как «Sisyphus». Выстроивший Коринф царь Сизиф был приговорен в Аиде, загробном мире, вечно катить на холм огромный камень, который затем непременно скатывался обратно (ощущения Сизифа знакомы каждому, кто пытался хоть немного разобраться в ранней истории Pink Floyd). Преступление его заключалось в пленении Танатоса, бога смерти, которое позволило бы Сизифу избежать кончины и гарантировать вечную жизнь всему остальному человечеству.

Первая часть представляет собой мистические звуки синтезатора под аккомпанемент литавр, тогда как вторую часть, местами по крайней мере, с легкостью можно принять за классическую сонату для фортепиано эпохи романтизма, хотя это заблуждение ближе к концу рассеивается благодаря сознательному введению Райтом атональных клавишных экскурсов. Третья часть довольно экспериментальна, но практически ничем более не выделяется, а четвертая, начавшись с птичьего пения, построена сугубо на партии меллотрона и в итоге возвращается к теме первой части.

Лишь немногие счастливчики смогли услышать «Sysyphus» в «живом» варианте исполнения: эта пьеса прозвучала во время известного выступления группы в здании муниципалитета Бирмингема, когда ей пришлось импровизировать из-за задержки в пути грузовика с инструментами и оборудованием. По бутлегам также разошелся короткий отрывок, исполненный вживую в студии – как говорят, для научно-популярной программы ТВ-канала BBC «Tomorrow’s World».

GRANTCHESTER MEADOWS (Уотерс)

Вновь открываясь пением птиц, первый из вкладов Роджера Уотерса представляет собой простую песню о живописном, нетронутом уголке Кембриджа, где он сам и другие будущие участники группы резвились в юные годы (Дэвид Гилмор, скажем, любил поплавать в протекавшей рядом реке Кам). Рассказ о жаворонках, лисицах и зимородках превосходно запечатлел своеобразие английского летнего пейзажа. Песня переходит в следующий отрывок при помощи мухи, жужжащей между динамиками – до тех пор, пока Уотерс наконец не пришлепнет ее (надо полагать, свернутой в трубочку негативной рецензией).

Общая версия представлялась группой на концертах в качестве «Daybreak», одной из частей сюиты «The Man». В этом варианте орган Ричарда Райта выступал основным инструментом. Подобным же образом она была записана в ходе сессии для BBC в мае 1969 года, только с роялем вместо органа.

SEVERAL SPECIES OF SMALL FURRY ANIMALS GATHERED TOGETHER IN A CAVE AND GROOVING WITH A PICT (Уотерс)

Еще одна композиция Уотерса, позднее спародированная Роном Гисином в композиции «To Roger Waters Wherever You Are» из альбома «As He Stands», совсем иное дело. Состоит она из повторяющихся отрывков, проигрываемых в разных направлениях и с разной скоростью. В эпоху виниловых пластинок еще было возможно, пожертвовав иглой проигрывателя и копией альбома, разобрать такие странные детали композиции, как повторяющуюся фразу Гилмора: «Верните мою гитару!», его высказывание: «Настоящий авангард, верно ведь?», удары ладонями по столу и едва различимое в самом конце «Спасибо» в левом канале. Если угадать со скоростью, можно было услышать, как Гилмор с еще более диким шотландским акцентом декламирует плохие стихи, которые придумывает на ходу. К несчастью, один из нескольких недостатков CD как формата состоит именно в том, что подобные издевательства над пластинками стали недоступны новому поколению фанатов Pink Floyd. Вопреки широко разлетевшимся слухам, Гисин не имеет ни малейшего отношения к созданию трека.

К счастью для аудитории концертных площадок, эта композиция никогда не звучала вживую, хотя Уотерс время от времени представлял своего «шотландца в бреду» в развернутых интерпретациях «Embryo» и других произведений.

THE NARROW WAY (PARTS 1–3) (Гилмор)

Две первые части – инструментальные композиции. Первая сыграна на акустической гитаре с наложением глиссандо и отдельных высоких нот, исполненных на электрогитаре. Вторая намного тяжелее и представляет собой схватку обработанных электроникой гитар, которая переходит – при помощи протяжной ноты синтезатора «Moog» – в третью часть, довольно приятную на слух песню, где Гилмор пользуется случаем продемонстрировать свои навыки ударника.

Столкнувшись с задачей написания текста, Гилмор забуксовал и обратился к Уотерсу, который отказался помочь. Эти проблемы, возможно, служили предвестием дилеммы, с которой Гилмор столкнется, приняв на себя функции лидера группы.

Первая часть была сыграна (под названием «Baby Blue Shuffle in D Major») в ходе сессии BBC в декабре 1968 года, тогда как третья часть, под этим самым заглавием, была записана группой в ходе другой сессии BBC, уже в мае 1969 года – в качестве составляющей сюиты «The Journey».

THE GRAND VIZIER’S GARDEN PARTY (PART 1 ENTRANCE; PART 2 ENTERTAINMENT; PART 3 EXIT) (Мейсон)

Судя по всему, Мейсон сжульничал в первой и третьей частях, пригласив свою тогдашнюю жену Линди дважды сыграть на флейте одну короткую мелодию. Линди была виртуозной флейтисткой, и Рон Гисин писал для нее музыку.

Вторая часть состоит из серии упражнений для ударной установки, которые частично обработаны электроникой. Как и большинство дорожек с сольным выступлением ударных, эта пьеса тянется чересчур долго; впрочем, Турецкая империя, где упомянутый в названии Главный визирь был высшим чиновником, существовала еще дольше.

ZABRISKIE POINT

MGM 2315 002 (март 1970)Первое CD-издание: EMI CDP 7 94217 2 Переиздание: EMI 8 23364 2

Третий по счету серьезный кинопроект Pink Floyd – на сей раз для Микеланджело Антониони – ждала не столь удачная судьба, как два предыдущих. Проведя в студии две недели (в ноябре и декабре 1969 года), группа столкнулась с тем, что большинство записанного материала отвергли с пометками: «Слишком печально» или «Слишком серьезно». В итоге Антониони обошелся дорожками The Greatful Dead и такими легендарными суперзнаменитостями, как Роско Холкомб и Джон Фахи. Впрочем, он использовал четыре отрывка, три из которых короче оригинальных и к тому же отличаются от версий, выпущенных на альбоме с саундтреком фильма. Четвертый фрагмент, безымянный инструментальный отрывок, длящийся около минуты, вообще не попал на альбом.

Широко распространявшийся с помощью бутлегов не лучшего качества, фильм никогда не издавался в DVD-формате и уже не доступен для приобретения на видеокассете. В США, однако, выходила лазердиск-версия (MGM /UA 100196, переиздание MGM /UA 105730).

В 1997 году EMI выпустила в свет CD-версию саундтрека в комплекте с бонус-диском, собравшим не вошедшие в первый диск раритеты: четыре импровизации Джерри Гарсия, предназначенные для озвучивания любовной сцены