдругъ замираютъ. Широко раскрытые глаза, разинутые рты. Полнѣйшее недоумѣніе. – Что это?! – растерянно спрашиваютъ другъ друга. А это: – творчество С. Подгаевскаго. Кажется, самый разносторонній изъ футуристовъ. Онъ ни на секунду не задумывается надъ матеріаломъ для своихъ картинъ. Драная рогожа? Давай рогожу! Газетныя вырѣзки? Вырѣзки сюда! Ангелочекъ съ коробки конфектъ? И ангелочекъ годится. Туда же пошли визитныя карточки, обрубки досокъ, обрывки написанныхъ пальцемъ словъ и мѣсиво изъ красокъ, самыхъ пестрыхъ, самыхъ неожиданныхъ.

Надъ названіями для своихъ произведеній С. Подгаевскій размышлялъ тоже недолго. „Собачья пѣснь“, „Заторная комедія“, „Пещерный вопль“, „Спазма оргіи“, – таковы имена картинъ „даровитаго“ живописца. Минутная растерянность публики сразу смѣняется припадкомъ неудержимаго веселья. – Ха-ха-ха! – несется по лѣстницѣ. – Да они превеселые, ей-Богу! Идемъ скорѣй дальше, тамъ должно-быть еще интереснѣе. Публика ошибается. С. Подгаевскій чуть-ли не самый веселый изъ футуристовъ, открывшихъ свою новую выставку „№ 4“. на Б. Дмитровкѣ. Очевидно, его живопись развѣшана съ разсчетомъ: – сразу ошарашить! Послѣ подвиговъ С. Подгаевскаго картины въ выставочныхъ залахъ кажутся уже скучноватыми»…

Не вдаваясь въ оцѣнку этой «художественной критики» укажу на то, что въ нѣкоторыхъ изъ выставленныхъ тогда моихъ произведеніяхъ были лишь скромные зачатки того суммизма, который я открываю и провозглашаю теперь, пройдя длинный тернистый путь опытовъ и исканій въ этой области искусства. Живопись начинаетъ отступать отъ обычной, принятой техники, въ картину вводятся для усиленія впечатлѣнія, для полученія большей глубины и остроты, различныя цвѣтныя плоскости разнородныхъ матеріаловъ. Живопись начинаетъ уклоняться въ сторону своеобразной, необычной конструкціи – фактуры и структуры; она приближается къ живописному барельефу, въ которомъ дается сумма многихъ красочныхъ матеріаловъ.

Живописный суммистскій барельефъ

Всѣ живописные стили, выступавшіе раньше порознь, сливаются, суммируются въ живописномъ суммистскомъ барельефѣ. Новая концепціи въ стремительномъ творчествѣ прокладываетъ себѣ новую дорогу, рождается – суммистскій стиль. Творчество разливается бѣшенымъ потокомъ, воплощая въ произведеніяхъ сверхиндивидуалыіый духъ культуры. Произведенія итого порядка являются функціей всеобщей міровой воли – въ нихъ многосложная сумма предыдущихъ стилей, живописи и барельефа. Такимъ образомъ, мы получаемъ произведеніе абсолютно особаго вида и цѣнности, мощнаго своей внутренней мотивировкой.

Произведенія живописнаго суммистскаго барельефа 1915–1916 г.

№ 351. Бараній взрывъ.

№ 352. Веселая смерть.

№ 353. Сумма двухъ жизней.

№ 354. Жабья трагедіи.

№ 355. Позолоченный сонь голубой лошади.

№ 356. Ядовитыя стрѣлы.

№ 357. Скрежетъ[19].

№ 358. Знойное зауміе.

№ 359. Суммистскій автопортретъ.

№ 360. Безумная жара.

№ 361. Смерть моего отца. (Утро 23 марта, 1915 г.).

Живописная суммистская скульптура

Живописный суммистскій барельефъ, постепенно развиваясь, преображается въ живописную суммистскую скульптуру. Матеріалъ пріобрѣтаетъ особую цѣнность въ конструкціи картины. Индивидуальность каждаго матеріала, его внутреннее «я», его специфическія особенности пріобрѣтаютъ такое же важное значеніе, какъ красочная гармонія, красочная форма. Красочная сфера произведенія и «я» матеріала слипаются воедино, даютъ особое суммистское впечатлѣніе, болѣе сильное и могучее, чѣмъ произведенія чисто живописной техники. Въ архитектурныхъ построеніяхъ живописной суммистской скульптуры суммируются въ одно цѣлое съ особенной силой и экспрессіей всѣ предшествовавшія школы въ современномъ искусствѣ; они лишь элементы для достиженія глубокой выразительности индивидуальныхъ суммистскихъ задачъ. «Предметность» въ суммизмѣ «послѣдняго крика» теряеть свое «безразличіе», и «обывательщину», она преображается въ волшебство, говоритъ своимъ языкомъ, воскреснувъ, пріобрѣтаетъ «душу» и «живое тѣло», – Дерево, желѣзо, вата, матерія, уголь, кости, камни, перья, стекло и проч. и проч. безчисленные техническіе матеріалы суммизма раскрѣпощаются, выводятся изъ своего «безжизненнаго плѣна» и въ общей красочной конструкціи суммистскаго произведенія, постигаются интуитивно, какъ таинственные символы потусторонняго, невѣдомаго намъ міра

Произведенія живописной суммистской скультуры 1915–1916 гг.:

№ 362. Шествіе новатора.

№ 363. Моя послѣдняя любовь.

№ 364. Шумъ моихъ настроеній.

№ 365. Кошмарный разсказъ половины лошадинаго черепа.

№ 366. Самсонъ художественной современности.

№ 367. Моя суммистская біографія.

№ 368. Воспоминанія копченой воблы.

Живописная суммистская поэзія.

Поэзія, выведенная изъ темницы интеллектуальности, заявляетъ свое право быть введенной въ кругъ