Между тем никто из ее однокурсников тогда не знал, что эта пигалица уже успела побывать замужем и даже потеряла ребенка. Уже на первом курсе в Румянову без ума влюбился будущая звезда советского кинематографа Николай Рыбников. А она его даже не замечала. Как-то она сидела у своей подруги дома, а Рыбников караулил ее у подъезда – сидел на лавке под окнами. Это ожидание продолжалось несколько часов. Когда в очередной раз Румянова выглянула в окно и увидела привычную картину – скучающего Рыбникова, она заявила: «Как он может часами просиживать штаны? Конечно, я никогда не стану встречаться с таким дураком».

Несмотря на ту холодность, с какой Румянова игнорировала ухаживания Рыбникова, он не оставлял своих попыток завоевать ее расположение. А однажды решил растопить лед ее сердца дорогим подарком – купил золотые часики, потратив на них всю свою стипендию плюс деньги, которые занял у друзей. И что вы думаете? Когда после лекций он подошел к девушке и преподнес свой подарок, та в ответ… отвесила ему звонкую пощечину, не преминув при этом сказать: «Никогда больше не подходи ко мне». В порыве ярости Рыбников выкинул часы в окно. После чего несколько месяцев сидел на одной гречке, чтобы вернуть долг приятелям. Кстати, этот эпизод потом вошел в картину Юрия Чулюкина «Девчата», только там герой Рыбникова не выбрасывал дорогие часики в окно, а топтал их сапогом. А так все было как в действительности: даже пигалица, которую играла Надежда Румянцева, была скопирована с Клары Румяновой.

Ухаживать за Румяновой Рыбников бросил после другого случая. В один из дней он надел свой единственный парадный костюм и явился к матери Клары. Мама приняла его благосклонно, но сказала, что не может приказать дочери полюбить кого бы то ни было. Сама же Румянова, едва узнала об этом визите, пришла в такую ярость, что при первом же удобном случае так отругала ухажера, что тот окончательно убедился – между ними никакой любви быть не может. Уже много лет спустя, когда Румянова так и не найдет счастья в семейной жизни, она поймет, какой же дурочкой она была, отвергнув любовь Рыбникова. Тот, как мы знаем, потом женится на красавице Алле Ларионовой, в послужном списке которой тоже будет фильм Гайдая. Впрочем, не будем забегать вперед.

ВГИК Румянова окончила в 1953 году. В отличие от некоторых ее однокурсников, которые, уже учась в институте, активно снимались в кино, она этим похвастаться не могла – фильмом «Сельский врач» все и ограничилось. А когда ее после ВГИКа снова позвали в кино, она сама эту возможность «обрубила». Что же случилось?

В том же 53-м ее пригласил в свою картину «Испытание верности» мэтр советского кинематографа Иван Пырьев. Это приглашение и стало для молодой актрисы роковым.

Когда мэтр вызвал к себе на «Мосфильм» Румянову и вручил ей сценарий, где карандашом был подчеркнут текст ее роли, актриса молча прочитала написанное, после чего бросила сценарий на стол. Затем произнесла речь из разряда тех, которые Пырьев никогда еще не слышал (тем более в своем рабочем кабинете). А сказала Румянова следующее: «Мне не нравится ни роль, предложенная вами, ни ваш сценарий. Эта картина обречена на провал. Я отказываюсь сниматься в этом фильме».

После этих слов Пырьев какое-то время находился в прострации, а потом заорал так, что задрожали стены: «Малолетка, чтобы ноги твоей больше не было на «Мосфильме»! Отныне тебя будут снимать только в массовках! Пошла вон отсюда!»

В этом поступке была вся Румянова: прямолинейная, бескомпромиссная. Еще в школе она не боялась спорить с учителями, за что постоянно получала нагоняи. То же самое было и во ВГИКе. Румянова предпринимала попытки измениться, но через какое-то время все возвращалось на круги своя.

Кроме этого, ее мог возмутить сам хозяин кабинета своим поведением. Не секрет, что мэтр славился тем, что любил приударить за молоденькими актрисами, и Румянова наверняка это знала. Когда же она собственными глазами увидела, как Пырьев пожирает ее взглядом, уже предвкушая ее согласие, она могла не сдержаться и нагрубить режиссеру. Позднее актриса расскажет, что спустя полтора десятка лет после этого случая, уже перед самой смертью в 68-м году, Пырьев позвонил ей домой и извинился за свое поведение. По иронии судьбы улицу, на которой жила Румянова, назвали в честь Пырьева.

Как и обещал мэтр, Румянову перестали приглашать сниматься в кино, а если такое и случалось, то брали ее исключительно на малюсенькие эпизоды. Этим она тогда и жила, записав на свой счет участие в фильмах: «Они были первыми» (1956; Варя), «Четверо» (1957; медсестра).

В 1957 году ее позвал в свою ленту Гайдай, который никак не мог нарушить «проклятия», наложенного на актрису Пырьевым. Поэтому роль у Румяновой в «Женихе…» была маленькая, хотя и со словами. Но пройдет еще 13 лет, Пырьев скончается, и именно Гайдай станет тем режиссером, кто снимет Румянову в самой большой за всю ее карьеру кинороли – жена отца Федора в «12 стульях». Но поскольку речь об этом фильме у нас еще пойдет впереди, оставим на время в стороне и перипетии биографии Клары Румяновой.

В роли служащей КУКУ Веры Анатольевны в «Женихе…» снялась актриса Александра Данилова – еще один знаменитый мастер эпизода.

Она родилась 3 декабря 1918 года в городе Краснокутске Харьковской области. В 19 лет поступила на актерский факультет ВГИКа, где быстро выбилась в лидеры. И уже на первом курсе была приглашена самим Сергеем Эйзенштейном на роль Василисы в фильм «Александр Невский».

ВГИК Данилова окончила буквально накануне войны. А спустя два месяца вместе со многими своими коллегами оказалась в эвакуации в Алма-Ате, где работала на Центральной объединенной киностудии – ее уделом там были съемки в небольших ролях и эпизодах.

В 1944 году Данилова вернулась в Москву и оказалась в штате «Мосфильма» и Театра-студии киноактера. На сцене последнего она сыграла не один десяток ролей, среди которых заметно выделялась роль няни Лермонтова в спектакле «Заступница».

Что касается кино, то там Данилова снималась весьма активно – роли стали следовать одна за другой, хотя в основном небольшие. Актриса вообще прославилась тем, что переиграла больше сотни эпизодических ролей, иногда со словами, а иногда и без них. Она была одной из лучших советских эпизодниц. Например, в 40-е годы она «засветилась» в фильмах: «Котовский» (1942; певица), «Секретарь райкома» (1942; партизанка), «Воздушный извозчик» (1944; Нина), «Кутузов» (1944; Василиса), «В шесть часов вечера после войны» (1945; зенитчица), «Первая перчатка» (1947; болельщица) и др.; в 50-е: «Кубанские казаки» (1950; колхозница), «Падение Берлина» (1950; председатель цехкома), «Анна на шее» (1954; дама в кокошнике), «Илья Муромец» (1956; мать Василисы).

Вот и в «Женихе с того света» Данилова появилась на несколько секунд, но «обедни» не испортила. Впрочем, как и во всех своих фильмах. После «Жениха…» она снимется еще в сотне картин, среди которых будут и выдающиеся: «Баллада о солдате» (1959; жительница деревни), «Шумный день» (1961; Таисия Николаевна), «Друг мой, Колька!» (1961; диспетчер автобазы Зиночка), первый советский сериал «Вызываем огонь на себя» (1965; жительница деревни), «Старшая сестра» (1967; сослуживица Нади), «Братья Карамазовы» (1969; родственница Самсонова), «Старики-разбойники» (1971; народный заседатель), т/ф «Тени исчезают в полдень» (1972; Даниловна), т/ф «Вечный зов» (1976; мать Кружилина), т/ф «Два капитана» (1977; тетка на рынке), «Москва слезам не верит» (1980; соседка Гоши).