Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Шевалье Морис (1888–1972) – знаменитый французский шансонье и актер. Дебютировал в 1912 г. в оперетте. Гастролировал, участвовал в бродвейских шоу, снимался в кино.
Шер Альфред (Фред, 1900–1968) – польский композитор, уроженец Львова. Автор музыки для кино и нескольких «вечнозеленых» шлягеров. С 1937 г. – пианист в парижском «Лидо». В 1940 г. – в рядах французской армии, попал в лагерь, чудом спасся. С 1954 г. – в США. Безуспешно пытался предложить свои услуги в Голливуде. Стал инвалидом после нападения уличного маньяка. Умер в Нью-Йорке.
Шкловский Виктор Борисович (1893–1984) – выдающийся литературовед, писатель, критик, киновед и киносценарист. Теоретик формализма.
Шмидт (Шмит) Герберт – рижский скрипач и эстрадный капельмейстер 1930-х гг.
Шоу Арти (Аршавский Артур Абрахам Исаак, 1910–2004) – американский кларнетист, композитор, аранжировщик, прозаик. Родился в семье иммигранта из Одессы. В разные годы возглавлял биг-бэнды, вписавшие золотые страницы в историю джаза. В 1950-х гг. преследовался Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, эмигрировал, вернулся в США в 1960 г.
Янса Ярослав – трубач, аранжировщик. Один из лучших солистов-импровизаторов. Работал в оркестрах И. Вайнштейна, Э. Рознера, ВИА «Добры молодцы». Записывался с Аркадием Северным (в составе ансамбля «Обертон»). В 1970-е гг. эмигрировал. Умер в США.
* * *
Автор благодарит Хорста Бергмайера (Нидерланды), Игоря Макарова, Яна Осина, Константина Робакидзе и семью Цейтлиных (Москва), Инну Клаузе (Гёттинген), Ирену Блума, Максима Духанова и Марину Михайлец (Рига), Урсулу Ушаковскую-Вольф и Вадима Фадина, Евгению Грабовскую и Регину Лихтман, Михаила Бурду и Мину Полянскую, Хайнца Хешке (Берлин), Барбару Хмура и Инну Халяпину (Эрфурт), Александра Усыскина (Мёнхен-Гладбах), Марину Лобанову (Гамбург), Евгения Соколова (Тюмень), Петера Клинке (Веймар) за бескорыстное сотрудничество: редкие материалы, рекомендации и подсказки, консультации и советы, отклик на просьбы и поручения.
Спасибо Алексею Романову, Елене Лазарянц, Елене Слюсаревой, Татьяне Зандерсон, Станиславу Милютикову, Александру Грибу, Павлу Пожиленко, Юрию Согису, Валерию Копману, Райво Сташансу, Валентине Долговой (Латвия), Елене Райхардт, Ирине Хойер, Анне Фадиной, Штефани Бекманн, Борису Замятину, Борису Шапиро, Жанне Кругляковой, Ирине Кузьмин, Юрию Фосту, Максиму Гамову, Леониду Нисману, Штефану Шварцу, Свену Бакхаузу, Михаилу Румеру, Светлане Агроник, Эльмире Умбрайт, Фридриху Гайгеру, Францу Майеру, Алексею Парщикову, Екатерине Дробязко, Сергею Штурцу, Галине Мартьяновой, Константину Сиренко, Верене Дорн, Ильдару Харисову, Татьяне Буль, семье Шерман, Татьяне Кадочниковой, Наталье Новак, Асе Ходжоян (Германия), Виктору Бергу, Светлане Грицевской, Григорию Кановичу (Израиль), Игорю Уланову, Виктору Подкорытову, Льву Кушниру, Виктору Гуссейнову, Татьяне Балаховской, Татьяне Тихоновой, Максиму Кравчинскому, Аркадию Арканову, Левону Оганезову, Валентину Зорину (Москва), Борису Фрумкину (Берлин— Москва), Олесе Петровой (Нижний Новгород) за интересные импульсы или косвенное содействие, оказанное в разное время.
Большое значение имела многолетняя кропотливая работа автора этих строк с источниками и литературой, а также сетевыми ресурсами. При этом следует выделить публикации Ю. Цейтлина, Я. Басина, Д. Михальского, Х. Бергмайера, Ф. Старра, Н. Бродской, Г. Скороходова, Ю. Саульского, Н. Левиновского, В. Виноградова, Л. Роньжиной, А. Баташева, Б. Савченко, Ю. Дмитриева, В. Фейертага, П. Ланге.
Особого признания заслуживают авторы и публикаторы мемуаров, среди них Рут Каминска, Камилла Кудрявцева, Борис Соркин, Салли Ландау-Таль, Михаил Талесников, Эрнст Левин и др. – они помогли собрать мозаику воедино, отыскать недостающие паззлы.
Автор в неоплатном долгу перед замечательной пианисткой Еленой Драгилёвой – не просто мамой, но первым учителем и взыскательным читателем.
Громадная благодарность коллективу издательства ДЕКОМ и лично главному редактору Якову Гройсману за комплекс работ по компоновке, составлению и оформлению книги.
Примечания
1
Согласно свидетельству о браке, ему было 23. В этом же документе со слов Исаака-Игнацы он записан «коммивояжером».
2
Знаменитый американский кларнетист и руководитель джазового оркестра Арти Шоу, выходец из семьи бывшего одессита Гарри Аршавского, появился на свет в Нью-Йорке 23 мая 1910 года – на три дня раньше Ади.
3
Карл Флеш жил в Германии с 1908 года, в основном в Берлине, с перерывами на гастроли в Россию, Европу, США. Когда нацисты захватили власть, Флешу, обладавшему репутацией одного из самых квалифицированных скрипичных педагогов Европы, удалось отплыть в Лондон. Затем он поселился в Голландии. Скрипачу грозил лагерь. Но преподавал ли маэстро Карл Флеш в консерватории Штерна? В 1921–1922 гг. Флеш вел спецкурс для скрипачей в Берлинской Высшей школе музыки. Здесь и тогда его мог бы «застать» наш герой: согласно официальной биографии Рознера за консерваторией последовала Высшая школа, занятия композицией, дирижированием… И все же о какой Высшей школе речь? Одна из английских публикаций ссылается на цитаты из автобиографии Эдди: в 1920 году он продолжил учебу в High School of Music, расположенной на Кантштрассе. Но по этому адресу в двадцатые годы находился… филиал консерватории Штерна. Может быть, под Высшей школой подразумевалась более высокая ступень обучения?
4
Кусочек торта, пирога (нем.).
5
В 1927 году – ревю знаменитого режиссера Макса Райнхардта «Что вы хотите», «Разговоры гетер», «Это ты», «Это говорит о многом» и «У нас вокруг церкви Поминовения».
6
Воспоминания Вайнтрауба и Холлендера приводятся по документальному фильму Йорга Зюсенбаха и Клауса Зандера Bis ans andere Ende der Welt (2000).
7
См.: http://www.marlenedietrich.org/pdf/News08.pdf
8
Кроме того, Ежи сочинял. Например, в 1932 году варшавская звукозаписывающая фирма «Сирена-Рекордс» выпустила пластинку со слоу-фоксом Ежи Рознера в исполнении оркестра Генрика Варса.
9
Рознер мог помнить и еврейский погром, который произошел в Сарайных кварталах десятью годами раньше.
10
После мероприятия (англ.).
11
В Palais des Beaux Arts (во Дворце изящных искусств).
12
В Советском Союзе, кстати, подобные ухищрения были бы вполне объяснимы. Тот же Цфасман наиграл на пластинки немецкий шлягер Küss mich, bitte bitte küss mich, звучавший в гитлеровском рейхе в исполнении испанки Розиты Серрано, как анонимную инструментальную пьесу с бесхитростным заголовком «Я люблю танцевать». Текст этой песенки, оставшийся неизвестным советскому слушателю, звучал весьма легкомысленно. «Целуй меня, пожалуйста, прошу тебя, целуй меня, пока не пришел последний трамвай, целуй меня без пауз… Ведь если придет трамвай, я должна домой», – восклицала пламенная Розита. И веселые пальцы Цфасмана воспроизводили эту легкость, лукавство и энергетику. Помимо «Парня с юга» Ади «совпал» тогда с советскими джазменами еще как минимум дважды – я имею в виду эллингтоновский
