См.: Cumont F. Collection Warocque. № 70;

Daremberg-Saglio. Diet. d. ant. III. P. 1585. Fig. 4827 (Ch. Lecrivain);

Cuq E. Une scene d’affranchissement par la vindicte au premier siecle de notre ere U C. R. Acad. Inscr. 1915. P.537 sqq.;

Reinach S. Rep. d. rel. II. P. 164, 3. I в. по P.X. (?).

Фрагмент рельефа, изображающего обряд manumissio vindicta. Один из отпускаемых на волю рабов опустился на колени перед ликтором, который в знак освобождения касается его специальным жезлом (vindicta). На голове у него войлочная шапка pileus — знак того, что он свободен. Другой, над которым уже совершен обряд освобождения, обменивается рукопожатием с чиновником или своим бывшим хозяином (жест, символизирующий, что между ним и его патроном отныне устанавливается fides). Я не вижу оснований считать этот фрагмент современной подделкой.

Тиберий и Клавдий

1. Патера из Аквилеи

1. Серебряная патера из Аквилеи. Венский музей. Эта патера часто публиковалась; см. библиографию Рейнака: Reinach S. Rep. d. rel. II. P. 146, 1;

cp.: Loewy E. Ein romisches Kunstwerk II Studien zur Geschichte des Ostens (Festschrift J. Strzygowski). 1923. S. 182 ff. Taf. XX.

Композиция, изображенная на рельефе, представляет собой римское подражание или модифицированную копию знаменитой эллинистически-египетской «tazza Famese», исполненной в новоаттическом стиле. Героизированный римский император представлен в образе нового Триптолема, приносящего земле плодородие и благосостояние; последняя изображена в виде полуобнаженной, покоящейся опираясь на локоть женщины, рядом с ней — лежащая корова (ср. Табл. 6, 2). Император только что сошел со своей колесницы, запряженной змеями, и совершает жертвоприношение Деметре, которая изображена на дальнем плане сидящей на троне; трон ее стоит на скале, над нею раскинулись ветви оливы или смоковницы. Наверху в небесах — голова Зевса, представленного в поясном изображении.

Императора окружают четыре времени года (Horae), два из них кормят и ласкают змей. Два мальчика и одна девочка играют роль camilli. Мальчики держат две патеры, девочка приносит корзину с плодами и хлебными колосьями, позади нее стоит вторая корзина. Идентифицировать императора нелегко. Мне представляется, что здесь мы видим, скорее, Калигулу или Нерона, чем Клавдия. Не думаю, что здесь изображены дети Клавдия; эти фигуры символизируют плодородие и благосостояние «золотого века». Эта патера великолепно иллюстрирует устремления императоров I в., которые придерживались идей Августа и очень хотели, подобно ему, выступать в роли божественных дарителей мира и благосостояния, великих покровителей возрождаемого их усилиями сельского хозяйства.

2. Чаша нз Боскореале

2. Серебряная чаша из Боскореале. Найдена в Боскореале близ Помпей. Собрание барона Э. де Ротшильда, Париж.

См.: Heron de Villefosse A. ff Mon. PioL 1899. V. P.31, 134 sqq. Fig.XXXII, 1–2;

Reinach S. Rep. d. rel. I. P. 92 sqq.;

Rostovtzeff M. Mem. pres, par div. sav. a l’Acad. des Inscr. 1924. 14;

cp.: Idem. L’empereur Tibere et le culte imperial // Rev. Hist. 1930. 163. P. 1 sqq.

Чашу, одна сторона которой показана на этой иллюстрации — обе стороны показаны на воспроизведенном здесь рисунке (из Atene е Roma. 6. Р. III sqq.), — можно назвать чашей Августа — Тиберия. Тиберий оказывает здесь почести Августу, прославляя его как великого полководца, обновившего славу римского оружия, и как самого выдающегося представителя божественной семьи Юлиев. Рядом с ним запечатлена обожествленная мать Тиберия и сам Тиберий как вернейший и самый успешный помощник Августа и его единственный наследник. С одной стороны чаши Август представлен сидящим на sella curulis с державой и свитком в руке (в качестве владыки земного шара и законодателя). Он смотрит на группу богов справа от себя; среда них находится Venus Genetrix (с чертами Ливии?), которая преподносит ему Викторию, а также Honos и Virtus римского народа. Слева от Августа изображен Марс, божественный родоначальник Юлиев, предводительствующий группой из семи побежденных народов. С другой стороны чаши Август принимает знаки покорности от побежденных сигамбров в присутствии их победителя Тиберия. Чаша красноречиво свидетельствует о стараниях Тиберия и его преемников связать свой образ с блистательной памятью императора Августа (ср. надпись из Гифейона, о которой говорится в моей вышепроцитированной статье, напечатанной в Rev. Hist). Рельефы второй чаши, изображенные на нижнем рисунке, посвящены триумфу Тиберия после победы над сигамбрами (?).

Росписи дома Веттиев, Помпеи

1. Дионис и Ариадна

2. Сбор винограда

3. Винная торговля

4. Цветочная торговля

1–4. Четыре картины, входящие в полосу росписей, которая тянется под главными картинами черной комнаты в доме Веттиев. Помпеи, дом Веттиев.

См.: Маи A. Pompeji in Leben und Kunst2. 1908. S. 350 ff.;

Idem. Rom. Mitt. 1896. S. 1 ff.;

Sogliano A. Mon. Ant. Acc. dei Lincei. 8. P. 233 sqq.;