«История твоей жизни» Теда Чана. Его бюджет значительно ниже, чем бюджет фантастических блокбастеров последних лет – даже сравнительно недорогой «Гравитации» (реж. Альфонсо Куарон, 2013 г.) – и основной эффект достигается не за счет визуальных эффектов, а благодаря новому подходу к обработке модальностей. Главная героиня (Эми Адамс) осознает себя одновременно в прошлом, настоящем и будущем, поэтому понятие флешбэка, реальности и флешфорварда в этом фильме не работают – соответственно, полноценно увидеть фильм с точки зрения героини можно только со второй попытки! Справедливости ради надо сказать, что попытку подойти к такой драматургии уже сделал Кристофер Нолан в фильме «Интерстеллар» (2014 г.), но значительно более интересных результатов он добился с фильмом «Дюнкерк» (2017 г.), в котором параллельно смонтированы три истории, относящиеся к одним и тем же событиям, но в разном масштабе времени.

И все же подлинная инновация – и, возможно, это первая настоящая инновация в киноязыке за долгое время – удалась, на мой взгляд, именно Дени Вильневу. «Прибытие» – это настоящий шаг вперед в отображении работы человеческого сознания. Ведь в действительности человеческое сознание не ограничено настоящим моментом, нелинейно и с одинаковым успехом обрабатывает воспоминания, грезы и интуитивные «озарения», из которых складываются предвидения. Мы никогда не думаем только о настоящем, точно так же как мы никогда не сосредоточены только на воспоминаниях или на планировании. Мы постоянно находимся во всех этих состояниях, и правдиво отразить работу человеческой мысли можно только с учетом этого. Вот почему нелинейная драматургия на самом деле более близка человеческому сознанию, чем линейная.

Борьба искусства и ярмарочного зрелища не прекращается и теперь. Говоря о зрелищной стороне кино, можно упомянуть и о 3D, интерес к которому, надо сказать, вспыхивает не впервые – как вы уже знаете, впервые он появился и быстро затих в первой половине 1950-х гг. Теперь он возродился благодаря «Аватару» Джеймса Кэмерона (2009 г.) и последовавшей за ним череде фильмов, нещадно эксплуатирующей этот формат. Последствия были не слишком разрушительными – объемный звук, широкий экран и тем более 3D более или менее нивелируются тенденцией к массовому просмотру кинофильмов в домашних условиях – и хорошо, если на телеэкране, а не на экране ноутбука или планшета, например. Вероятно, подобная судьба на рынке кино ждет и нарождающийся сейчас формат VR360.

И это еще раз говорит о том, что кино – как универсальный язык! – объемнее и важнее, чем любой «объемный» формат.

Список источников

1. www.eisenstein.ru

2. Зарубежные киносценарии. М.: Искусство, 1966.

3. blogs.unity3d.com.

4. Станиславский К.С. Собрание сочинений: в 8 т. Т. 3. М.: Искусство, 1935.

5. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: сб. М.: Худ. лит., 1975.

6. Монтегю А. Мир фильма / Пер. И. Разумовской и С. Самостреловой. М.: Искусство, 1969.

7. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 1 / Пер. Т.В. Ивановой. М.: Искусство, 1958.

8. Нижегородский листок. 1896. 4 (16) июля.

9. Аристотель. Поэтика / Пер. В. Аппельрота // Хрестоматия по античной литературе: в 2 т. Т. 1: Греческая литература. М.: Просвещение, 1965.

10. Дюма А. Сорок пять / Пер. А. Кулишер, Н. Рыковой. М.: Худ. лит., 1981.

11. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 2. / Пер. E.M. Шишмаревой. М.: Искусство, 1958.

12. Lindsay V. The Art of the Moving Picture. Modern Library Paperback Edition, 2000.

13. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 3. / Пер. A.A. Худадовой. М.: Искусство, 1961.

14. Стругацкий А.Н., Стругацкий Б.Н. Собрание сочинений: в 11 т. Т. 8. Донецк: Сталкер, 2004.

15. Гаррисон Г. Фантастическая сага: сб. / Пер. И. Почиталина. М.: Мир, 1991.

16. Суворин А. Дневник. М.: Новости, 1992.

17. Маяковский В.В. Полное собрание сочинений: в 13 т. Т. 1: Стихотворения, поэмы, статьи 1912–1917. М.: Худ. лит., 1955.

18. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 4, первый полутом / Пер. Е.М. Шишмаревой, А.И. Смелянского, Ю.Л. Шера. М.: Искусство, 1982.

19. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 4, второй полутом / Пер. А.М. Григорьева, А.И. Смелянского. М.: Искусство, 1982.

20. Koszarski R. The Man You Loved to Hate: Erich von Stroheim and Hollywood. Oxford, England: Oxford University Press, 1983.

21. Norris F. McTeague, New York P. F. Colliers & Son Publishers, 2014.

22. Болтянский Г. Ленин и кино. М.-Л.: Госиздат, 1925.

23. Маяковский В.В. Полное собрание сочинений: в 13 т. Т. 12: Статьи, заметки и выступления (ноябрь 1917–1930). М.: Худ. лит., 1959.

24. Кулешов Л., Хохлова А. 50 лет в кино. М.: Искусство, 1975.

25. A Talk with Hitchcock (реж. Флетчер Маркл), CBC, 1964.

26. ЛЕФ («Левый фронт искусств»). 1923. Июнь – июль.

27. Пудовкин В. Собрание сочинений: в 3 т. Т. 1. М.: Искусство, 1974.

28. Кракауэр З. От Калигари до Гитлера: психологическая история немецкого кино. М.: Искусство, 1977.

29. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллинн: Александра, 1994.

30. Jeancolas J.-P. 15 ans d’annees trente: Le cinema des François 1929–1944. Paris: Stock/Cinema, 1983.

31. Billard P. Le Mystère René Clair. Paris: Plon, 1998.

32. Эйзенштейн С. Избранные произведения: в 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964.

33. Горький М. С кем вы, «мастера культуры»? Ответ американским корреспондентам. М.: Партиздат, 1932.

34. Гоголь Н.В. Собрание сочинений: в 7 т. Т. 4. М.: Худ. лит., 1967.

35. Эйзенштейн С. Избранные произведения: в 6 т. Т. 6. М.: Искусство, 1970.

36. Сталин И.В. Сочинения. Т. 17. Тверь: Северная корона, 2004.

37. Seton М. Sergei M. Eisenstein. The definitive biography. New York, A.A. Wyn, 1952.

38. Искусство кино. 1990. № 2.

39. Максименков Л. Сумбур вместо музыки: сталинская культурная революция 1936–1938. М.: Юридическая книга, 1997.

40. Коммунар. 1938. 25 июня.

41. arzamas.academy

42. С.С. Прокофьев. Материалы, документы, воспоминания. М.: Государственное музыкальное издательство, 1956.

43. Солженицын А.И. Собрание сочинений: в 30 т. Т. 1. М.: Время, 2006.

44. Сталин И.В. Сочинения. Т. 18. Тверь: Союз, 2006.

45. Искусство кино. 1991. № 9 (повторная публикация: Искусство кино. 1995. № 11).

46. Международный журнал исследований культуры. 2012. № 2 (7).

47. Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953. М.: Демократия, 1999.

48. Теплиц Е. История киноискусства. 1934–1939 / Пер. В. Головского. М.: Прогресс, 1973.

49. Слоун А.П. Мои годы в General Motors / Пер. А. Врублевского, Н. Довгулевич, В. Карпюка и др. М.: Эксмо, 2018.

50. Киноведческие записки. 2001. № 55.

51. Уэллс об Уэллсе / Пер. М. Ямпольского, К. Разлогова, Г. Кремнева и др. М.: Радуга, 1990.

52. Орсон Уэллс и Питер Богданович. Знакомьтесь – Орсон Уэллс / Пер. С. Ильина. М.: Rosebud Publishing, Пост Модерн Технолоджи, 2011.

53. Садуль Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М.: Издательство иностранной литературы, 1957.

54. Садуль Ж. Всеобщая история кино: в 6 т. Т. 6. / Пер. Л.Ю. Флоровской. М.: Искусство, 1963.

55. BBC News. 2001. 2 января.

56. Кончаловский А. Низкие истины. Возвышающий обман. М.: Эксмо, 2014.

57. Кувшинова М. Кино как визуальный код. СПб: Мастерская Сеанс, 2014.

58. Кино Италии. Неореализм: сб. / Пер. Г. Богемского, А. Богемской. М.: Искусство, 1989.

59. Джулай Л. Документальный иллюзион. Отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. М.: Материк, 2005.

60. Мусский И. 100 великих отечественных кинофильмов. М.: Вече, 2005.

61. Стругацкий