Интересно выступили "Настя", фолк-роковый "Каталог", хардовый "Сфинкс" и волновый "Коктейль". Осень 1986 и весь следующий год прошли в гастрольной и концертной лихорадке. Рок-клуб осаждали десятки молодых групп, воодушевленных успехами старших товарищей. Открытий было, однако, мало. Поэтому II фестиваль, состоявшийся летом 1987, только закрепил сложившуюся табель о рангах. Среди его лауреатов — "Чай-Ф", "Наутилус Помпилиус" и ленинградский "Телевизор".

Начинают выпускаться клубные бюллетени: солидное "Рок-обозрение" и информационная ежемесячная "Марока". Для обмена опытом с другими рок-клубами проводится Всесоюзный семинар рок-клубов (окт. 1987). Усиливающаяся коммерциализация ставит новые проблемы, и перед рок-клубом встает дилемма: быть прокатной концертной конторой или отдать коммерческую деятельность кооперативам и хозрасчетным центрам, оставив себе 3 функции: координация движения (проведение фестивалей, совместных праздников и т. д.), информационная деятельность (выпуск журналов и бюллетеней), проведение творческих мастерских-прослушиваний молодых групп. Выбирается вторая модель.

Осенью 1988 состоялся III фестиваль. Призы поделили "Чай-Ф", "Наутилус Помпилиус", "Кабинет", "Настя" и новые перспективные группы "Агата Кристи", "Апрельский Марш" и "Отражение". Социальный пафос уступил место поиску новых выразительных средств, прежде всего музыкальных. Расширился спектр стилей: от театрализованных представлений "Водопадов Им. В. Кикабидзе" и джаз-рокового "Соляриса" до припанкованных "Кукушкина Оркестра", "Красного Хача" и трэш-металлической "Преисподни". В нояб. рок-клуб совместно с обкомом комсомола проводит всесоюзную конференцию с теоретическим уклоном: "Рок-музыка как социокультурный феномен". На свердловской сцене появляется первая западная рок-группа "Гиддиапс" из Хельсинки. В февр. 1989 на базе Свердловского рок-клуба проходит региональный фестиваль "Уральский рок-89". Свердловские группы забирают все призы, оставляя лишь один группе "НХА" из Челябинска.

С нояб. 1987 выпускается типографским способом информационный листок "Перекати-поле”. На местной киностудии снят фильм о свердловской рок-сцене "Сон в красном тереме".

Я. Грахов

"Седьмая Ступень" (Куйбышев). Коллектив, собранный в авг. 1979 студентом университета Олегом Акинцевым, оказался первой куйбышевской рок-группой со своей концепцией, которой достаточно точно соответствовало первоначальное название "Прапти”, отражавшее увлечение идеями хиппи и музыкой "Махавишну". До 1981 Вадим Рябиков (гитара, вокал), Александр Микрюков (клавишные), Игорь Потапов (бас) и Владимир Плохов (ударные) занимались чем-то вроде домашнего музицирования, не рассчитывая попасть на сцену с песнями "За опийным маком”, "Крайние пустыни", "Канализация".

В 1981 группу покидают Микрюков, 6 лет спустя собравший энергичный куйбышевский состав "Неуловимые Мстители", а затем Потапов и Плохов. Освободившиеся места заняли Вячеслав Куй-Беда, Андрей Ковров и Владимир Нестеров. Группа берет название "Седьмая Ступень" и целый год изучает композиции "Йес" и "Махавишну". Рябиков и Куй-Беда считают это пустой тратой времени, и к 1984, когда они решили выступать дуэтом, у них уже готова программа, составленная из собственных произведений, стиль которых с изрядной долей условности можно назвать барокко-рок. В начале 1986 к дуэту присоединилась Ярослава Кривдюк (скрипка). Своеобразный дебют группы состоялся в начале апр. 1986 во время "квартирного" концерта Виктора Цоя. Там же неделю спустя группа за ночь записала свой первый альбом "Обет молчания" и в дек. успешно выступила с ним "живьем", играя в паре с ленинградскими "Джунглями". Чуть позже эта запись была представлена на конкурс журнала "Аврора". Однако для самих участников группы недостатки программы стали к тому времени слишком очевидными. Яркие мелодии, характерное теплое звучание и нестандартные гармонические ходы не могли компенсировать ритмической аморфности и чрезмерной заорганизованности музыки. Результатом поисков стала новая программа "Мысли, отвлеченные от знаков", премьера которой состоялась в 1987 во время совместных концертов с "Николаем Коперником". Примерно в то же время в группу вернулся Потапов, освоивший электроконтрабас, и его импульсивная ритмичная игра в сочетании с новыми (песенными) идеями Рябикова составила основу следующей программы "Правила контрацепции", с которой, несмотря на отсутствие какого бы то ни было коммерческого начала, группа по итогам опроса слушателей заняла II место на весеннем Куйбышевском фестивале 1988, а осенью следующего года составом: Рябиков, Потапов, Куй-Беда, А. Микрюков, К. Туманов (оба — "Неуловимые Мстители") выступила на рок-фестивале журнала "Аврора".

Хенри Лакс

Магнитофонные альбомы: Обет молчания, 1986; Мысли, отвлеченные от знаков, 1987.

А. Астров

"Сейтсмес Меел" ("Седьмое чувство" — Таллинн). Рок-группа возникла в 1985 под названием "Кууес Меел" как аккомпанирующая автору-исполнителю, певцу и гитаристу Йоелу Стейнфелду. Из-за запрета на его выступления лидером становится одаренный певец и композитор Хенри Лаке. Вместе с ним в группу, изменившую название, вошли: Калле Вилпуу (гитара), Тыну Вяяртныу (клавишные), Имре Ээнмаа (бас), Тоомас Лееметс (ударные). В ранних составах играли гитарист Тармо Адсон и клавишник Ильмар Пайсаар.

Музыку и тексты всех песен писал Лаке. "СМ" выступала на Днях музыки в Тарту (1985, 1987, 1988). В 1987 получив премию лучшего ансамбля, принимала участие в международном фестивале "Рок-лето" (Таллинн, 1988).

Группа исполняет внешне несложные мелодичные песни с многоплановым (иногда философским) текстом. В 1987 выступления "СМ" стали заметным событием в музыкальной жизни республики, хотя очевидная текстовая направленность делает сложным понимание причин ее популярности в Эстонии для тех, кто лишен возможности познакомиться с содержанием песен.

Н. Мейнерт

"Секрет” (Ленинград). Свою историю группа ведет от спектакля "Ах, эти звезды!", поставленного в начале 80-х студентами класса А. И. Кацмана в стенах ЛГИТМиКа. Спектакль представлял собой серию остроумных пародий, блестящих стилизаций и неожиданных розыгрышей, выстроенных в виде воображаемого гала-концерта "всех звезд” — от Эллы Фицджеральд до Аллы Пугачевой и от Утесова до "Битлз", в котором на долю будущего "С." выпало обеспечение музыкального сопровождения и ряд "коллективных" ролей: кантри-шоу, "Машины Времени" и "Битлз". Последнее, вероятно, и подтолкнуло Максима Леонидова (гитара, ф-но, вокал) и его коллегу и постоянного соавтора Дмитрия Рубина к созданию группы, в которой стилизация под "Битлз" и эпоху биг-бита стала главным творческим принципом. Пригласив в состав Николая Фоменко (бас, вокал) и барабанщика "Джунглей" Алексея Мурашова, "С." (название которого восходит к песне "Битлз" "Do You Want То Know A Secret?") начал репетировать, записал магнитофонный альбом "Ты и я" (1983, продюсер И. Гудков) и вступил в рок-клуб.

Группа "Секрет". Фото А. Козлова и И. Пискарева

В апр. 1983 Рубина (позже сотрудничавшего с "Интегралом" и "Августом" и собравшего группу "Такси") сменил гитарист и скрипач Андрей Заблудовский ("Выход"). Через год "С.” с триумфом дебютировал на II фестивале Ленинградского рок-клуба, стал его лауреатом, а спустя несколько месяцев ушел на профессиональную сцену.

Умелая реклама, частые появления на телеэкране (Леонидов был даже постоянным ведущим программы "Кружатся диски"), обойма слащаво-гладких, но в то же время свежих и мелодичных песенок, пришедших на смену первоначальному рок-н-роллу, — все это в короткий срок позволило "С." стать одним