Галина Павловна Балог, Елена Сергеевна Гладкова, Лидия Владимировна Емина, Вера Владимировна Лемус

Музеи Пушкина, парки Пушкина

Иллюстрированный путеводитель

Г. П. БАЛОГ, Е. С. ГЛАДКОВА, Л. В. ЕМИНА, В. В. ЛЕМУС

МУЗЕИ И ПАРКИ ПУШКИНА

ЛЕНИЗДАТ 1972

908 (471. 23-2) Б 2а

Иллюстрированный путеводитель

Издание четвертое, исправленное и дополненное

2-8-4

144 - 1972

Введение

Город Пушкин - один из замечательных пригородов Ленинграда. Возникший два века тому назад как загородная царская резиденция, город известен замечательными историко-художественными памятниками. Но не только ими. Среди пригородов Ленинграда Пушкин занимает особое место благодаря неразрывной связи с творческой биографией великого русского поэта, который здесь жил и учился.

На протяжении всей жизни А. С. Пушкин постоянно возвращался мысленно в «прекрасный Царскосельский сад», воспевал его красоту, воздвигнутые в нем памятники. Поэт особенно любил этот город, как родину своей музы.

Пушкинские дворцы и парки, построенные в XVIII веке, привлекают внимание как блестящие образцы архитектуры и паркостроительного искусства. О них написано много книг, их красота отражена в поэзии, живописи и графике. Это памятники русской национальной культуры. Их создавали выдающиеся архитекторы, скульпторы, инженеры, садоводы и тысячи безвестных крепостных, среди которых было немало искуснейших мастеров.

Город Пушкин до революции назывался Царским Селом. Дворцы и парки этой царской резиденции были закрыты для народа, пушкинские места заброшены. Город жил замкнутой, обособленной жизнью.

Великая Октябрьская социалистическая революция передала народу все, что было сделано его руками. Художественные богатства Царского Села стали широко доступны трудящимся. Дворцово-парковый комплекс был превращен в музей. Лучшие дома города заняли учебно-воспитательные и оздоровительные детские учреждения. В связи с этим город был в 1918 году переименован в Детское Село. В 1937 году, в столетнюю годовщину со дня смерти Пушкина, город получил его современное название.

В годы Великой Отечественной войны многие прославленные памятники тяжело пострадали. Некоторые из них были полностью разрушены фашистскими варварами. В настоящее время основные художественные памятники Пушкина восстановлены.

Предлагаемое издание имеет целью познакомить с достопримечательностями города Пушкина, раскрыть историю создания и восстановления наиболее ценных художественных памятников - Екатерининского дворца и парков, рассказать о музеях, открытых во дворце.

На стр. 60 - 61 приводится схематический план парков.

ИЗ ИСТОРИИ ДВОРЦОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ

Дворцы и парки города Пушкина - сложный архитектурно-парковый комплекс.

В центре композиции - огромное здание Екатерининского дворца. Перед его восточным и западным фасадами расположены наиболее старые части Екатерининского и Александровского парков с симметричной планировкой. Эти регулярные парки переходят в созданные позднее обширные пейзажные парки, которые к югу от дворца сливаются, образуя единый зеленый массив площадью 300 гектаров.

Исторические условия, в которых создавался в течение двух веков этот замечательный дворцово-парковый комплекс, определили разную планировку его отдельных частей и стилистическое различие архитектурных сооружений, входящих в него.

Двести шестьдесят лет тому назад на территории нынешнего Екатерининского парка находилась небольшая усадьба, окруженная лесами и пустошами. По-фински она называлась Саари-мойс («мыза на возвышенном месте»), а по-русски - Сарская мыза. Усадьба стояла на старой Новгородской земле, захваченной в XVII веке шведами и возвращенной Россией в результате побед, одержанных в начале Северной войны (1700 - 1721 гг.).

Для освоения разоренной войной местности Петр I дарил расположенные вокруг строящегося Петербурга земли своим приближенным. Сарская мыза первоначально была отдана генерал-губернатору освобожденного края А. Д. Меншикову, а в 1710 году «отписана» жене царя Екатерине Алексеевне. С 1718 года в Сарской мызе началось возведение первого каменного дворца, которое продолжалось шесть лет. На строительстве работали крестьяне-переведенцы, насильственно переселенные сюда из других губерний России.

Вокруг мызы появились деревни, кирпичный и изразцовый заводы, сараи для обжига извести и прочие хозяйственные сооружения. По проекту архитектора И. Браунштейна (принимавшего рапсе участие в строительстве Петергофа) было построено небольшое двухэтажное здание с рустованными углами и скромными наличниками на окнах - «каменные палаты о шестнадцати светлицах». Дворец был окрашен суриком и крыт гонтом.

Перед дворцом на искусственно насыпанных земляных уступах разбили сад. За садом располагались парники и оранжереи. С западной стороны от дворца находился Зверинец - отгороженный участок леса, в котором содержали лосей, кабанов и зайцев для царской охоты.

Строительство «каменных палат», начатое еще во время Северной войны, было завершено после ее победоносного окончания.

В августе 1724 года в новых «палатах» устроили празднество, во время которого «палили из тринадцати пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и все крупные государственные деятели. Этим было подчеркнуто значение нового царского поместья, которое вскоре стали называть Царским Селом.

В царствование дочери Петра I Елизаветы в Царском Селе развернулось большое строительство. Прославленные зодчие создали прекрасный архитектурно-парковый ансамбль, воплотивший в себе все своеобразие русской художественной культуры середины XVIII века.

В 1743 году по распоряжению Елизаветы архитектор М. Г. Земцов - один из ведущих зодчих Петербурга - разработал проект нового, большого дворца, но он остался неисполненным из-за смерти автора. В том же году был утвержден вариант проекта дворца, созданный молодым «архитекторским помощником» Андреем Квасовым. По его замыслу дворец имел «против прежнего небольшое излишество», то есть был более обширным и богатым по отделке.

Перестройка Царскосельского дворца по этому проекту началась в 1744 году и продолжалась до 1748 года. А. В. Квасов в Царском Селе впервые выступил как автор большого дворцового ансамбля.

В 1745 году в Царское Село приехал известный русский архитектор С. И. Чевакинский (создавший впоследствии знаменитый Никольский собор в Петербурге). Он участвовал в проектировании и руководил строительными и отделочными работами.

Задачу архитекторов осложнило распоряжение императрицы сохранить старый дом, делая к нему пристройки. Зодчие справились с трудным поручением. Старый дом был включен в центральный корпус дворца как «средний дом», его фасады получили новую отделку.

Дворец, созданный по проектам Квасова и Чевакинского, состоял из трех корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединенных между собой галереями.

Снаружи он был украшен лепкой, а внутри - «штукатурной и резной работой».

Огромный парадный двор со стороны западного фасада дворца был окружен служебными флигелями, расположенными «по циркумференции» (полукругом). В это же время расширили территорию дворцовых парков и начали постройку главных парковых павильонов - Эрмитажа и Монбижу.

Однако работы по перестройке дворца не прекращались. С конца 1740-х годов они связаны с именем знаменитого Растрелли (1700 - 1771 гг.).

10 мая 1752