актрисами гарантировало им небольшую аудиторию. Например, совместный российско-американский научно-фантастический фильм «Москва 2012» (2012) режиссеров Джейми Брэдшоу и Александера Дулерайна, снятый в России с американскими, английскими и русскими актерами (плюс Макс фон Сюдов), был признан «неряшливой смесью мистики, романтики, сатиры, социальной критики и мультяшных спецэффектов <…>, предназначенной для дисконтных DVD-корзин [в интернет-магазинах]» [Scheib 2012]. Достаточно сказать, что претенциозный хоррор Марии Лидон «Москва-ноль» (2006), снятый в подземных туннелях Москвы, где Вэл Килмер выступил в роли хранителя врат ада, был провозглашен одним критиком «глупым и бесконечным <…> артхаусным месивом» и заслуженно вышел сразу на DVD [Nusair 2008][450]. Несмотря на то что подвергшиеся нашему выборочному анализу фильмы исчезли с российских экранов, американцы продолжают, хотя и нерешительно, изображать своих бывших врагов времен холодной войны как «политически безвредных злодеев», показывая их с устаревших позиций [Kurutzjan 2014]. Перечисляя такие фильмы, как «Крепкий орешек: Хороший день, чтобы умереть» (2013), «Турист» (2010), «Шпион, выйди вон!» (2011) и «Области тьмы» (2011) с их российскими злоумышленниками, Стивен Куруцьян в своей рецензии на недавнюю картину «Джек Райан: Теория хаоса» (2014) указывает, что их главный герой был впервые представлен в романе Тома Клэнси 1984 года «Охота за “Красным Октябрем”» (см. главу первую). «Исходный материал [для Джека Райана] – не единственное, что [здесь] с душком, – отмечает он. – Славянский плохой парень стал кинематографическим клише, и, как и всякому клише, ему не хватает формальной силы». Действительно, спустя почти три десятилетия после эпохи гласности российский экранный антагонист больше всего напоминает невольную пародию на старых злодеев Голливуда. Но худшее, пожалуй, еще впереди.

Аннексия Путиным Крыма в марте 2014 года, сопровождаемая энергичным разжиганием Россией сопротивления независимости Украины в восточной части страны, вывела на поверхность большую часть давнего, хотя и часто отрицаемого, антагонизма, лежащего в основе российско-американских отношений и подпитанного теми фильмами, которые были проанализированы в нашем исследовании. В ходе визита в Крым в мае 2014 года Путин заявил, что крымчане «доказали свою преданность исторической правде и памяти наших предшественников», поскольку полуостров исторически принадлежал России и поскольку во время голосования на референдуме предположительно 97 % местного населения выразили желание присоединения к России [Birnbaum 2014]. Путинская версия истории стала одним из основных риторических орудий российского президента, и, если верить его тогдашнему рейтингу одобрения (по данным ВЦИОМ – 85,9 %, то есть шестилетний максимум) [Putins Approval 2014], то эта риторика действительно имеет влияние на восприимчивые уши. Международный кризис, отмеченный беспорядками в Украине, неэффективные санкции, наложенные на Россию бессильным Западом, массовая поддержка действий Путина среди россиян и общие последствия бурного сезона в Украине возродили дискурс холодной войны, предрекающий недоброжелательное присутствие «русских злодеев» в духе Бориса Баденова на американских экранах в обозримом будущем. Пробел, который оставленный Голливудом из-за пренебрежения конфликтами холодной войны и русской темой в целом, в последние несколько лет начал заполняться телепродукцией, поэтому не исключено, что именно телевидение может оказаться основным средством воплощения на экране продолжающейся саги о стараниях Баденова перехитрить Американских Хороших Парней, и, таким образом, определит новые сроки «выцветания красного».

Библиография

Абдуллаева, Зархи, Сиривля 1995 – Абдуллаева 3. К., Зархи Н. А., Сиривля Н. А. Кинофорум-2 // Искусство кино. 1995. № 8. С. 12–19.

Абдуллаева 2004 – Абдуллаева 3. К. Реальное кино. Москва: Три квадрата, 2004.

Александров 1998 – Александров Р. Брат с большой дороги // Премьер. 1998. Март. С. 39.

Алексей Балабанов Портрет 1999 – Алексей Балабанов. Портрет //Сеанс. 1999. № 17–18. С. 217–227.

Американская дочь 1995 – «Американская дочь» // Новые фильмы. 1995. Июль. С. 2.

Американская дочь 1996 – «Американская дочь»: критики о фильме //Сеанс. 1996. № 12. С. 80–83.

Анашкин 1996 – Анашкин С. Совок-лубок, или Осторожно – Астрахан // Искусство кино. 1996. № 2.

Аннинский 2003 – Аннинский Л. А. Блицкритика. Секс и закусь //Искусство кино. 2003. 1 января. URL: http://kinoart.ru/archive/2003/01/ nl-articlell (дата обращения: 01.07.2020).

Архангельский 1999 – Архангельский А. Н. Подсчеты и просчеты //Искусство кино. 1999. № 7. С. 65–67.

Астрахан 1994 – Астрахан Д. X. Вопрос только в том, кого выбирать //Искусство кино. 1994. № 4. С. 105–107.

Багдасарян 2004 – Багдасарян В. Э. Образ врага в исторических кинолентах 1930-1940-х гг. // История страны/История кино / Под ред. С. С. Секеринского. М.: Знак, 2004. С. 115–146.

Бакушинская 1999а – Бакушинская О. А. Севильский брадобрей умер бы от зависти к коллеге из России // Комсомольская правда. 1999. 20 февраля.

Бакушинская 19996 – Бакушинская О. А. Явление «Сибирского цирюльника» народу// Комсомольская правда. 1999. 23 февраля.

Балабанов 2002 – Балабанов А. О. Глас народа / Интервью с Еленой Слатиной и Семеном Клебановым // Эксперт 11. 2002. 18 марта.

Барабаш 1999 – Барабаш Е. Бублик и дырка. О «Сибирском цирюльнике» Никиты Михалкова // Независимая газета. 1999. 23 февраля.

Басков 1995 – Басков В. Японское счастье // Культура. 1995. 23 декабря. С. 8.

Басков 1996 – Басков В. С облегченьицем! // Экран и сцена. 1996. № 1.С. 4.

Белопольская 1995 – Белопольская В. М. Дело киноврачей // Огонек. 1995. № 33. С. 66–67.

Белявский 1999 – Белявский Ю. И. Господа юнкера, кем вы были вчера? Страна вечной Масленицы // Культура. 1999. 25 февраля. С. 8.

Беляева 2002 – Беляева Н. Русская шишка Харрисона Форда // Огонек. 2002. № 39. С. 17.

Бернар 1991 – Бернар Ж.-Ж. Экстремистский фильм // Советский экран. 1991. № 7. С. 11.

Бовт 1999 – Бовт Г. Г. Россия, которую построит президент Михалков // Сегодня. 1999. 20 февраля.

Богомолов 1999 – Богомолов Ю. А. Сказание о земле Сибирской-2 //Искусство кино. 1999. № 7. С. 60–65.

Богомолов, Гульченко, Лаврентьев 1991 – Богомолов Ю. А., Гульченко В. В., Лаврентьев С. А. «Такси-блюз» заказывали? // Искусство кино.

1991. № 1. С. 64–65.

Бодров 2002 – Бодров-младший С. С. Идет игра народная… / Интервью с критиками // Искусство кино. 2002. № 5. С. 5–19.

Борейко 1994 – Борейко В. Она забыла русский, но не отца // Труд.

1994. 6 декабря.

Брат 2 – «Брат 2» – фильм Алексея Балабанова. URL: http://brat2. film.ru (дата обращения: 01.07.2020).

Брат 2 1997 – «Брат 2»: критики о фильме. Сеанс. 1997. № 16. С. 39–41.

Брашинский 1997 – Брашинский М. И. Убийцы среди нас // Сеанс. 1997. № 16. С. 104–109.

Брашинский 1999 – Брашинский М. И. Из России с любовью // Сеанс. 1999. № 17–18. С. 81–84.

Будяк 2003а – Будяк Л. М. Российский иллюзион. Москва: Материк,

2003.

Будяк 20036 – Экранизация истории: политика и поэтика / Под ред. Л. М. Будяк. Москва: Материк, 2003.

Быков 1993 – Быков Д.