джаг-бэнда (предшественник скиффл-групп) в ней нет, хотя Барретт все же привлек в студию «De Lane Lea» участников оркестра Армии Спасения для записи хаотичной средней части. Наверное, лучше не знать, что именно подумали эти непримиримые противники Библии, когда им поручили «играть все, что вздумается», но готовый результат потрясающе оттеняет сочиненный Барреттом шизофренический текст, завершая альбом на весьма минорной ноте, особенно если учесть зыбкие голоса, звучащие после ложной концовки.

На версии, записанной в ходе сессии для BBC в последний день декабря 1967 года, группе пришлось обойтись без «поддержки» воспитанников Уильяма Бута[1] и сочинить собственную диссонансную среднюю часть.

Эта дорожка – единственная, где заметны различия между выпущенными стерео– и моно-вариантами: в последней больше гитарных партий и другой вокал. Канадская версия двойника «A Nice Pair» предлагает отличающийся от выпущенного стерео-микс, в других изданиях недоступный. Оригинальная версия звучит и на «Echoes».

На песню был снят промо-ролик для Центрального управления информации, чтобы пропагандировать британскую культуру за рубежом. Интересно, чтó именно разглядела мировая аудитория в отсутствующем выражении лица теряющего контакт с реальностью Барретта?

THE COMMITTE

Basho Records EDD02056 (2005)

Примерно в то время, когда работа над «Saucerful…» уже шла полным ходом, группу попросили записать саундтрек для короткого (55 минут) черно-белого фильма «Комитет», над которым работал режиссер Питер Сайкс. Главную роль в основанной на рассказе Макса Стюера картине сыграл Брайан Джонс. Начинал проект Сид Барретт, но довести до конца не успел. Музыка – инструментальные пьесы – была, таким образом, записана при участии Дэвида Гилмора в мае 1968 года, примерно в то же время, когда работа над «Saucerful…» подходила к концу. Саундтрек прекрасно передает особенности звучания группы того периода, с упором на электроорган Ричарда Райта. В фильме почему-то мелькает Артур Браун, коллега Pink Floyd по игре в скандально известном клубе «UFO», – он выступает в лондонском Экономическом институте.

Монофонический саундтрек никогда не издавался, и потому названия отдельных композиций остаются неизвестными, хотя одна из них весьма напоминает версию «Careful With That Axe, Eugene». В 2005 году этот фильм, никогда прежде не выпускавшийся для домашнего просмотра, был издан в DVD-формате американской компанией «Basho Records», и одним из рецензентов описывался как «заумный и жесткий эпизод „Сумеречной зоны“». На диске представлен также отснятый в 2003 году 51-минутный ретроспективный ролик «Создание „The Committee“», включающий интервью с Сайксом и Стюером. Название Pink Floyd всплывает примерно на 37-й минуте просмотра.

Синглы эпохи «После Барретта»

Хотя эти песни выпущены должным образом лишь в составе коробки «Shine On» в 1992 году, сейчас самое время обсудить два сингла, изданные группой в конце 60-х, после ухода Сида Барретта. Новых синглов в Британии уже не будет до 1979 года.

IT WOULD BE SO NICE (Райт)

Первый пост-барреттовский сингл (Columbia DB 8410, 12 апреля 1968) был записан примерно в момент окончания работы над альбомом. Спетая Райтом, эта композиция остается единственной его песней, вышедшей в качестве сингла Pink Floyd – и сгинувшей без следа. Причина неудачи, по-видимому, состоит в том, что многообещающее, мощное вступление быстро сменяется здесь куплетами в духе водевиля, которые можно слушать разве что благодаря гармониям относительно мелодичного припева. Сама группа, поучаствовав в съемках промо-ролика к песне, вскоре выразила свое неудовольствие результатом.

Оригинальное упоминание лондонской газеты «Evening Standard» из-за жалоб издателя пришлось изменить на выдуманное назвние «Daily Standard». На сингле звучит вторая версия, которая включена и во все последующие компиляции.

JULIA DREAM (Уотерс)

На оборотной стороне «It Would Be So Nice» расположился дебют Гилмора в качестве вокалиста и гитариста группы, записанный в стиле, напоминающем его пение на «Fat Old Sun». Хотя песня не исполнялась на концертах, ее все же записали в ходе сессии для BBC в июне 1968 года.

Тематика песни – ранний пример сочинений Райта о паранойяльном синдроме («Догонят ли меня шаги, что везде следуют за мной?.. Неужели я действительно умираю?»). Не умолкают и споры о том, что именно шепчет Райт на последних секундах записи: «Сид», «Спасите» или, вполне вероятно, нечто совсем другое. Ранний студийный вариант шел под названием «Doreen’s Dream».

На сборнике «Masters Of Rock» была выпущена другая версия песни.

POINT ME AT THE SKY (Уотерс / Гилмор)

Спустя полгода после записи «Saucerful…» Pink Floyd издали свой последний на ближайшие 11 лет сингл (Columbia DB 8511, 17 декабря 1968). Песня никогда не исполнялась вживую, но на нее был снят промо-ролик, в котором наряженная в костюмы первых летчиков группа ребячится у биплана. Кроме того, ее отсняли для «Tous En Scène» и записали, немного изменив текст, на декабрьской сессии BBC 1968 года. На записи Гилмор поет ведущую партию, Райт подпевает ему, а Уотерс исполняет строки «People pushing on my side…».

Если говорить о тексте, это наиболее сильная дорожка из всех пяти ранних синглов: обманчиво простая повесть о бесстрашном авиаторе, которая быстро переходит в предупреждение об опасностях перенаселенности планеты. Возможно, это одно из первых проявлений озабоченности состоянием окружающей среды – вопросом, который так волнует сегодняшних поп-звезд.

CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE (Уотерс / Райт / Гилмор / Мейсон)

Обратная сторона «Point Me…», единственная сингловая дорожка, извлеченная из концертного репертуара группы. Этот мрачный, зловещий инструментал впервые появился в 1968 году как «Murderistic Woman», записанный на июньской сессии BBC и позднее переименованный в «Keep Smiling People». Под псевдонимом «Beset By Creatures Of the Deep» песня всплывает впоследствии и как часть «The Journey». Ее вновь записали для BBC в мае 1969 года, под уже более привычным названием, и – примерно в то же время – для «Ummagumma». Еще одну концертную версию композиции можно увидеть и услышать на видеокассете «Superstars In Concert» (Telstar TVE 1003) и – в другом прочтении – в фильме «Live At Pompeii». Крик Уотерса, незадолго до кульминационной точки, звучит только в тех версиях, которые