однако, отвлекся. К началу 80 г.г. слава Гайдна постепенно распространилась по всей Европе, он все еще связан службой у Эстергази, но в гораздо меньшей степени, чем первые годы. В 1885 г. по заказу из Испании Гайдн создает свою первую знаменитую ораторию на тему Семи слов Спасителя на кресте (первоначально была написана композиция из семи своего рода сонат). А в 1890 г. Гайдн впервые поехал в Англию, где провел около полутора лет, на время вернулся в Австрию и снова уехал, в начале 1894 г., тоже примерно на 1,5 года. Удивительное дело: Англия, не давшая миру ни одного действительно великого композитора, в 18 веке стала подлинной меккой для чужих гениев, а для Генделя так и вовсе второй его родиной.

Именно в Англии Гайдн наконец-то в полной мере познал «как все же сладка свобода». С первых дней ему был оказан роскошный прием: приглашения от многих лондонских семей из высшего общества (включая королевское) следуют одно за другим, всюду ему сопутствует огромный успех (в том числе и у женщин), триумфально — и с немалой прибылью — проходят его концерты, он возведен в сан доктора музыки Оксфордского университета. Несмотря на насыщенную светскую жизнь Гайдн много работает; в первый приезд он создает новые симфонии, оперу, пишет цикл обработок шотландских народных песен, во второй — в числе прочего три последние симфонии NN 102, 103, 104. В последний раз покинув Англию, Гайдн увозил ворох дорогих подарков от своих многочисленных поклонников, новые рукописи и — изрядный капитал.

Ему было уже за 60, но творческий потенциал его не иссяк. В конце 1790—начале 1800 г.г. Гайдн написал 6 больших месс (последнюю в 1802 г.) и два своих, быть может, наиболее значительных произведения: оратории «Сотворение мира» на либретто по поэме Милтона «Потерянный рай» (окончена в 1798 г.), а двумя годами позже — «Времена года» на основе стихов Джона Томсона. В последующие 2-3 года были написаны последние сочинения Гайдна: месса «Harmonie», квартет ор. 103 (остался неоконченным), новый цикл обработок шотландских песен.

До 70 лет Гайдн практически ничем не болел, но затем его здоровье стало заметно ухудшаться; помимо возраста несомненно сказалось переутомление. 31 мая 1809 г. он тихо умер в своем доме в Вене.

Творческое наследие Гайдна огромно: 104 симфонии, 83 струнных квартета, 53 клавирных сонаты, 14 месс, 3 больших оратории, 20 опер, около двух десятков концертов с солирующими инструментами и бог знает сколько еще сочинений в разных жанрах. Чаще всего Гайдн писал бодрую, жизнеутверждающую, насыщенную юмором и неожиданными, непредсказуемыми переходами музыку. Но он отнюдь не чужд и глубоких, драматических переживаний, а его последние квартеты — это уже прямое предвосхищение Бетховена, причем не его первых 12 квартетов ор.18, а, рискну утверждать, — непревзойденных «квартетов Разумовского».

Как ни странно, гении — тоже люди. И в качестве таковых зачастую вызывают противоречивые чувства. Одни — безусловную симпатию, другие — сожаление, третьи — жалость, четвертые — неприязнь. Гайдн — в числе первых, есть в нем что-то очень положительное, внушающее глубокое уважение; лично мне представляется, что с уверенностью это можно сказать о немногих — Бах, Мендельсон, Дворжак..?

Мое повествование было бы, однако, неполным, если бы я не попытался закончить его — по своему обыкновению — стихами, своего рода поэтическим приношением Йозефу Гайдну. Тешу себя надеждой, что именно в стихах мне наиболее полно удалось выразить свое отношение к этому гениальному музыканту и в высшей степени достойному человеку.

ГАЙДН — ВАРИАЦИИ

          О милый Гайдн!

       Открой мне тайну,

     Как оставаться молодым

   Тому кто стал давно седым.

           Не осуждай нас,

          О славный Гайдн,

     За малодушие и слабость;

        Даруй нам радость,

          Покой и благость.

   Старый Гайдн, мудрый Гайдн,

      Научи нас, помогай нам

Жизнь любить в любых невзгодах,

 Зло прощать и быть не гордым,

    Но упорным, терпеливым

         И трудолюбивым.

   Бодрый Гайдн, добрый Гайдн,

        Приходи, сыграй нам.

   Пусть на небе будут тучи,

      Гром грохочет даже —

   Все равно какой-то лучик,

   Проскользнув, расскажет,

Что на страже, да, на страже

        Солнце неустанно,

  Что печалиться нам рано,

       Заживут все раны.

   Ай да Йозеф, ай да Гайдн,

     Умный, остроумный!

       А когда не весело,

    Сочинит он песенку,

  И сам черт не кум ему.

 Черт ни кум ему, ни сват,

    Если надо, он солдат,

   Но в любое время года

 Все ж милей ему природа.

Умный, славный, ай да Гайдн,

     Скромен, мудр, бодр!

     В чем твоя тайна?

   На счастье сыграй нам,

  На счастье в ненастьях,

            Будь добр.

ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ МОЦАРТ

СЫН СОЛНЦА

«Творчество Моцарта было цветением»

/Ромен Роллан/

        Их было четверо, родившихся зимой.

     И хоть и не был мир вокруг глухонемой

          И даже одарил кого-то славой,

       Судьба на всех устроила облаву —

       Всем очень рано смерть сказала:

                              МОЙ!

                           Их звали:

  Вольфганг Амадей, Франц, Феликс, Фридерик.

    Каждый из тьмы на краткий миг возник,

Чтоб стать звездой в Божественной Вселенной.

         О человек, усталый и согбенный,

                       Глаза открой!

Вы, конечно, уже догадались, кто эти четверо: Моцарт, Шуберт, Мендельсон и Шопен. Первые двое родились в январе, остальные в феврале. Самой яркой звездой в этом ярчайшем, так сказать — зимнем, созвездии давно уже признан Моцарт.

Прошло уже более 220 лет после смерти Моцарта (напомним, что родился он 27 января 1756 г.), а его судьба по-прежнему продолжает волновать значительную часть культурного человечества, причем не только музыкантов и любителей музыки, но не в последнюю очередь — криминалистов и врачей. Ибо не было, наверное, другого такого случая, чтобы